Quelles étaient les raisons de la popularité de Mishima au Japon dans les années 1960 ?
Acting and modelling

Mishima was also an actor, and starred in Yasuzo Masumura 's 1960 film, Afraid to Die, for which he also sang the theme song (lyrics by himself; music by Shichirō Fukazawa). He performed in films like Patriotism or the Rite of Love and Death directed by himself, 1966, Black Lizard directed by Kinji Fukasaku, 1968 and Hitokiri directed by Hideo Gosha, 1969. Maki Isaka has discussed how his knowledge of performance and theatrical forms influenced short stories including Onnagata (女方, Onnagata).

Mishima was featured as the photo model in photographer Eikoh Hosoe 's book Ba-ra-kei: Ordeal by Roses (薔薇刑, Bara-kei), as well as in Tamotsu Yatō 's photobooks Young Samurai: Bodybuilders of Japan (体道～日本のボディビルダーたち, Taidō: Nihon no bodybuilder tachi) and Otoko: Photo Studies of the Young Japanese Male (男, Otoko). American author Donald Richie gave an eyewitness account of seeing Mishima, dressed in a loincloth and armed with a sword, posing in the snow for one of Tamotsu Yatō's photoshoots.

In the men's magazine Heibon Punch, to which Mishima had contributed various essays and criticisms, he won first place in the "Mr. Dandy" reader popularity poll in 1967 with 19,590 votes, beating second place Toshiro Mifune by 720 votes. In the next reader popularity poll, "Mr. International", Mishima ranked second behind French President Charles de Gaulle. At that time in the late 1960s, Mishima was the first celebrity to be described as a "superstar" (sūpāsutā) by the Japanese media.
**Vie privée**

En 1955, Mishima se mitigea à la musculation pour compenser sa constitution faible, et son régime d'entraînement rigoureux, comprenant trois séances par semaine, ne fut pas interrompu pendant les quinze dernières années de sa vie. Dans son essai de 1968, *Soleil et Acier*, Mishima déplora l'importance accordée par les intellectuels à l'esprit par rapport au corps. Il devint par la suite très compétent (5e dan) en kendō (escrime traditionnelle japonaise), et obtint le 2e dan en battōjutsu et le 1er dan en karaté. En 1956, il essaya la boxe pendant une courte période. La même année, il développa un intérêt pour les OVNI et devint membre de l'"Association japonaise de recherche sur les soucoupes volantes" (日本空飛ぶ円盤研究会, Nihon soratobu enban kenkyukai). En 1954, il tomba amoureux de Sadako Toyoda (豊田貞子), qui devint le modèle des personnages principaux de *La Cascade engloutie* (沈める滝, Shizumeru taki) et *Les Sept Ponts* (橋づくし, Hashi zukushi). Mishima espérait l'épouser, mais ils se séparèrent en 1957.

Après avoir brièvement envisagé de se marier avec Michiko Shōda, qui épousa plus tard le prince héritier Akihito et devint l'impératrice Michiko, Mishima épousa Yōko (瑤子, née Sugiyama), la fille du peintre de style japonais Yasushi Sugiyama, le 1er juin 1958. Le couple eut deux enfants : une fille nommée Noriko (紀子) (née le 2 juin 1959) et un fils nommé Iichirō (威一郎) (né le 2 mai 1962). Noriko épousa plus tard le diplomate Koji Tomita.

Tout en travaillant sur son roman *Couleurs interdites*, Mishima visita des bars gays au Japon. L'orientation sexuelle de Mishima était une question qui préoccupait sa femme, et elle nia toujours son homosexualité après sa mort. En 1998, l'écrivain Jirō Fukushima (福島次郎) publia un récit de sa relation avec Mishima en 1951, incluant quinze lettres (non des lettres d'amour) du célèbre romancier. Les enfants de Mishima poursuivirent avec succès Fukushima et l'éditeur pour violation du droit d'auteur concernant l'utilisation des lettres de Mishima. L'éditeur Bungeishunjū avait soutenu que le contenu des lettres était de la « correspondance pratique » plutôt que des œuvres protégées par le droit d'auteur. Cependant, la décision en faveur des plaignants déclarait : « En plus du contenu de nature administrative, ces lettres expriment les propres sentiments de Mishima, ses aspirations et sa vision de la vie, d'une manière différente de celle de ses œuvres littéraires. »

En février 1961, Mishima fut impliqué dans les suites de l'incident de Shimanaka. En 1960, l'auteur Shichirō Fukazawa avait publié la nouvelle satirique *Le Rêve d'un élégant rêve* (風流夢譚, Fūryū Mutan) dans le magazine grand public Chūō Kōron. Elle contenait une séquence de rêve (dans laquelle l'empereur et l'impératrice sont décapités par une guillotine) qui suscita l'indignation de groupes nationalistes d'extrême droite, ainsi que de nombreuses menaces de mort contre Fukazawa, tout écrivain associé à lui et le magazine Chūō Kōron lui-même. Le 1er février 1961, Kazutaka Komori, un jeune homme de dix-sept ans d'extrême droite, s'introduisit dans le domicile de Hōji Shimanaka, le président de Chūō Kōron, assassina sa femme de ménage au couteau et blessa gravement sa femme. À la suite de cet incident, Fukazawa se cacha, et des dizaines d'écrivains et de critiques littéraires, dont Mishima, furent placés sous protection policière 24 heures sur 24 pendant plusieurs mois ; Mishima fut inclus parce qu'une rumeur selon laquelle Mishima avait personnellement recommandé *Le Rêve d'un élégant rêve* pour publication se répandit, et même s'il nia à plusieurs reprises cette affirmation, il reçut des centaines de menaces de mort. Au fil des ans, Mishima critiqua vivement Komori, arguant que ceux qui nuisent aux femmes et aux enfants ne sont ni patriotes ni nationalistes d'extrême droite, et qu'une tentative d'assassinat devrait être une confrontation en face à face avec la victime au risque de la vie de l'assassin. Mishima affirma également qu'il était de coutume chez les patriotes japonais traditionnels de se suicider immédiatement après avoir commis un assassinat.

En 1963, l'incident de "L'Arp de la joie" (喜びの琴事件, Yorokobi no Koto Jiken) se produisit au sein de la troupe théâtrale Bungakuza, dont Mishima faisait partie. Il avait écrit une pièce intitulée *L'Arp de la joie* (喜びの琴, Yorokobi no koto), mais l'actrice vedette Haruko Sugimura et d'autres acteurs affiliés au Parti communiste refusèrent de la jouer parce que le protagoniste avait des opinions anti-communistes et mentionnait des critiques sur un complot du communisme mondial dans ses répliques. En raison de ce conflit idéologique, Mishima quitta Bungakuza et fonda plus tard la troupe Neo Littérature Théâtre (劇団NLT, Gekidan NLT) avec des dramaturges et des acteurs qui l'avaient quitté, dont Seiichi Yashio (矢代静一), Takeo Matsuura (松浦竹夫) et Nobuo Nakamura. Lorsque Neo Littérature Théâtre connut une scission en 1968, Mishima créa une autre troupe, le Théâtre Romain (浪曼劇場, Rōman Gekijō), et travailla à nouveau avec Matsuura et Nakamura.

Pendant les Jeux olympiques de Tokyo en 1964, Mishima interviewa chaque jour divers athlètes et écrivit des articles en tant que correspondant de journal. Il attendait avec impatience le retour tant attendu des Jeux olympiques au Japon après l'annulation des Jeux olympiques de Tokyo de 1940 en raison de la guerre du Japon en Chine. Mishima exprima son enthousiasme dans son reportage sur les cérémonies d'ouverture : « On peut dire que depuis que Lafcadio Hearn a qualifié les Japonais de « Grecs de l'Orient », les Jeux olympiques étaient destinés à être organisés au Japon un jour. »

Mishima détestait Ryokichi Minobe, qui était communiste et gouverneur de Tokyo à partir de 1967. Des personnalités influentes du Parti libéral-démocrate (PLD), dont Takeo Fukuda et Kiichi Aichi, avaient été les supérieurs de Mishima pendant son séjour au ministère des Finances, et le Premier ministre Eisaku Satō avait appris à connaître Mishima parce que sa femme, Hiroko, était une admiratrice de l'œuvre de Mishima. Sur la base de ces liens, des responsables du PLD sollicitèrent Mishima pour qu'il se présente comme candidat du PLD au poste de gouverneur de Tokyo contre Minobe, mais Mishima n'avait aucune intention de devenir politicien.

Mishima aimait les mangas et les gekigas, en particulier le style de dessin de Hiroshi Hirata, un mangaka surtout connu pour ses gekigas de samouraïs ; la comédie slapstick et absurde de Fujio Akatsuka 's Mōretsu Atarō, et l'imagination de Shigeru Mizuki 's GeGeGe no Kitarō. Mishima adorait particulièrement lire le manga de boxe Ashita no Joe dans Weekly Shōnen Magazine chaque semaine. Ultraman et Godzilla étaient ses fantasmes de kaiju préférés, et il s'était même comparé à "l'œuf de Godzilla" en 1955. En revanche, il n'aimait pas les mangas à histoires à thèmes humanistes ou cosmopolites, comme Phoenix d'Osamu Tezuka.

Mishima était un fan de la science-fiction, affirmant que « la science-fiction sera la première littérature à surmonter complètement l'humanisme moderne ». Il a particulièrement salué Arthur C. Clarke 's *La Fin de l'enfance*. Tout en reconnaissant « des sentiments désagréables et inconfortables inexplicables après l'avoir lu », il a déclaré : « Je n'ai pas peur de l'appeler un chef-d'œuvre. »

Mishima voyagea à Shimoda, sur la péninsule d'Izu, avec sa femme et ses enfants chaque été à partir de 1964. À Shimoda, Mishima aimait souvent manger des fruits de mer locaux avec son ami Henry Scott-Stokes. Mishima ne montra aucune hostilité envers les États-Unis devant des amis étrangers comme Scott-Stokes, jusqu'à ce que Mishima apprenne que le nom de l'auberge où séjournait Scott-Stokes était Kurofune (littéralement « navire noir »), moment où sa voix devint soudainement basse et il dit d'un ton morne : « Pourquoi ? Pourquoi restez-vous dans un endroit qui porte un tel nom ? ». Mishima aimait les Américains ordinaires après la guerre, et lui et sa femme avaient même visité Disneyland alors qu'ils étaient jeunes mariés. Cependant, il conservait clairement un fort sentiment d'hostilité envers les « navires noirs » du commodore Matthew C. Perry, qui avaient ouvert de force le Japon à des relations internationales inégales à la fin de la période Edo, et avaient détruit la paix de l'Edo, où une culture chōnin vibrante était en plein essor.
### Query ###
Quelles étaient les raisons de la popularité de Mishima au Japon dans les années 1960 ?

### Main Text ###
Acting and modelling

Mishima was also an actor, and starred in Yasuzo Masumura 's 1960 film, Afraid to Die, for which he also sang the theme song (lyrics by himself; music by Shichirō Fukazawa). He performed in films like Patriotism or the Rite of Love and Death directed by himself, 1966, Black Lizard directed by Kinji Fukasaku, 1968 and Hitokiri directed by Hideo Gosha, 1969. Maki Isaka has discussed how his knowledge of performance and theatrical forms influenced short stories including Onnagata (女方, Onnagata).

Mishima was featured as the photo model in photographer Eikoh Hosoe 's book Ba-ra-kei: Ordeal by Roses (薔薇刑, Bara-kei), as well as in Tamotsu Yatō 's photobooks Young Samurai: Bodybuilders of Japan (体道～日本のボディビルダーたち, Taidō: Nihon no bodybuilder tachi) and Otoko: Photo Studies of the Young Japanese Male (男, Otoko). American author Donald Richie gave an eyewitness account of seeing Mishima, dressed in a loincloth and armed with a sword, posing in the snow for one of Tamotsu Yatō's photoshoots.

In the men's magazine Heibon Punch, to which Mishima had contributed various essays and criticisms, he won first place in the "Mr. Dandy" reader popularity poll in 1967 with 19,590 votes, beating second place Toshiro Mifune by 720 votes. In the next reader popularity poll, "Mr. International", Mishima ranked second behind French President Charles de Gaulle. At that time in the late 1960s, Mishima was the first celebrity to be described as a "superstar" (sūpāsutā) by the Japanese media.

### Supplementary Text ###
**Vie privée**

En 1955, Mishima se mitigea à la musculation pour compenser sa constitution faible, et son régime d'entraînement rigoureux, comprenant trois séances par semaine, ne fut pas interrompu pendant les quinze dernières années de sa vie. Dans son essai de 1968, *Soleil et Acier*, Mishima déplora l'importance accordée par les intellectuels à l'esprit par rapport au corps. Il devint par la suite très compétent (5e dan) en kendō (escrime traditionnelle japonaise), et obtint le 2e dan en battōjutsu et le 1er dan en karaté. En 1956, il essaya la boxe pendant une courte période. La même année, il développa un intérêt pour les OVNI et devint membre de l'"Association japonaise de recherche sur les soucoupes volantes" (日本空飛ぶ円盤研究会, Nihon soratobu enban kenkyukai). En 1954, il tomba amoureux de Sadako Toyoda (豊田貞子), qui devint le modèle des personnages principaux de *La Cascade engloutie* (沈める滝, Shizumeru taki) et *Les Sept Ponts* (橋づくし, Hashi zukushi). Mishima espérait l'épouser, mais ils se séparèrent en 1957.

Après avoir brièvement envisagé de se marier avec Michiko Shōda, qui épousa plus tard le prince héritier Akihito et devint l'impératrice Michiko, Mishima épousa Yōko (瑤子, née Sugiyama), la fille du peintre de style japonais Yasushi Sugiyama, le 1er juin 1958. Le couple eut deux enfants : une fille nommée Noriko (紀子) (née le 2 juin 1959) et un fils nommé Iichirō (威一郎) (né le 2 mai 1962). Noriko épousa plus tard le diplomate Koji Tomita.

Tout en travaillant sur son roman *Couleurs interdites*, Mishima visita des bars gays au Japon. L'orientation sexuelle de Mishima était une question qui préoccupait sa femme, et elle nia toujours son homosexualité après sa mort. En 1998, l'écrivain Jirō Fukushima (福島次郎) publia un récit de sa relation avec Mishima en 1951, incluant quinze lettres (non des lettres d'amour) du célèbre romancier. Les enfants de Mishima poursuivirent avec succès Fukushima et l'éditeur pour violation du droit d'auteur concernant l'utilisation des lettres de Mishima. L'éditeur Bungeishunjū avait soutenu que le contenu des lettres était de la « correspondance pratique » plutôt que des œuvres protégées par le droit d'auteur. Cependant, la décision en faveur des plaignants déclarait : « En plus du contenu de nature administrative, ces lettres expriment les propres sentiments de Mishima, ses aspirations et sa vision de la vie, d'une manière différente de celle de ses œuvres littéraires. »

En février 1961, Mishima fut impliqué dans les suites de l'incident de Shimanaka. En 1960, l'auteur Shichirō Fukazawa avait publié la nouvelle satirique *Le Rêve d'un élégant rêve* (風流夢譚, Fūryū Mutan) dans le magazine grand public Chūō Kōron. Elle contenait une séquence de rêve (dans laquelle l'empereur et l'impératrice sont décapités par une guillotine) qui suscita l'indignation de groupes nationalistes d'extrême droite, ainsi que de nombreuses menaces de mort contre Fukazawa, tout écrivain associé à lui et le magazine Chūō Kōron lui-même. Le 1er février 1961, Kazutaka Komori, un jeune homme de dix-sept ans d'extrême droite, s'introduisit dans le domicile de Hōji Shimanaka, le président de Chūō Kōron, assassina sa femme de ménage au couteau et blessa gravement sa femme. À la suite de cet incident, Fukazawa se cacha, et des dizaines d'écrivains et de critiques littéraires, dont Mishima, furent placés sous protection policière 24 heures sur 24 pendant plusieurs mois ; Mishima fut inclus parce qu'une rumeur selon laquelle Mishima avait personnellement recommandé *Le Rêve d'un élégant rêve* pour publication se répandit, et même s'il nia à plusieurs reprises cette affirmation, il reçut des centaines de menaces de mort. Au fil des ans, Mishima critiqua vivement Komori, arguant que ceux qui nuisent aux femmes et aux enfants ne sont ni patriotes ni nationalistes d'extrême droite, et qu'une tentative d'assassinat devrait être une confrontation en face à face avec la victime au risque de la vie de l'assassin. Mishima affirma également qu'il était de coutume chez les patriotes japonais traditionnels de se suicider immédiatement après avoir commis un assassinat.

En 1963, l'incident de "L'Arp de la joie" (喜びの琴事件, Yorokobi no Koto Jiken) se produisit au sein de la troupe théâtrale Bungakuza, dont Mishima faisait partie. Il avait écrit une pièce intitulée *L'Arp de la joie* (喜びの琴, Yorokobi no koto), mais l'actrice vedette Haruko Sugimura et d'autres acteurs affiliés au Parti communiste refusèrent de la jouer parce que le protagoniste avait des opinions anti-communistes et mentionnait des critiques sur un complot du communisme mondial dans ses répliques. En raison de ce conflit idéologique, Mishima quitta Bungakuza et fonda plus tard la troupe Neo Littérature Théâtre (劇団NLT, Gekidan NLT) avec des dramaturges et des acteurs qui l'avaient quitté, dont Seiichi Yashio (矢代静一), Takeo Matsuura (松浦竹夫) et Nobuo Nakamura. Lorsque Neo Littérature Théâtre connut une scission en 1968, Mishima créa une autre troupe, le Théâtre Romain (浪曼劇場, Rōman Gekijō), et travailla à nouveau avec Matsuura et Nakamura.

Pendant les Jeux olympiques de Tokyo en 1964, Mishima interviewa chaque jour divers athlètes et écrivit des articles en tant que correspondant de journal. Il attendait avec impatience le retour tant attendu des Jeux olympiques au Japon après l'annulation des Jeux olympiques de Tokyo de 1940 en raison de la guerre du Japon en Chine. Mishima exprima son enthousiasme dans son reportage sur les cérémonies d'ouverture : « On peut dire que depuis que Lafcadio Hearn a qualifié les Japonais de « Grecs de l'Orient », les Jeux olympiques étaient destinés à être organisés au Japon un jour. »

Mishima détestait Ryokichi Minobe, qui était communiste et gouverneur de Tokyo à partir de 1967. Des personnalités influentes du Parti libéral-démocrate (PLD), dont Takeo Fukuda et Kiichi Aichi, avaient été les supérieurs de Mishima pendant son séjour au ministère des Finances, et le Premier ministre Eisaku Satō avait appris à connaître Mishima parce que sa femme, Hiroko, était une admiratrice de l'œuvre de Mishima. Sur la base de ces liens, des responsables du PLD sollicitèrent Mishima pour qu'il se présente comme candidat du PLD au poste de gouverneur de Tokyo contre Minobe, mais Mishima n'avait aucune intention de devenir politicien.

Mishima aimait les mangas et les gekigas, en particulier le style de dessin de Hiroshi Hirata, un mangaka surtout connu pour ses gekigas de samouraïs ; la comédie slapstick et absurde de Fujio Akatsuka 's Mōretsu Atarō, et l'imagination de Shigeru Mizuki 's GeGeGe no Kitarō. Mishima adorait particulièrement lire le manga de boxe Ashita no Joe dans Weekly Shōnen Magazine chaque semaine. Ultraman et Godzilla étaient ses fantasmes de kaiju préférés, et il s'était même comparé à "l'œuf de Godzilla" en 1955. En revanche, il n'aimait pas les mangas à histoires à thèmes humanistes ou cosmopolites, comme Phoenix d'Osamu Tezuka.

Mishima était un fan de la science-fiction, affirmant que « la science-fiction sera la première littérature à surmonter complètement l'humanisme moderne ». Il a particulièrement salué Arthur C. Clarke 's *La Fin de l'enfance*. Tout en reconnaissant « des sentiments désagréables et inconfortables inexplicables après l'avoir lu », il a déclaré : « Je n'ai pas peur de l'appeler un chef-d'œuvre. »

Mishima voyagea à Shimoda, sur la péninsule d'Izu, avec sa femme et ses enfants chaque été à partir de 1964. À Shimoda, Mishima aimait souvent manger des fruits de mer locaux avec son ami Henry Scott-Stokes. Mishima ne montra aucune hostilité envers les États-Unis devant des amis étrangers comme Scott-Stokes, jusqu'à ce que Mishima apprenne que le nom de l'auberge où séjournait Scott-Stokes était Kurofune (littéralement « navire noir »), moment où sa voix devint soudainement basse et il dit d'un ton morne : « Pourquoi ? Pourquoi restez-vous dans un endroit qui porte un tel nom ? ». Mishima aimait les Américains ordinaires après la guerre, et lui et sa femme avaient même visité Disneyland alors qu'ils étaient jeunes mariés. Cependant, il conservait clairement un fort sentiment d'hostilité envers les « navires noirs » du commodore Matthew C. Perry, qui avaient ouvert de force le Japon à des relations internationales inégales à la fin de la période Edo, et avaient détruit la paix de l'Edo, où une culture chōnin vibrante était en plein essor.

### Draft ###

### 1. Query Decomposition

"Quelles étaient les raisons de la popularité de Mishima au Japon dans les années 1960 ?"

→ Translation: "What were the reasons for Mishima's popularity in Japan in the 1960s?"

Key semantic elements:
- *raisons* (plural) → multifaceted analysis required
- *popularité* → broad appeal across demographics  
- *années 1960* → specific historical context crucial

? Simple retrieval or synthesis challenge? → Synthesis. Need to connect cultural, political, aesthetic factors.

### 2. Knowledge Domain Mapping

Required knowledge spans:
● Japanese postwar literature (1945-1970)
● Celebrity culture evolution in Japan
● Bodybuilding/physical culture movements
● Extreme right politics
● Media landscape (TV, magazines, photography)
● Cross-cultural artistic influence

Geographic: Japan (Tokyo literary scene)
Temporal: 1960s specifically  
Cultural: Post-war reconstruction era, rapid modernization

### 3. Evidence Triangulation

**Physical Culture Influence:**
● Bodybuilding advocacy → 1960s Japanese youth fitness movement
● "Mr. Dandy" contest (Heibon Punch magazine) - first place 1967
● 19,590 votes vs 720 for second place (Toshiro Mifune)

**Media Multiplicity:**
● Photo model for Eikoh Hosoe ("Ba-ra-kei")
● Film appearances (Masumura's "Afraid to Die", own directorial works)
● Cross-media presence (literature ↔ visual arts ↔ film)

**Aesthetic Innovation:**
◐ Avant-garde theater establishment (Neo Literature Theater, Roman Theater)
● Multi-artistic expression model for young creators

**Political Positioning:**
● Right-wing nationalist views during Cold War tensions
● Anti-Communist stance aligning with conservative voter base
⚠ Potential oversimplification of political appeal

### 4. Cultural Synthesis

Mishima's appeal operated on multiple levels:

**Generational:** Post-war Japanese youth seeking role models
**Aesthetic:** Cross-media artistic innovation  
**Political:** Alignment with conservative resurgence
**Physical:** Bodybuilding culture influence
**Media:** Strategic cross-platform presence

∴ Not single reason but constellation of factors creating multi-dimensional celebrity status.

### 5. Information Completeness Assessment

Available evidence suggests:
● Strong foundation in cultural/media metrics
◐ Political motivations (some speculation)
● Clear timeline progression
○ Incomplete picture of class/demographic breakdown

⟨H≈0.8⟩ The photograph of Mishima, naked in winter snow, sword in hand, embodies the tension between aesthetic beauty and political extremism that made him so fascinating to 1960s Japan... young men discovering their bodies, discovering nationalism, discovering the limits of postwar democracy...

**Limitations noted:**
- Political motivations partially inferred from actions
- Demographic data incomplete
- Western perspective potential bias in sources

### 6. Response Architecture

Structure needed:
1. Physical culture/bodybuilding influence (concrete data)
2. Multi-media presence (photography, film, magazines)  
3. Avant-garde artistic credibility
4. Political positioning during Cold War
5. Synthesis of factors (why multifaceted appeal)

Key insight: → Mishima became first "superstar" in late 1960s Japanese media precisely because he bridged high culture, popular culture, and political discourse in ways uniquely resonant with 1960s Japanese society undergoing rapid change.

### Answer###
La popularité de Mishima au Japon dans les années 1960 s'explique par plusieurs facteurs convergents qui en ont fait une figure emblématique de l'époque.

Sur le plan physique, Mishima était devenu un adepte convaincu de la musculation dès 1955 pour compenser sa constitution fragile, suivant un régime d'entraînement rigoureux pendant les quinze dernières années de sa vie. Cette transformation physique, qu'il célébrait dans son essai "Soleil et Acier" de 1968, lui conférait une image de virilité qui resonnait avec les aspirations d'une jeunesse japonaise en reconstruction. Son engagement dans les arts martiaux - obtenant le 5e dan de kendō et des niveaux élevés en battōjutsu et karaté - renforçait cette image d'homme accompli.

Mishima était également une personnalité médiatique polyvalente. Il apparaissait comme modèle photo dans les travaux du photographe Eikoh Hosoe, notamment dans "Ba-ra-kei: Ordeal by Roses", et dans des ouvrages de Tamotsu Yatō. Sa présence dans le cinéma, avec des rôles dans des films comme "Afraid to Die" de Yasuzo Masumura et des productions qu'il avait lui-même réalisées, élargissait son audience. Sa participation au magazine masculin Heibon Punch, où il remporta le concours "Mr. Dandy" en 1967 avec 19 590 voix contre 720 pour le second, Toshiro Mifune, témoigne de son influence sur les jeunes générations.

Sur le plan artistique, Mishima était reconnu comme écrivain, dramaturge et metteur en scène. Il fonda des troupes théâtrales comme le Neo Littérature Théâtre et le Théâtre Romain, créant ainsi un modèle d'expression artistique totale qui captivait les esprits créatifs de l'époque.

Politiquement, ses positions nationalistes et sa critique du communisme s'inscrivaient dans le contexte de tensions idéologiques de la guerre froide, lui apportant une base de soutien parmi les conservateurs et les nationalistes japonais. Il était perçu comme une voix alternative aux structures établies.

Mishima devint ainsi la première célébrité qualifiée de "superstar" par les médias japonais à la fin des années 1960, sa popularité résultant de cette multiplicité d'influences culturelles, politiques et esthétiques qui le rendait particulièrement attractif pour le public japonais de cette décennie de transformation sociale.