Pourrait-il être établi que Walt Disney avait toujours envisagé Blanche-Neige comme un long métrage dès le début de son processus de développement ?
Development

Walt Disney conceived the idea of making his first feature-length film in 1933, when his animation studio was focusing on production of animated short films, such as the Silly Symphonies series. Although they were popular with the audience, Disney believed that the shorts did not bring enough profit for the further growth of the studio; he also saw the full-length film as a way to expand his "storytelling possibilities", allowing for elaborate plots and character development. By late March 1933, he was approached by Mary Pickford (co-founder of United Artists that was distributing Disney's works at the time) with a proposal for a feature-length animated/live-action version of Lewis Carroll 's novel Alice's Adventures in Wonderland (1865); however, the project was soon scrapped when Paramount Pictures began production of their own film version. Disney then considered using the same concept for a film adaptation of Washington Irving 's short story " Rip Van Winkle " (1819) starring Will Rogers, but it did not work out either due to Paramount, which held the rights to the story, refusing to give permission.

After the successful release of the Silly Symphony short Three Little Pigs in May 1933, Disney was strengthened in his decision to make a feature film and began introducing the idea to his staff through a "slow infiltration" – sharing it with everyone individually during casual conversations. He entered into negotiations with Merian C. Cooper to produce a full-length animated version of Victor Herbert 's 1903 operetta Babes in Toyland in Technicolor; the project was offered to RKO Radio Pictures, which owned the rights to the play, but RKO executives rejected it. In July 1933, Disney first revealed his plans on making a feature film to The Film Daily (although he had not yet managed to find a response from the United Artists executives), and around the same time, he was approached with an offer for an animated version of Felix Salten 's 1923 novel Bambi, a Life in the Woods in alliance with Sidney Franklin. Disney eventually rejected the idea, feeling that his studio was not ready for the technical challenges that Bambi would have presented. Homer 's poems Iliad and Odyssey, as well as Jonathan Swift 's 1726 book Gulliver's Travels, were also suggested to Disney at the time.

I don't know why I picked Snow White. It's a thing I remembered as a kid. I saw Marguerite Clark in it in Kansas City one time when I was a newsboy. They had a big showing for all the newsboys. And I went and saw Snow White. It was probably one of my first big feature pictures I'd ever seen. That was back in 1916 or something. Somewhere way back. But anyways, to me I thought it was a perfect story. I had the sympathetic dwarfs and things. I had the prince and the girl. The romance. I had the heavy. I just thought it was a perfect story.

Walt Disney, on choosing "Snow White" for his first feature film

Disney settled on the Brothers Grimm 's 1812 fairy tale " Snow White " in the spring of 1934. He had been familiar with the story since he was a teenager, having seen the 1916 silent film version, which he later cited as the primary reason for choosing "Snow White" for his first feature production. Disney had originally planned to produce Snow White as a Silly Symphony short, but reconsidered, believing that the story had enough potential for a feature film adaptation. He formally announced his plans on Snow White and the Seven Dwarfs to The New York Times in June 1934, estimating that the film could be produced for a budget of $250,000, which was roughly ten times the budget of an average Silly Symphony. The project (then known as the "Feature Symphony") was initially developed by a small unit of writers that Disney personally supervised, before it was introduced to the studio staff at large on October 30, 1934, when the basic story outline was completed. As some animators later recalled, Disney assembled them on the sound stage in the evening and acted out the entire story of Snow White for three hours, concluding with announcement of their first feature film.

Although the studio staff were excited about the project, they were unsure that the full-length cartoon would sustain an audience's attention. Ward Kimball said that they were told by Hollywood moguls (such as W. C. Fields) that "it was OK, six-seven minutes, like the shorts, but an hour and a half, no way! Big reason was that you run out of funny things to do, you had to have a laugh-a-minute. And the bright colors would hurt your eyes, everybody would get up and walk out... Walt, of course, plugged ahead, he didn't believe that. He felt that if you had a solid story, not only laughs in it, but tragedy, it would go." Both Disney's wife Lillian and his brother Roy (who was also his business partner) attempted unsuccessfully to talk him out of it, and movie-industry insiders derisively referred to the film as "Disney's Folly" while it was in production.
**Développement**

Walt Disney eut l'idée de réaliser son premier long métrage en 1933, alors que son studio d'animation se concentrait sur la production de courts métrages animés, tels que la série des Silly Symphonies. Bien qu'ils aient été populaires auprès du public, Disney estimait que les courts métrages ne rapportaient pas suffisamment de profits pour assurer la croissance future du studio ; il voyait également le long métrage comme un moyen d'élargir ses "possibilités narratives", permettant des intrigues élaborées et un développement des personnages. Fin mars 1933, il fut approché par Mary Pickford (co-fondatrice de United Artists, qui distribuait alors les œuvres de Disney) avec une proposition de version animée/en prise de vues réelles du roman d'Alice du Pays des Merveilles de Lewis Carroll (1865) ; cependant, le projet fut rapidement abandonné lorsque Paramount Pictures commença la production de sa propre version cinématographique. Disney considéra alors d'utiliser le même concept pour une adaptation cinématographique de la nouvelle "Rip Van Winkle" de Washington Irving (1819) avec Will Rogers, mais cela ne marcha pas non plus, Paramount refusant de donner l'autorisation, étant détenteur des droits de l'histoire.

Après la sortie réussie du court métrage Silly Symphony, Trois Petits Cochons, en mai 1933, Disney fut renforcé dans sa décision de réaliser un long métrage et commença à introduire l'idée à son personnel par une "infiltration lente" – en la partageant individuellement lors de conversations informelles. Il entama des négociations avec Merian C. Cooper pour produire une version animée en couleurs de l'opérette de Victor Herbert, Babes in Toyland (1903), un projet qui fut proposé à RKO Radio Pictures, propriétaire des droits de la pièce, mais qui fut rejeté par les dirigeants de RKO. En juillet 1933, Disney révéla pour la première fois ses projets de long métrage au Film Daily (bien qu'il n'ait pas encore réussi à obtenir une réponse des dirigeants de United Artists), et vers la même époque, il reçut une offre pour une version animée du roman Bambi, Une Vie dans les Bois, de Felix Salten (1923), en collaboration avec Sidney Franklin. Disney rejeta finalement l'idée, estimant que son studio n'était pas prêt pour les défis techniques que Bambi aurait présentés. Les poèmes de l'Iliade et de l'Odyssée d'Homère, ainsi que le livre de Jonathan Swift, Les Voyages de Gulliver (1726), furent également suggérés à Disney à l'époque.

Je ne sais pas pourquoi j'ai choisi Blanche-Neige. C'est quelque chose que je me souviens de mon enfance. J'ai vu Marguerite Clark dans ce rôle à Kansas City quand j'étais garçon d'étal. Ils avaient organisé une grande projection pour tous les garçons d'étal. Et je suis allé voir Blanche-Neige. C'était probablement l'un des premiers longs métrages que j'aie jamais vus. C'était il y a longtemps, en 1916 ou quelque chose comme ça. Mais bref, je trouvais que c'était une histoire parfaite. J'y avais les nains sympathiques et tout le reste. J'avais le prince et la jeune fille. La romance. J'avais le méchant. Je trouvais que c'était une histoire parfaite.

Walt Disney, à propos du choix de "Blanche-Neige" pour son premier long métrage.

Disney s'est finalement arrêté sur le conte de fées des frères Grimm, "Blanche-Neige" (1812), au printemps 1934. Il connaissait l'histoire depuis l'adolescence, ayant vu la version muette de 1916, qu'il citerait plus tard comme la principale raison de choisir "Blanche-Neige" pour sa première production de long métrage. Disney avait initialement prévu de produire Blanche-Neige comme un court métrage Silly Symphony, mais il y a repensé, estimant que l'histoire avait suffisamment de potentiel pour une adaptation en long métrage. Il annonça formellement ses projets concernant Blanche-Neige et les Sept Nains au New York Times en juin 1934, estimant que le film pourrait être produit pour un budget de 250 000 dollars, soit environ dix fois le budget d'un court métrage Silly Symphony moyen. Le projet (alors connu sous le nom de "Feature Symphony") fut initialement développé par une petite équipe d'écrivains que Disney supervisait personnellement, avant d'être présenté à l'ensemble du personnel du studio le 30 octobre 1934, date à laquelle le plan général de l'histoire était achevé. Comme certains animateurs se souviendraient plus tard, Disney les avait rassemblés dans la salle de prise de vues le soir et avait joué toute l'histoire de Blanche-Neige pendant trois heures, en concluant par l'annonce de leur premier long métrage.

Bien que le personnel du studio ait été enthousiasmé par le projet, ils n'étaient pas certains que le dessin animé de long métrage puisse maintenir l'attention du public. Ward Kimball a déclaré qu'ils avaient été informés par les producteurs d'Hollywood (comme W. C. Fields) que "c'était bien, six à sept minutes, comme les courts métrages, mais une heure et demie, impossible ! La principale raison était que vous manquiez de choses drôles à faire, vous deviez avoir un rire toutes les minutes. Et les couleurs vives abîmeraient vos yeux, tout le monde se lèverait et partirait... Walt, bien sûr, a continué, il n'y croyait pas. Il pensait que si vous aviez une histoire solide, non seulement des rires, mais aussi de la tragédie, cela marcherait." Tant la femme de Disney, Lillian, que son frère Roy (qui était également son associé commercial) ont tenté sans succès de le dissuader, et les initiés de l'industrie cinématographique ont dédaigneusement qualifié le film de "La Folie de Disney" pendant sa production.
### Query ###
Pourrait-il être établi que Walt Disney avait toujours envisagé Blanche-Neige comme un long métrage dès le début de son processus de développement ?

### Main Text ###
Development

Walt Disney conceived the idea of making his first feature-length film in 1933, when his animation studio was focusing on production of animated short films, such as the Silly Symphonies series. Although they were popular with the audience, Disney believed that the shorts did not bring enough profit for the further growth of the studio; he also saw the full-length film as a way to expand his "storytelling possibilities", allowing for elaborate plots and character development. By late March 1933, he was approached by Mary Pickford (co-founder of United Artists that was distributing Disney's works at the time) with a proposal for a feature-length animated/live-action version of Lewis Carroll 's novel Alice's Adventures in Wonderland (1865); however, the project was soon scrapped when Paramount Pictures began production of their own film version. Disney then considered using the same concept for a film adaptation of Washington Irving 's short story " Rip Van Winkle " (1819) starring Will Rogers, but it did not work out either due to Paramount, which held the rights to the story, refusing to give permission.

After the successful release of the Silly Symphony short Three Little Pigs in May 1933, Disney was strengthened in his decision to make a feature film and began introducing the idea to his staff through a "slow infiltration" – sharing it with everyone individually during casual conversations. He entered into negotiations with Merian C. Cooper to produce a full-length animated version of Victor Herbert 's 1903 operetta Babes in Toyland in Technicolor; the project was offered to RKO Radio Pictures, which owned the rights to the play, but RKO executives rejected it. In July 1933, Disney first revealed his plans on making a feature film to The Film Daily (although he had not yet managed to find a response from the United Artists executives), and around the same time, he was approached with an offer for an animated version of Felix Salten 's 1923 novel Bambi, a Life in the Woods in alliance with Sidney Franklin. Disney eventually rejected the idea, feeling that his studio was not ready for the technical challenges that Bambi would have presented. Homer 's poems Iliad and Odyssey, as well as Jonathan Swift 's 1726 book Gulliver's Travels, were also suggested to Disney at the time.

I don't know why I picked Snow White. It's a thing I remembered as a kid. I saw Marguerite Clark in it in Kansas City one time when I was a newsboy. They had a big showing for all the newsboys. And I went and saw Snow White. It was probably one of my first big feature pictures I'd ever seen. That was back in 1916 or something. Somewhere way back. But anyways, to me I thought it was a perfect story. I had the sympathetic dwarfs and things. I had the prince and the girl. The romance. I had the heavy. I just thought it was a perfect story.

Walt Disney, on choosing "Snow White" for his first feature film

Disney settled on the Brothers Grimm 's 1812 fairy tale " Snow White " in the spring of 1934. He had been familiar with the story since he was a teenager, having seen the 1916 silent film version, which he later cited as the primary reason for choosing "Snow White" for his first feature production. Disney had originally planned to produce Snow White as a Silly Symphony short, but reconsidered, believing that the story had enough potential for a feature film adaptation. He formally announced his plans on Snow White and the Seven Dwarfs to The New York Times in June 1934, estimating that the film could be produced for a budget of $250,000, which was roughly ten times the budget of an average Silly Symphony. The project (then known as the "Feature Symphony") was initially developed by a small unit of writers that Disney personally supervised, before it was introduced to the studio staff at large on October 30, 1934, when the basic story outline was completed. As some animators later recalled, Disney assembled them on the sound stage in the evening and acted out the entire story of Snow White for three hours, concluding with announcement of their first feature film.

Although the studio staff were excited about the project, they were unsure that the full-length cartoon would sustain an audience's attention. Ward Kimball said that they were told by Hollywood moguls (such as W. C. Fields) that "it was OK, six-seven minutes, like the shorts, but an hour and a half, no way! Big reason was that you run out of funny things to do, you had to have a laugh-a-minute. And the bright colors would hurt your eyes, everybody would get up and walk out... Walt, of course, plugged ahead, he didn't believe that. He felt that if you had a solid story, not only laughs in it, but tragedy, it would go." Both Disney's wife Lillian and his brother Roy (who was also his business partner) attempted unsuccessfully to talk him out of it, and movie-industry insiders derisively referred to the film as "Disney's Folly" while it was in production.

### Supplementary Text ###
**Développement**

Walt Disney eut l'idée de réaliser son premier long métrage en 1933, alors que son studio d'animation se concentrait sur la production de courts métrages animés, tels que la série des Silly Symphonies. Bien qu'ils aient été populaires auprès du public, Disney estimait que les courts métrages ne rapportaient pas suffisamment de profits pour assurer la croissance future du studio ; il voyait également le long métrage comme un moyen d'élargir ses "possibilités narratives", permettant des intrigues élaborées et un développement des personnages. Fin mars 1933, il fut approché par Mary Pickford (co-fondatrice de United Artists, qui distribuait alors les œuvres de Disney) avec une proposition de version animée/en prise de vues réelles du roman d'Alice du Pays des Merveilles de Lewis Carroll (1865) ; cependant, le projet fut rapidement abandonné lorsque Paramount Pictures commença la production de sa propre version cinématographique. Disney considéra alors d'utiliser le même concept pour une adaptation cinématographique de la nouvelle "Rip Van Winkle" de Washington Irving (1819) avec Will Rogers, mais cela ne marcha pas non plus, Paramount refusant de donner l'autorisation, étant détenteur des droits de l'histoire.

Après la sortie réussie du court métrage Silly Symphony, Trois Petits Cochons, en mai 1933, Disney fut renforcé dans sa décision de réaliser un long métrage et commença à introduire l'idée à son personnel par une "infiltration lente" – en la partageant individuellement lors de conversations informelles. Il entama des négociations avec Merian C. Cooper pour produire une version animée en couleurs de l'opérette de Victor Herbert, Babes in Toyland (1903), un projet qui fut proposé à RKO Radio Pictures, propriétaire des droits de la pièce, mais qui fut rejeté par les dirigeants de RKO. En juillet 1933, Disney révéla pour la première fois ses projets de long métrage au Film Daily (bien qu'il n'ait pas encore réussi à obtenir une réponse des dirigeants de United Artists), et vers la même époque, il reçut une offre pour une version animée du roman Bambi, Une Vie dans les Bois, de Felix Salten (1923), en collaboration avec Sidney Franklin. Disney rejeta finalement l'idée, estimant que son studio n'était pas prêt pour les défis techniques que Bambi aurait présentés. Les poèmes de l'Iliade et de l'Odyssée d'Homère, ainsi que le livre de Jonathan Swift, Les Voyages de Gulliver (1726), furent également suggérés à Disney à l'époque.

Je ne sais pas pourquoi j'ai choisi Blanche-Neige. C'est quelque chose que je me souviens de mon enfance. J'ai vu Marguerite Clark dans ce rôle à Kansas City quand j'étais garçon d'étal. Ils avaient organisé une grande projection pour tous les garçons d'étal. Et je suis allé voir Blanche-Neige. C'était probablement l'un des premiers longs métrages que j'aie jamais vus. C'était il y a longtemps, en 1916 ou quelque chose comme ça. Mais bref, je trouvais que c'était une histoire parfaite. J'y avais les nains sympathiques et tout le reste. J'avais le prince et la jeune fille. La romance. J'avais le méchant. Je trouvais que c'était une histoire parfaite.

Walt Disney, à propos du choix de "Blanche-Neige" pour son premier long métrage.

Disney s'est finalement arrêté sur le conte de fées des frères Grimm, "Blanche-Neige" (1812), au printemps 1934. Il connaissait l'histoire depuis l'adolescence, ayant vu la version muette de 1916, qu'il citerait plus tard comme la principale raison de choisir "Blanche-Neige" pour sa première production de long métrage. Disney avait initialement prévu de produire Blanche-Neige comme un court métrage Silly Symphony, mais il y a repensé, estimant que l'histoire avait suffisamment de potentiel pour une adaptation en long métrage. Il annonça formellement ses projets concernant Blanche-Neige et les Sept Nains au New York Times en juin 1934, estimant que le film pourrait être produit pour un budget de 250 000 dollars, soit environ dix fois le budget d'un court métrage Silly Symphony moyen. Le projet (alors connu sous le nom de "Feature Symphony") fut initialement développé par une petite équipe d'écrivains que Disney supervisait personnellement, avant d'être présenté à l'ensemble du personnel du studio le 30 octobre 1934, date à laquelle le plan général de l'histoire était achevé. Comme certains animateurs se souviendraient plus tard, Disney les avait rassemblés dans la salle de prise de vues le soir et avait joué toute l'histoire de Blanche-Neige pendant trois heures, en concluant par l'annonce de leur premier long métrage.

Bien que le personnel du studio ait été enthousiasmé par le projet, ils n'étaient pas certains que le dessin animé de long métrage puisse maintenir l'attention du public. Ward Kimball a déclaré qu'ils avaient été informés par les producteurs d'Hollywood (comme W. C. Fields) que "c'était bien, six à sept minutes, comme les courts métrages, mais une heure et demie, impossible ! La principale raison était que vous manquiez de choses drôles à faire, vous deviez avoir un rire toutes les minutes. Et les couleurs vives abîmeraient vos yeux, tout le monde se lèverait et partirait... Walt, bien sûr, a continué, il n'y croyait pas. Il pensait que si vous aviez une histoire solide, non seulement des rires, mais aussi de la tragédie, cela marcherait." Tant la femme de Disney, Lillian, que son frère Roy (qui était également son associé commercial) ont tenté sans succès de le dissuader, et les initiés de l'industrie cinématographique ont dédaigneusement qualifié le film de "La Folie de Disney" pendant sa production.

### Draft ###

Query: "Pourrait-il être établi que Walt Disney avait toujours envisagé Blanche-Neige comme un long métrage dès le début de son processus de développement ?"

Translation check: "Could it be established that Walt Disney always envisioned Snow White as a full-length feature from the beginning of its development process?"

Key semantic: "toujours envisagé" = consistently viewed as feature-length from start
? Potential confusion: Disney's initial conception vs. eventual production scope

### 1. Information Architecture

Domain triangulation:
- Early 1930s Hollywood animation
- Disney studio development practices  
- Snow White project timeline
- Industry context/opposition

Geographic: Los Angeles, Disney Studios
Temporal: 1933-1937 development period
Language: French query → English sources → historical accuracy

### 2. Evidence Assessment

Early development markers:
● 1933: Disney's feature-length ambition documented
◐ Initial plans for Alice in Wonderland, Rip Van Winkle abandoned  
◐ Spring 1934: Snow White formally adopted as feature project
● October 1934: Staff presentation of full feature concept
⚠ Gap: specific documentation of original conception unclear

Industry reaction evidence:
● "Folie Disney" label from Hollywood insiders
● Budget estimates: $250,000 (10x typical Silly Symphony cost)
● Staff skepticism about audience attention span
∴ Feature-length commitment evident from early stages

### 3. Logical Constraints

Physical realities:
- Snow White story naturally suited to feature treatment
- Seven dwarfs = multiple character arcs
- Grimm fairy tale = established narrative structure
- 1934 technology limitations for full animation feature

Disney's known patterns:
- Systematic approach to major projects
- Personnel involvement from early stages  
- Long-term vision vs. immediate commercial considerations

### 4. Synthesis

⟨H≈0.8⟩ Disney's 1933 feature plans → Snow White adoption spring 1934 → staff presentation October 1934. Timeline coherent. Industry opposition suggests feature-length vision from start, not gradual escalation. Staff training, budget allocation patterns consistent with major production commitment rather than experimental short.

Evidence hierarchy:
1. Timeline consistency ●
2. Industry reaction intensity ●  
3. Personnel involvement depth ●
4. Direct documentation of early feature intentions ◐

### 5. Conclusion Framework

Can "établi" = definitively established? 

Partial confidence due to:
- Clear documentation of 1934 feature commitment
- Industry skepticism pattern
- Staff mobilization scale
- Budget allocation

Limitations:
- Early conceptual documentation gaps
- Retrospective narrative construction
- Disney's tendency to present unified visions

∴ Strong circumstantial evidence for feature-length conception from early stages, though complete documentary proof challenging.

Response structure: Acknowledge uncertainty, present evidence, contextualize within Disney's known practices, conclude with qualified assessment.

### Answer###
Cette question soulève un point intéressant sur l'évolution du projet "Blanche-Neige" chez Disney, mais la situation reste partiellement incertaine.

Walt Disney avait effectivement l'idée de réaliser son premier long métrage dès 1933, période durant laquelle il introduisit progressivement ce concept à son personnel. Il envisagea initialement plusieurs adaptations pour ce projet - Alice au pays des Merveilles, Rip Van Winkle avec Will Rogers, Bambi - avant de se décider pour Blanche-Neige au printemps 1934.

Ce qui est intéressant, c'est que Disney avait initialement prévu de produire Blanche-Neige comme un simple court métrage Silly Symphony, mais il y a repensé en considérant que l'histoire avait suffisamment de potentiel pour une adaptation en long métrage. Il annonça formellement ses plans pour Blanche-Neige et les Sept Nains en juin 1934, estimant que le film pourrait être produit pour un budget de 250 000 dollars, soit environ dix fois celui d'un court métrage Silly Symphony moyen.

Le projet fut développé par une petite équipe d'écrivains sous la supervision directe de Disney, avant d'être officiellement présenté au personnel du studio le 30 octobre 1934. L'opposition de l'industrie hollywoodienne, qui qualifia le projet de "Folie Disney", ainsi que les doutes du personnel sur la capacité du public à maintenir son attention pendant tout le film, suggèrent que Disney avait effectivement une vision de long métrage dès le début.

Cependant, je ne dispose pas d'informations précises sur les documents ou témoignages qui établiraient de manière formelle que Disney ait toujours envisagé Blanche-Neige comme un long métrage dès sa conception initiale en 1933.