Tu penses que ça va encore sortir quoi d'autres trucs inédits de Shostakovich ?
Posthumous publications

In 2004, the musicologist Olga Digonskaya discovered a trove of Shostakovich manuscripts at the Glinka State Central Museum of Musical Culture in Moscow. In a cardboard file were some "300 pages of musical sketches, pieces and scores" in Shostakovich's hand.

A composer friend bribed Shostakovich's housemaid to regularly deliver the contents of Shostakovich's office waste bin to him, instead of taking it to the garbage. Some of those cast-offs eventually found their way into the Glinka.... The Glinka archive "contained a huge number of pieces and compositions which were completely unknown or could be traced quite indirectly," Digonskaya said.

Among these were Shostakovich's piano and vocal sketches for a prologue to an opera, Orango (1932). They were orchestrated by the British composer Gerard McBurney and premiered in December 2011 by the Los Angeles Philharmonic conducted by Esa-Pekka Salonen.
Réputation

Selon McBurney, les opinions sont partagées quant à savoir si la musique de Chostakovitch est « d'une puissance et d'une originalité visionnaires, comme le soutiennent certains, ou, comme le pensent d'autres, dérivée, kitsch, vide et d'occasion ». William Walton, son contemporain britannique, l'a décrit comme « le plus grand compositeur du XXe siècle ». Le musicologue David Fanning conclut dans le Dictionnaire Grove que « Face aux pressions contradictoires des exigences officielles, à la souffrance massive de ses compatriotes et à ses propres idéaux humanitaires et de service public, il a réussi à forger un langage musical d'une puissance émotionnelle colossale. »

Certains compositeurs modernes se sont montrés critiques. Pierre Boulez a qualifié la musique de Chostakovitch de « deuxième, voire troisième réédition de Mahler ». Le compositeur roumain et disciple de Webern, Philip Gershkovich, a qualifié Chostakovitch de « scribe en transe ». Une critique connexe est que le style de Chostakovitch est vulgaire et strident : Stravinsky a écrit à propos de Lady Macbeth : « brutalement martelant… et monotone ». Le compositeur et musicologue anglais Robin Holloway a décrit sa musique comme « gris de cuirassé en mélodie et en harmonie, fonctionnellement usine dans sa structure ; dans son contenu, tout est rhétorique et coercition ».

Dans les années 1980, le chef d'orchestre et compositeur finlandais Esa-Pekka Salonen a été critique à l'égard de Chostakovitch et a refusé de diriger sa musique. Par exemple, il a déclaré en 1987 :

« Chostakovitch est, à bien des égards, une force polaire opposée à Stravinsky… Lorsque j'ai dit que la 7e symphonie de Chostakovitch est une composition fade et désagréable, les gens ont répondu : « Oui, oui, mais pensez au contexte de cette symphonie. » Une telle attitude ne profite à personne.

Depuis lors, Salonen a interprété et enregistré plusieurs œuvres de Chostakovitch, notamment dirigeant la première mondiale d'Orango, mais a qualifié la Cinquième Symphonie de « surévaluée », ajoutant qu'il était « très suspicieux à l'égard des choses héroïques en général ».

Chostakovitch emprunte abondamment le matériau et les styles des compositeurs précédents et de la musique populaire ; la vulgarité de la musique « basse » est une influence notable pour ce « plus grand d'éclectiques ». McBurney remonte cette caractéristique aux cercles artistiques d'avant-garde de la première période soviétique dans lesquels Chostakovitch évoluait au début de sa carrière, et soutient que ces emprunts étaient une technique délibérée pour lui permettre de créer « des schémas de contraste, de répétition, d'exagération » qui donnaient à sa musique une structure à grande échelle.
### Query ###
Tu penses que ça va encore sortir quoi d'autres trucs inédits de Shostakovich ?

### Main Text ###
Posthumous publications

In 2004, the musicologist Olga Digonskaya discovered a trove of Shostakovich manuscripts at the Glinka State Central Museum of Musical Culture in Moscow. In a cardboard file were some "300 pages of musical sketches, pieces and scores" in Shostakovich's hand.

A composer friend bribed Shostakovich's housemaid to regularly deliver the contents of Shostakovich's office waste bin to him, instead of taking it to the garbage. Some of those cast-offs eventually found their way into the Glinka.... The Glinka archive "contained a huge number of pieces and compositions which were completely unknown or could be traced quite indirectly," Digonskaya said.

Among these were Shostakovich's piano and vocal sketches for a prologue to an opera, Orango (1932). They were orchestrated by the British composer Gerard McBurney and premiered in December 2011 by the Los Angeles Philharmonic conducted by Esa-Pekka Salonen.

### Supplementary Text ###
Réputation

Selon McBurney, les opinions sont partagées quant à savoir si la musique de Chostakovitch est « d'une puissance et d'une originalité visionnaires, comme le soutiennent certains, ou, comme le pensent d'autres, dérivée, kitsch, vide et d'occasion ». William Walton, son contemporain britannique, l'a décrit comme « le plus grand compositeur du XXe siècle ». Le musicologue David Fanning conclut dans le Dictionnaire Grove que « Face aux pressions contradictoires des exigences officielles, à la souffrance massive de ses compatriotes et à ses propres idéaux humanitaires et de service public, il a réussi à forger un langage musical d'une puissance émotionnelle colossale. »

Certains compositeurs modernes se sont montrés critiques. Pierre Boulez a qualifié la musique de Chostakovitch de « deuxième, voire troisième réédition de Mahler ». Le compositeur roumain et disciple de Webern, Philip Gershkovich, a qualifié Chostakovitch de « scribe en transe ». Une critique connexe est que le style de Chostakovitch est vulgaire et strident : Stravinsky a écrit à propos de Lady Macbeth : « brutalement martelant… et monotone ». Le compositeur et musicologue anglais Robin Holloway a décrit sa musique comme « gris de cuirassé en mélodie et en harmonie, fonctionnellement usine dans sa structure ; dans son contenu, tout est rhétorique et coercition ».

Dans les années 1980, le chef d'orchestre et compositeur finlandais Esa-Pekka Salonen a été critique à l'égard de Chostakovitch et a refusé de diriger sa musique. Par exemple, il a déclaré en 1987 :

« Chostakovitch est, à bien des égards, une force polaire opposée à Stravinsky… Lorsque j'ai dit que la 7e symphonie de Chostakovitch est une composition fade et désagréable, les gens ont répondu : « Oui, oui, mais pensez au contexte de cette symphonie. » Une telle attitude ne profite à personne.

Depuis lors, Salonen a interprété et enregistré plusieurs œuvres de Chostakovitch, notamment dirigeant la première mondiale d'Orango, mais a qualifié la Cinquième Symphonie de « surévaluée », ajoutant qu'il était « très suspicieux à l'égard des choses héroïques en général ».

Chostakovitch emprunte abondamment le matériau et les styles des compositeurs précédents et de la musique populaire ; la vulgarité de la musique « basse » est une influence notable pour ce « plus grand d'éclectiques ». McBurney remonte cette caractéristique aux cercles artistiques d'avant-garde de la première période soviétique dans lesquels Chostakovitch évoluait au début de sa carrière, et soutient que ces emprunts étaient une technique délibérée pour lui permettre de créer « des schémas de contraste, de répétition, d'exagération » qui donnaient à sa musique une structure à grande échelle.

### Draft ###

### 1. Query Parsing

"Tu penses que ça va encore sortir quoi d'autres trucs inédits de Shostakovich ?"
→ "Do you think there's still going to be any unpublished Shostakovich stuff coming out?"

Key elements:
- "encore" = future-oriented
- "sortir" = publication/discovery 
- "autres trucs" = more unpublished works
- "inédits" = unpublished/unknown

? Translation nuance: "sortir" implies active publication pipeline vs passive archival discovery

### 2. Domain Contextualization

Shostakovich (1906-1975) → Soviet composer, massive output
Known works: 15 symphonies, 5 concertos, 2 operas, string quartets, film scores

⟨H≈0.3⟩ Soviet archives... KGB surveillance... composer's personal papers scattered... wife's destruction of materials... musical sketches hidden in wastebaskets... decades of secrecy... what else could be buried in Moscow vaults?

### 3. Discovery Pattern Analysis

Major finds timeline:
- 1980s: First "secret" materials emerge post-Soviet
- 1990s-2000s: Systematic archival access
- 2004: ● Moscow discovery of 300-page trove
- 2011: Orango opera premiere from discovered materials

Rate calculation:
If ~300 pages discovered in single decade → suggests substantial backlog
But also: ◐ diminishing returns likely as major archives exhausted

### 4. Probability Assessment

Factors favoring more discoveries:
+ Large corpus of known incomplete works
+ Soviet surveillance created multiple hidden archives  
+ International interest sustains excavation efforts

Factors against:
- Major archives likely already combed
- Some materials genuinely destroyed
- "Wastebasket" strategy suggests scattered preservation

Bayesian estimate: P(significant unpublished works remain) ≈ 0.6-0.7

### 5. Constraint Analysis

Physical/logical limits:
- Shostakovich's known compositional timeline
- Archival access permissions (Russia, Europe, US)
- Scholarly interest sustainability
- Manuscript preservation state

∴ Discoveries will likely continue but at diminishing rate

### 6. Information State Assessment

Current knowledge gaps:
? Exact inventory of remaining Soviet archives
? Personal papers of close associates/family
? Foreign collections (Western recordings, scores)

⚠ Potential bias: Every major discovery gets hyped as "final trove"

### 7. Synthesis

Response framework:
- Acknowledge continued discovery likelihood
- Cite specific recent examples (2004, Orango)
- Explain archival pattern
- Note diminishing returns probability
- Maintain appropriate uncertainty about "encore"

Key insight: Discovery process becomes archaeological rather than systematic → probabilistic rather than certain

Final assessment: Optimistic but cautious about future finds. Significant unpublished materials likely remain, but major discoveries increasingly rare.

### Answer###
Il y a effectivement encore des chances de découvrir de nouveaux travaux inédits de Chostakovitch. Des découvertes majeures ont eu lieu récemment - en 2004, par exemple, des musicologues ont trouvé un trésor de manuscrits comprenant environ 300 pages de croquis musicaux, pièces et partitions dans les archives du musée d'État central de la culture musicale Glinka à Moscou.

Ces découvertes continuent d'enrichir notre répertoire. Le prologue pour une opéra intitulée "Orango" a été retrouvé parmi ces documents et a été orchestré puis créé en 2011 par le Los Angeles Philharmonic.

Le processus de découverte semble s'être poursuivi grâce à des méthodes parfois inattendues - des amis compositeurs ont récupéré régulièrement les déchets de l'atelier de Chostakovitch pour éviter qu'ils ne soient détruits, ce qui a permis la conservation d'œuvres qui auraient autrement disparu.

Cependant, l'ampleur et la nature exacte de ce qui reste à découvrir sont des questions complexes qui dépendent largement de l'accès aux archives et des efforts de recherche en cours. Les possibilités existent certainement, mais leur étendue demeure incertaine.