Quelles sont les différences fondamentales entre les dyads et les triades en termes de nombre de notes ?
Number of notes

Two-note combinations, whether referred to as chords or intervals, are called dyads. In the context of a specific section in a piece of music, dyads can be heard as chords if they contain the most important notes of a certain chord. For example, in a piece in C Major, after a section of tonic C Major chords, a dyad containing the notes B and D sounds to most listeners as a first inversion G Major chord. Other dyads are more ambiguous, an aspect that composers can use creatively. For example, a dyad with a perfect fifth has no third, so it does not sound major or minor; a composer who ends a section on a perfect fifth could subsequently add the missing third. Another example is a dyad outlining the tritone, such as the notes C and F# in C Major. This dyad could be heard as implying a D7 chord (resolving to G Major) or as implying a C diminished chord (resolving to Db Major). In unaccompanied duos for two instruments, such as flute duos, the only combinations of notes that are possible are dyads, which means that all of the chord progressions must be implied through dyads, as well as with arpeggios.

Chords constructed of three notes of some underlying scale are described as triads. Chords of four notes are known as tetrads, those containing five are called pentads and those using six are hexads. Sometimes the terms trichord, tetrachord, pentachord, and hexachord are used—though these more usually refer to the pitch classes of any scale, not generally played simultaneously. Chords that may contain more than three notes include pedal point chords, dominant seventh chords, extended chords, added tone chords, clusters, and polychords.

Polychords are formed by two or more chords superimposed. Often these may be analysed as extended chords; examples include tertian, altered chord, secundal chord, quartal and quintal harmony and Tristan chord. Another example is when G (G–B–D–F–A ♭ –C ♯) is formed from G major (G–B–D) and D ♭ major (D ♭ –F–A ♭). A nonchord tone is a dissonant or unstable tone that lies outside the chord currently heard, though often resolving to a chord tone.
Nombre de notes

Les combinaisons de deux notes, qu'elles soient appelées accords ou intervalles, sont appelées dyads. Dans le contexte d'une section particulière d'un morceau de musique, les dyads peuvent être perçues comme des accords s'elles contiennent les notes les plus importantes d'un certain accord. Par exemple, dans un morceau en Do majeur, après une section d'accords de tonique Do majeur, une dyade contenant les notes Si et Ré sonne pour la plupart des auditeurs comme un accord de première inversion en Sol majeur. D'autres dyads sont plus ambiguës, un aspect que les compositeurs peuvent utiliser de manière créative. Par exemple, une dyade avec une quinte parfaite n'a pas de tierce, donc elle ne sonne ni majeure ni mineure ; un compositeur qui termine une section sur une quinte parfaite pourrait par la suite ajouter la tierce manquante. Un autre exemple est une dyade qui esquisse le triton, comme les notes Do et Fa# en Do majeur. Cette dyade pourrait être interprétée comme impliquant un accord D7 (résolvant vers Sol majeur) ou comme impliquant un accord de Do diminué (résolvant vers Sib majeur). Dans les duos sans accompagnement pour deux instruments, comme les duos de flûte, les seules combinaisons de notes possibles sont les dyads, ce qui signifie que toutes les progressions d'accords doivent être suggérées par les dyads, ainsi que par des arpèges.

Les accords construits à partir de trois notes d'une gamme sous-jacente sont décrits comme des triades. Les accords de quatre notes sont appelés tétrades, ceux contenant cinq notes sont appelés pentades et ceux utilisant six notes sont appelés hexades. Parfois, les termes trichord, tetrachord, pentachord et hexachord sont utilisés – bien que ceux-ci se réfèrent plus souvent aux classes de hauteur de n'importe quelle gamme, et non généralement jouées simultanément. Les accords qui peuvent contenir plus de trois notes incluent les accords de pédale, les accords de septième dominante, les accords étendus, les accords de tonalité ajoutée, les clusters et les polychords.

Les polychords sont formés de deux accords ou plus superposés. Souvent, ils peuvent être analysés comme des accords étendus ; des exemples incluent l'harmonie tertienne, l'accord altéré, l'accord secundal, l'harmonie quartale et quintale et l'accord de Tristan. Un autre exemple est lorsque G (G–B–D–F–A ♭ –C ♯) est formé à partir de G majeur (G–B–D) et de Sib majeur (Sib–F–A ♭). Un son non-accordal est un son dissonant ou instable qui se situe en dehors de l'accord actuellement entendu, bien qu'il se résolve souvent vers un son d'accord.
### Query ###
Quelles sont les différences fondamentales entre les dyads et les triades en termes de nombre de notes ?

### Main Text ###
Number of notes

Two-note combinations, whether referred to as chords or intervals, are called dyads. In the context of a specific section in a piece of music, dyads can be heard as chords if they contain the most important notes of a certain chord. For example, in a piece in C Major, after a section of tonic C Major chords, a dyad containing the notes B and D sounds to most listeners as a first inversion G Major chord. Other dyads are more ambiguous, an aspect that composers can use creatively. For example, a dyad with a perfect fifth has no third, so it does not sound major or minor; a composer who ends a section on a perfect fifth could subsequently add the missing third. Another example is a dyad outlining the tritone, such as the notes C and F# in C Major. This dyad could be heard as implying a D7 chord (resolving to G Major) or as implying a C diminished chord (resolving to Db Major). In unaccompanied duos for two instruments, such as flute duos, the only combinations of notes that are possible are dyads, which means that all of the chord progressions must be implied through dyads, as well as with arpeggios.

Chords constructed of three notes of some underlying scale are described as triads. Chords of four notes are known as tetrads, those containing five are called pentads and those using six are hexads. Sometimes the terms trichord, tetrachord, pentachord, and hexachord are used—though these more usually refer to the pitch classes of any scale, not generally played simultaneously. Chords that may contain more than three notes include pedal point chords, dominant seventh chords, extended chords, added tone chords, clusters, and polychords.

Polychords are formed by two or more chords superimposed. Often these may be analysed as extended chords; examples include tertian, altered chord, secundal chord, quartal and quintal harmony and Tristan chord. Another example is when G (G–B–D–F–A ♭ –C ♯) is formed from G major (G–B–D) and D ♭ major (D ♭ –F–A ♭). A nonchord tone is a dissonant or unstable tone that lies outside the chord currently heard, though often resolving to a chord tone.

### Supplementary Text ###
Nombre de notes

Les combinaisons de deux notes, qu'elles soient appelées accords ou intervalles, sont appelées dyads. Dans le contexte d'une section particulière d'un morceau de musique, les dyads peuvent être perçues comme des accords s'elles contiennent les notes les plus importantes d'un certain accord. Par exemple, dans un morceau en Do majeur, après une section d'accords de tonique Do majeur, une dyade contenant les notes Si et Ré sonne pour la plupart des auditeurs comme un accord de première inversion en Sol majeur. D'autres dyads sont plus ambiguës, un aspect que les compositeurs peuvent utiliser de manière créative. Par exemple, une dyade avec une quinte parfaite n'a pas de tierce, donc elle ne sonne ni majeure ni mineure ; un compositeur qui termine une section sur une quinte parfaite pourrait par la suite ajouter la tierce manquante. Un autre exemple est une dyade qui esquisse le triton, comme les notes Do et Fa# en Do majeur. Cette dyade pourrait être interprétée comme impliquant un accord D7 (résolvant vers Sol majeur) ou comme impliquant un accord de Do diminué (résolvant vers Sib majeur). Dans les duos sans accompagnement pour deux instruments, comme les duos de flûte, les seules combinaisons de notes possibles sont les dyads, ce qui signifie que toutes les progressions d'accords doivent être suggérées par les dyads, ainsi que par des arpèges.

Les accords construits à partir de trois notes d'une gamme sous-jacente sont décrits comme des triades. Les accords de quatre notes sont appelés tétrades, ceux contenant cinq notes sont appelés pentades et ceux utilisant six notes sont appelés hexades. Parfois, les termes trichord, tetrachord, pentachord et hexachord sont utilisés – bien que ceux-ci se réfèrent plus souvent aux classes de hauteur de n'importe quelle gamme, et non généralement jouées simultanément. Les accords qui peuvent contenir plus de trois notes incluent les accords de pédale, les accords de septième dominante, les accords étendus, les accords de tonalité ajoutée, les clusters et les polychords.

Les polychords sont formés de deux accords ou plus superposés. Souvent, ils peuvent être analysés comme des accords étendus ; des exemples incluent l'harmonie tertienne, l'accord altéré, l'accord secundal, l'harmonie quartale et quintale et l'accord de Tristan. Un autre exemple est lorsque G (G–B–D–F–A ♭ –C ♯) est formé à partir de G majeur (G–B–D) et de Sib majeur (Sib–F–A ♭). Un son non-accordal est un son dissonant ou instable qui se situe en dehors de l'accord actuellement entendu, bien qu'il se résolve souvent vers un son d'accord.

### Draft ###

### 1. Query Parsing

"différences fondamentales entre les dyads et les triades en termes de nombre de notes"

→ French music theory query. "dyads/triads" = basic harmonic intervals. "nombre de notes" = numerical difference.

Simple information retrieval? ● Yes. But cultural context matters.

### 2. Core Difference

Dyads: 2 notes. Triads: 3 notes.

That's the hard fact. But music theory cares about *functional* differences, not just counting.

### 3. Functional Implications

**Dyads create ambiguity.** 
- Perfect fifths: no 3rd → no major/minor quality
- Tritones: can imply multiple resolutions
- ∴ Voice leading possibilities multiply

**Triads create harmonic "closure."**
- Three notes = tonal center establishment  
- Root position, inversions create chordal progressions
- Functional harmony emerges

### 4. Compositional Impact

Dyads: Suspense. Tension. Modulation flexibility.
Triads: Resolution. Harmonic rhythm. Key area establishment.

⟨H≈0.8⟩ Think jazz comping... guitar dyads creating harmonic space, piano triadic block chords establishing tonal centers. Or orchestral writing - string dyads in sustained harmony vs. three-voice choral triadic progressions. The numbers become sonic architecture. ⟨/H⟩

### 5. Cultural Context

Western tonal music builds from this dyadic/triadic foundation. ●

Bach: master of both. Dyadic suspensions in fugal lines. Triadic harmonic progressions in chorales.

Beethoven: expanded both. Ninth Symphony - triadic progressions creating massive harmonic shifts. Also contrapuntal dyads in fugal movements.

### 6. Verification

Response accuracy check:
- ☑ Correct numerical difference
- ☑ Functional ambiguity point (perfect fifths, tritones)  
- ☑ Triad harmonic closure
- ☑ Compositional implications
- ☑ Cultural examples

Missing: Historical development, non-Western traditions?

◐ Response seems complete for standard Western music theory context.

### 7. Synthesis

Core difference: 2 vs 3 notes → fundamental harmonic functions.

Dyads: Flexible, ambiguous, voice-leading potential
Triads: Stable, tonal, harmonic progression foundation

∴ Numbers create musical possibilities. Two notes suggest motion. Three notes establish rest.

The difference shapes centuries of harmonic writing.

### Answer###
Les différences fondamentales entre dyads et triades concernent directement leur nombre de notes et leurs implications harmoniques.

**Quantité de notes :**
- Les dyads consistent en deux notes seulement, qu'il s'agisse d'accords ou d'intervalles.
- Les triades sont construites à partir de trois notes d'une gamme sous-jacente.

**Ambiguïté harmonique :**
Les dyads présentent une ambiguïté harmonique plus marquée. Par exemple, une quinte parfaite ne contient pas de tierce, ce qui les empêche de sonner clairement majeure ou mineure. Cette flexibilité fait des dyads des outils créatifs pour les compositeurs, qui peuvent utiliser cette ambiguïté pour créer des résolutions harmoniques. Une dyade telle que C et F# en do majeur peut suggérer plusieurs accords selon le contexte - un accord de D7 résolvant vers do majeur, ou un accord de do diminué résolvant vers do bémol majeur.

**Établissement de l'harmonie :**
Contrairement aux triades, les dyads ne forment pas immédiatement des accords stables. Les triades de trois notes constituent l'unité harmonique de base qui établit une sensation de clôture et de résolution.

**Applications compositionnelles :**
Dans les duos instrumentaux, les seules combinaisons possibles sont les dyads, qui doivent être utilisées pour suggérer les progressions d'accords. Cette contrainte compositionnelle ouvre des possibilités créatives d'écriture harmonique.

Cette différence de deux notes entre les deux types d'accords influence profondément les possibilités harmoniques et les applications compositionnelles en musique.