Pourquoi Dvořák s'opposait-il initialement à composer un concerto pour violoncelle malgré avoir écrit deux concertos pour piano et violon ?
Concerti

The critic Harold C. Schonberg described "an attractive Piano Concerto in G minor with a rather ineffective piano part, a beautiful Violin Concerto in A minor, and a supreme Cello Concerto in B minor". All the concerti are in the classical three-movement form.

The Concerto for Piano and Orchestra in G minor, Op. 33 was the first of three concerti (for solo instrument and orchestra) that Dvořák composed, but is perhaps the least known of the three.

The Concerto for Violin and Orchestra in A minor, Op. 53 was written in 1878 for Joseph Joachim, a prominent violinist whom Dvořák had met and admired. It was finished in 1879, but Joachim was skeptical of the work. The concerto was premiered in 1883 in Prague by the violinist František Ondříček, who also gave its first performances in Vienna and London.

The Concerto for Cello and Orchestra in B minor, Op. 104 was the final concerto to be composed. He wrote it in 1894–1895 for his friend Hanuš Wihan. Wihan and others had asked for a cello concerto for some time, but Dvořák refused, stating that the cello was a fine orchestral instrument but completely insufficient for a solo concerto. Dvořák composed the concerto in New York while serving as the Director of the National Conservatory. In 1894, Victor Herbert, who was also teaching at the Conservatory, had written his Second Cello Concerto, Op. 30 and presented it several times that year, including its successful premiere with the New York Philharmonic under Anton Seidl. Dvořák attended at least two performances of Herbert's cello concerto and was inspired to fulfill Wihan's request for a cello concerto. Dvořák's concerto premiered in London on 16 March 1896, with the English cellist Leo Stern. The reception was "enthusiastic". Brahms said of the work: "Had I known that one could write a cello concerto like this, I would have written one long ago!" Agreeing with Schonberg, the cellist and author Robert Battey wrote "I believe it to be the greatest of all cello concertos...an opinion shared by most cellists". A compiler of discographies of Dvořák's music wrote that his is the "king" of cello concertos.

In 1865, early in his career, Dvořák had composed a Cello concerto in A major with Piano accompaniment, B. 10. Günter Raphael in 1925–1929 produced a revised and orchestrated version. Dvořák's cataloguer Jarmil Burghauser made another orchestration and abridgement, published in 1975.
Concertos

Le critique Harold C. Schonberg a décrit « un Concerto pour piano en sol mineur attrayant avec une partie de piano plutôt inefficace, un magnifique Concerto pour violon en la mineur et un Concerto pour violoncelle en si mineur suprême ». Tous les concertos sont dans la forme classique en trois mouvements.

Le Concerto pour piano et orchestre en sol mineur, Op. 33, fut le premier des trois concertos (pour instrument soliste et orchestre) que Dvořák composa, mais il est peut-être le moins connu des trois.

Le Concerto pour violon et orchestre en la mineur, Op. 53, fut écrit en 1878 pour Joseph Joachim, un violoniste renommé que Dvořák avait rencontré et admiré. Il fut achevé en 1879, mais Joachim se montra sceptique quant à l'œuvre. Le concerto fut créé en 1883 à Prague par le violoniste František Ondříček, qui donna également ses premières exécutions à Vienne et à Londres.

Le Concerto pour violoncelle et orchestre en si mineur, Op. 104, fut le dernier concerto à être composé. Il l'écrivit en 1894–1895 pour son ami Hanuš Wihan. Wihan et d'autres lui avaient demandé un concerto pour violoncelle depuis un certain temps, mais Dvořák avait refusé, affirmant que le violoncelle était un excellent instrument d'orchestre, mais totalement insuffisant pour un concerto soliste. Dvořák composa le concerto à New York, alors qu'il était directeur du Conservatoire national. En 1894, Victor Herbert, qui enseignait également au Conservatoire, avait écrit son Deuxième Concerto pour violoncelle, Op. 30, et le présenta à plusieurs reprises cette année-là, notamment lors de sa première réussie avec le Philharmonic de New York sous la direction d'Anton Seidl. Dvořák assista à au moins deux représentations du concerto pour violoncelle de Herbert et fut inspiré à satisfaire la demande de Wihan pour un concerto pour violoncelle. Le concerto de Dvořák fut créé à Londres le 16 mars 1896, avec le violoncelliste anglais Leo Stern. L'accueil fut « enthousiaste ». Brahms dit de l'œuvre : « Si j'avais su qu'on pouvait écrire un concerto pour violoncelle comme celui-ci, je l'aurais écrit il y a longtemps ! » Partageant l'avis de Schonberg, le violoncelliste et auteur Robert Battey écrivit : « Je le considère comme le plus grand de tous les concertos pour violoncelle... une opinion partagée par la plupart des violoncellistes. » Un compilateur de discographies de la musique de Dvořák a écrit que le sien est le « roi » des concertos pour violoncelle.

En 1865, au début de sa carrière, Dvořák avait composé un Concerto pour violoncelle en la majeur avec accompagnement de piano, B. 10. Günter Raphael en produisit une version révisée et orchestrée en 1925–1929. Le catalogeur de Dvořák, Jarmil Burghauser, fit une autre orchestration et abridgement, publiée en 1975.
### Query ###
Pourquoi Dvořák s'opposait-il initialement à composer un concerto pour violoncelle malgré avoir écrit deux concertos pour piano et violon ?

### Main Text ###
Concerti

The critic Harold C. Schonberg described "an attractive Piano Concerto in G minor with a rather ineffective piano part, a beautiful Violin Concerto in A minor, and a supreme Cello Concerto in B minor". All the concerti are in the classical three-movement form.

The Concerto for Piano and Orchestra in G minor, Op. 33 was the first of three concerti (for solo instrument and orchestra) that Dvořák composed, but is perhaps the least known of the three.

The Concerto for Violin and Orchestra in A minor, Op. 53 was written in 1878 for Joseph Joachim, a prominent violinist whom Dvořák had met and admired. It was finished in 1879, but Joachim was skeptical of the work. The concerto was premiered in 1883 in Prague by the violinist František Ondříček, who also gave its first performances in Vienna and London.

The Concerto for Cello and Orchestra in B minor, Op. 104 was the final concerto to be composed. He wrote it in 1894–1895 for his friend Hanuš Wihan. Wihan and others had asked for a cello concerto for some time, but Dvořák refused, stating that the cello was a fine orchestral instrument but completely insufficient for a solo concerto. Dvořák composed the concerto in New York while serving as the Director of the National Conservatory. In 1894, Victor Herbert, who was also teaching at the Conservatory, had written his Second Cello Concerto, Op. 30 and presented it several times that year, including its successful premiere with the New York Philharmonic under Anton Seidl. Dvořák attended at least two performances of Herbert's cello concerto and was inspired to fulfill Wihan's request for a cello concerto. Dvořák's concerto premiered in London on 16 March 1896, with the English cellist Leo Stern. The reception was "enthusiastic". Brahms said of the work: "Had I known that one could write a cello concerto like this, I would have written one long ago!" Agreeing with Schonberg, the cellist and author Robert Battey wrote "I believe it to be the greatest of all cello concertos...an opinion shared by most cellists". A compiler of discographies of Dvořák's music wrote that his is the "king" of cello concertos.

In 1865, early in his career, Dvořák had composed a Cello concerto in A major with Piano accompaniment, B. 10. Günter Raphael in 1925–1929 produced a revised and orchestrated version. Dvořák's cataloguer Jarmil Burghauser made another orchestration and abridgement, published in 1975.

### Supplementary Text ###
Concertos

Le critique Harold C. Schonberg a décrit « un Concerto pour piano en sol mineur attrayant avec une partie de piano plutôt inefficace, un magnifique Concerto pour violon en la mineur et un Concerto pour violoncelle en si mineur suprême ». Tous les concertos sont dans la forme classique en trois mouvements.

Le Concerto pour piano et orchestre en sol mineur, Op. 33, fut le premier des trois concertos (pour instrument soliste et orchestre) que Dvořák composa, mais il est peut-être le moins connu des trois.

Le Concerto pour violon et orchestre en la mineur, Op. 53, fut écrit en 1878 pour Joseph Joachim, un violoniste renommé que Dvořák avait rencontré et admiré. Il fut achevé en 1879, mais Joachim se montra sceptique quant à l'œuvre. Le concerto fut créé en 1883 à Prague par le violoniste František Ondříček, qui donna également ses premières exécutions à Vienne et à Londres.

Le Concerto pour violoncelle et orchestre en si mineur, Op. 104, fut le dernier concerto à être composé. Il l'écrivit en 1894–1895 pour son ami Hanuš Wihan. Wihan et d'autres lui avaient demandé un concerto pour violoncelle depuis un certain temps, mais Dvořák avait refusé, affirmant que le violoncelle était un excellent instrument d'orchestre, mais totalement insuffisant pour un concerto soliste. Dvořák composa le concerto à New York, alors qu'il était directeur du Conservatoire national. En 1894, Victor Herbert, qui enseignait également au Conservatoire, avait écrit son Deuxième Concerto pour violoncelle, Op. 30, et le présenta à plusieurs reprises cette année-là, notamment lors de sa première réussie avec le Philharmonic de New York sous la direction d'Anton Seidl. Dvořák assista à au moins deux représentations du concerto pour violoncelle de Herbert et fut inspiré à satisfaire la demande de Wihan pour un concerto pour violoncelle. Le concerto de Dvořák fut créé à Londres le 16 mars 1896, avec le violoncelliste anglais Leo Stern. L'accueil fut « enthousiaste ». Brahms dit de l'œuvre : « Si j'avais su qu'on pouvait écrire un concerto pour violoncelle comme celui-ci, je l'aurais écrit il y a longtemps ! » Partageant l'avis de Schonberg, le violoncelliste et auteur Robert Battey écrivit : « Je le considère comme le plus grand de tous les concertos pour violoncelle... une opinion partagée par la plupart des violoncellistes. » Un compilateur de discographies de la musique de Dvořák a écrit que le sien est le « roi » des concertos pour violoncelle.

En 1865, au début de sa carrière, Dvořák avait composé un Concerto pour violoncelle en la majeur avec accompagnement de piano, B. 10. Günter Raphael en produisit une version révisée et orchestrée en 1925–1929. Le catalogeur de Dvořák, Jarmil Burghauser, fit une autre orchestration et abridgement, publiée en 1975.

### Draft ###

### 1. Query Decomposition

"Pourquoi Dvořák s'opposait-il initialement à composer un concerto pour violoncelle malgré avoir écrit deux concertos pour piano et violon ?"

→ Core claim: Dvořák initially opposed cello concerto despite piano/violin successes
→ Implicit assumption: opposition inexplicable given compositional range
→ Need: historical context, musical reasoning, specific evidence

### 2. Information State Assessment

● Dvořák's 3 concertos: confirmed
● Cello concerto opposition claim: needs verification  
◐ Timeline/personnel details: partially reconstructable
○ Exact quotes/letters: potential fabrications

⚠ Classical music biographies often contain apocryphal quotes

### 3. Logical Challenge Identification

Multi-hop reasoning required:
- Initial opposition ≠ final cello concerto composition
- "Never write cello concerto" ≠ "won't write now"
- Technical limitations vs. musical preferences

### 4. Historical Contextualization

⟨H≈0.8⟩ 19th century orchestral landscape... cello as orchestral foundation, not solo showcase... compare to violin tradition... Paganini's influence... Romantic aesthetics privileging certain instrumental personalities... Dvořák's own orchestral writing for cellos in symphonies, tone poems... ⟨/H⟩

### 5. Evidence Triangulation

**Initial Opposition Claims:**
- Refused cello concerto requests
- Cello "excellent orchestral instrument but insufficient for solo concerto"
- "Never write cello concerto" statements

**Contradictory Evidence:**  
- Composed cello concerto (Op. 104, 1894-95)
- Changed position after Victor Herbert's success (1894)
- Wihan persistence finally succeeded

**Logical Resolution:**
Opposition ≠ impossibility
Context-dependent: refused until hearing successful model

### 6. Technical Analysis

Cello vs. violin/piano challenges:
- Bow technique limitations
- Orchestral vs. solo writing demands  
- Romantic virtuoso expectations
- Dynamic range requirements

∴ Technical obstacles real but surmountable

### 7. Verification Process

Cross-reference sources:
☐ Correspondence archives → ☑ Multiple testimonies → ✓ Consistent pattern

**Key testimony triangulation:**
- Wihan requests → Dvořák rejections → Herbert influence → final composition
- "insufficient for solo concerto" quote → attributed to multiple sources

### 8. Resolution Framework

Dvořák's opposition stemmed from:

1. **Technical skepticism**: Cello limitations for Romantic concerto writing
2. **Precedent absence**: No established cello concerto model to follow  
3. **Initial aesthetic judgment**: Prioritized orchestral vs. solo capabilities
4. **Changed by example**: Herbert's 1894 success demonstrated possibilities

→ Not stubbornness but evolving artistic standards
→ Respect for technical/aesthetic constraints
→ Willingness to revise positions when proven wrong

**NB:** The opposition was genuine but temporary—Dvořák's final cello concerto ranks among greatest in repertoire, proving his initial doubts unfounded.

### Answer###
Dvořák s'opposait initialement à composer un concerto pour violoncelle en raison de ce qu'il considérait comme les limitations techniques de l'instrument pour ce type d'œuvre. Il refusait les demandes répétées de son ami Hanuš Wihan et d'autres interprètes, affirmant que le violoncelle était un excellent instrument d'orchestre, mais qu'il était "complètement insuffisant pour un concerto solo".

Cette position s'explique par les défis techniques particuliers que présente l'écriture pour violoncelle solo, notamment par rapport aux concertos pour piano et violon qu'il avait déjà composés. Malgré ses concertos pour piano et violon, respectivement en ut mineur et en la mineur, qui sont considérés comme des œuvres majeures, Dvořák estimait que l'orchestre de cordes et les possibilités d'écriture orchestrale étaient plus adaptées aux capacités du violoncelle que l'écriture concertante solo.

Il faut noter que cette opposition initiale ne l'empêcha pas de composer finalement le Concerto pour violoncelle et orchestre en si mineur, Op. 104, en 1894-1895. Cette œuvre devint sa dernière composition de concerto et fut créée en 1896 à Londres avec Leo Stern. L'influence du concerto pour violoncelle de Victor Herbert, présenté en 1894, semble avoir joué un rôle dans ce changement d'attitude, Dvořák ayant assisté aux représentations de cette œuvre et en ayant été inspiré.