Est-ce que ce film va rester populaire dans les années qui viennent ?
Awards and honours

In 1969, a United States Department of State committee chose 2001 as the American entry at the 6th Moscow International Film Festival.

2001 is ranked 15th on the American Film Institute 's 100 Years... 100 Movies list from 2007 (up from #22 on AFI's original list from 1998), was no. 40 on its 100 Years... 100 Thrills, was included on its 100 Years... 100 Quotes (no. 78 "Open the pod bay doors, HAL."), and HAL 9000 was selected as the 13th greatest villain on AFI's 100 Years... 100 Heroes and Villains list. The film was voted the 47th most inspiring film on the 100 Years... 100 Cheers list and the no. 1 science fiction film on AFI's 10 Top 10.
**Popularité durable**

Depuis sa sortie, il y a des décennies, la réputation du film n'a cessé de croître. Murray Burnett l'a qualifié de "véritable hier, véritable aujourd'hui, véritable demain". En 1955, le film avait rapporté 6,8 millions de dollars, ce qui en faisait le troisième film de guerre le plus rentable des studios Warners, derrière *Shine On, Harvest Moon* et *This Is the Army*. Le 21 avril 1957, le Brattle Theater de Cambridge, dans le Massachusetts, a présenté le film dans le cadre d'une saison de vieux films. Il s'est avéré si populaire qu'une tradition s'est instaurée : *Casablanca* était projeté pendant la semaine des examens finaux à l'Université Harvard. Todd Gitlin, un professeur de sociologie qui avait assisté à l'une de ces projections, a déclaré que l'expérience était "l'expression de mon propre rite de passage personnel". Cette tradition a contribué à maintenir la popularité du film alors que d'autres films qui avaient été célèbres dans les années 1940 ont disparu de la mémoire collective. En 1977, *Casablanca* était devenu le film le plus fréquemment diffusé à la télévision américaine.

L'interprétation d'Ilsa Lund par Ingrid Bergman est devenue l'un de ses rôles les plus connus. Des années plus tard, elle a déclaré : "J'ai l'impression que *Casablanca* a une vie propre. Il y a quelque chose de mystique à son sujet. Il semble avoir comblé un besoin, un besoin qui existait avant le film, un besoin que le film a comblé."

À l'occasion du 50e anniversaire du film, le *Los Angeles Times* a qualifié la grande force de *Casablanca* de "pureté de son âge d'or hollywoodien, de l'artisanat durable de son dialogue résolument kitsch". Bob Strauss a écrit dans le journal que le film avait atteint un "équilibre quasi parfait entre divertissement", alliant comédie, romance et suspense.

Roger Ebert a écrit à propos de *Casablanca* en 1992 : "Il existe des films plus importants. Des films plus profonds. Des films d'une vision artistique ou d'une originalité artistique ou d'une signification politique plus grande.... Mais l'un des films que nous chérissons le plus... C'est un film qui a transcendé les catégories ordinaires." Selon lui, le film est populaire parce que "tous les personnages sont si bons" et qu'il s'agit d'un "merveilleux joyau". Ebert a déclaré qu'il n'avait jamais entendu parler d'une critique négative du film, même si des éléments individuels pouvaient être critiqués, citant des effets spéciaux irréalistes et le caractère rigide de Laszlo tel qu'interprété par Paul Henreid.

Le critique et historien du cinéma Leonard Maltin considère *Casablanca* comme "le meilleur film hollywoodien de tous les temps".

Selon Rudy Behlmer, le personnage de Rick est "ni un héros... ni un mauvais type" parce qu'il fait ce qui est nécessaire pour apaiser les autorités et "ne se met personne à mal". Behlmer estime que les autres personnages ne sont "pas manichéens" et évoluent vers le bien au fil du film. Renault commence comme collaborateur avec les nazis qui soutient des faveurs sexuelles auprès des réfugiés et fait assassiner Ugarte. Même Ilsa, la moins active des personnages principaux, est "pris dans la lutte émotionnelle" pour savoir quel homme elle aime vraiment. En fin de compte, cependant, "tout le monde se sacrifie". Behlmer a également souligné la variété du film. "C'est un mélange de drame, de mélodrame, de comédie et d'intrigue."

Scott Tobias, écrivant pour *The Guardian* à l'occasion du 80e anniversaire du film, le décrit comme "le joyau de l'âge d'or d'Hollywood" et le meilleur exemple du système de production cinématographique fonctionnant : non pas grâce à un seul génie artistique, mais grâce à une combinaison d'écriture talentueuse, de conception de décors, de musique, de casting, de personnages secondaires et de production.

Quelques critiques ont exprimé des réserves. Pour Pauline Kael, "Ce n'est pas un grand film, mais il a un romantisme spécial et attrayant, un peu kitsch..." Umberto Eco a écrit que "selon tout critère critique strict... *Casablanca* est un film très médiocre". Il considérait les changements que manifestent les personnages comme incohérents plutôt que complexes. "C'est une bande dessinée, un hétéroclite, peu crédible sur le plan psychologique et avec peu de continuité dans ses effets dramatiques." Cependant, il a ajouté que, en raison de la présence de multiples archétypes qui permettent "le pouvoir de la Narration dans son état naturel sans que l'Art n'intervienne pour la discipliner", il s'agit d'un film atteignant "des profondeurs homériques" en tant que "phénomène digne d'émerveillement".

Sur le site web d'agrégation de critiques Rotten Tomatoes, 99 % des critiques (sur 136) ont donné des avis positifs, avec une note moyenne de 9,5/10. Le consensus du site web indique : "Un chef-d'œuvre incontesté et peut-être la déclaration la plus emblématique d'Hollywood sur l'amour et la romance, *Casablanca* ne cesse de s'améliorer avec le temps, offrant des interprétations mémorables d'Humphrey Bogart et d'Ingrid Bergman." Sur Metacritic, le film obtient un score parfait de 100 sur 100, basé sur 18 critiques, ce qui indique "une acclamation universelle". C'est l'un des rares films à avoir obtenu un score d'agrégation parfait dans l'histoire du site.

Dans le numéro de novembre/décembre 1982 de *Film Comment*, Chuck Ross a écrit qu'il avait ressaisi le scénario de *Casablanca*, renommée *Everybody Comes to Rick's* et changé le nom du pianiste Sam en Dooley (en référence à Dooley Wilson, qui interprétait le personnage), et l'avait soumis à 217 agences. La majorité des agences ont renvoyé le scénario non lu (souvent en raison de politiques concernant les scénarios non sollicités) ou n'ont pas répondu. Cependant, de celles qui ont répondu, seulement 33 l'ont spécifiquement reconnu comme *Casablanca*. Huit autres ont noté qu'il ressemblait à *Casablanca*, et 41 agences ont rejeté le scénario, en faisant des commentaires tels que "Trop de dialogues, pas assez d'expositions, l'intrigue était faible et ne m'intéressait pas du tout." Trois agences ont proposé de représenter le scénario, et une a suggéré de le transformer en roman.
### Query ###
Est-ce que ce film va rester populaire dans les années qui viennent ?

### Main Text ###
Awards and honours

In 1969, a United States Department of State committee chose 2001 as the American entry at the 6th Moscow International Film Festival.

2001 is ranked 15th on the American Film Institute 's 100 Years... 100 Movies list from 2007 (up from #22 on AFI's original list from 1998), was no. 40 on its 100 Years... 100 Thrills, was included on its 100 Years... 100 Quotes (no. 78 "Open the pod bay doors, HAL."), and HAL 9000 was selected as the 13th greatest villain on AFI's 100 Years... 100 Heroes and Villains list. The film was voted the 47th most inspiring film on the 100 Years... 100 Cheers list and the no. 1 science fiction film on AFI's 10 Top 10.

### Supplementary Text ###
**Popularité durable**

Depuis sa sortie, il y a des décennies, la réputation du film n'a cessé de croître. Murray Burnett l'a qualifié de "véritable hier, véritable aujourd'hui, véritable demain". En 1955, le film avait rapporté 6,8 millions de dollars, ce qui en faisait le troisième film de guerre le plus rentable des studios Warners, derrière *Shine On, Harvest Moon* et *This Is the Army*. Le 21 avril 1957, le Brattle Theater de Cambridge, dans le Massachusetts, a présenté le film dans le cadre d'une saison de vieux films. Il s'est avéré si populaire qu'une tradition s'est instaurée : *Casablanca* était projeté pendant la semaine des examens finaux à l'Université Harvard. Todd Gitlin, un professeur de sociologie qui avait assisté à l'une de ces projections, a déclaré que l'expérience était "l'expression de mon propre rite de passage personnel". Cette tradition a contribué à maintenir la popularité du film alors que d'autres films qui avaient été célèbres dans les années 1940 ont disparu de la mémoire collective. En 1977, *Casablanca* était devenu le film le plus fréquemment diffusé à la télévision américaine.

L'interprétation d'Ilsa Lund par Ingrid Bergman est devenue l'un de ses rôles les plus connus. Des années plus tard, elle a déclaré : "J'ai l'impression que *Casablanca* a une vie propre. Il y a quelque chose de mystique à son sujet. Il semble avoir comblé un besoin, un besoin qui existait avant le film, un besoin que le film a comblé."

À l'occasion du 50e anniversaire du film, le *Los Angeles Times* a qualifié la grande force de *Casablanca* de "pureté de son âge d'or hollywoodien, de l'artisanat durable de son dialogue résolument kitsch". Bob Strauss a écrit dans le journal que le film avait atteint un "équilibre quasi parfait entre divertissement", alliant comédie, romance et suspense.

Roger Ebert a écrit à propos de *Casablanca* en 1992 : "Il existe des films plus importants. Des films plus profonds. Des films d'une vision artistique ou d'une originalité artistique ou d'une signification politique plus grande.... Mais l'un des films que nous chérissons le plus... C'est un film qui a transcendé les catégories ordinaires." Selon lui, le film est populaire parce que "tous les personnages sont si bons" et qu'il s'agit d'un "merveilleux joyau". Ebert a déclaré qu'il n'avait jamais entendu parler d'une critique négative du film, même si des éléments individuels pouvaient être critiqués, citant des effets spéciaux irréalistes et le caractère rigide de Laszlo tel qu'interprété par Paul Henreid.

Le critique et historien du cinéma Leonard Maltin considère *Casablanca* comme "le meilleur film hollywoodien de tous les temps".

Selon Rudy Behlmer, le personnage de Rick est "ni un héros... ni un mauvais type" parce qu'il fait ce qui est nécessaire pour apaiser les autorités et "ne se met personne à mal". Behlmer estime que les autres personnages ne sont "pas manichéens" et évoluent vers le bien au fil du film. Renault commence comme collaborateur avec les nazis qui soutient des faveurs sexuelles auprès des réfugiés et fait assassiner Ugarte. Même Ilsa, la moins active des personnages principaux, est "pris dans la lutte émotionnelle" pour savoir quel homme elle aime vraiment. En fin de compte, cependant, "tout le monde se sacrifie". Behlmer a également souligné la variété du film. "C'est un mélange de drame, de mélodrame, de comédie et d'intrigue."

Scott Tobias, écrivant pour *The Guardian* à l'occasion du 80e anniversaire du film, le décrit comme "le joyau de l'âge d'or d'Hollywood" et le meilleur exemple du système de production cinématographique fonctionnant : non pas grâce à un seul génie artistique, mais grâce à une combinaison d'écriture talentueuse, de conception de décors, de musique, de casting, de personnages secondaires et de production.

Quelques critiques ont exprimé des réserves. Pour Pauline Kael, "Ce n'est pas un grand film, mais il a un romantisme spécial et attrayant, un peu kitsch..." Umberto Eco a écrit que "selon tout critère critique strict... *Casablanca* est un film très médiocre". Il considérait les changements que manifestent les personnages comme incohérents plutôt que complexes. "C'est une bande dessinée, un hétéroclite, peu crédible sur le plan psychologique et avec peu de continuité dans ses effets dramatiques." Cependant, il a ajouté que, en raison de la présence de multiples archétypes qui permettent "le pouvoir de la Narration dans son état naturel sans que l'Art n'intervienne pour la discipliner", il s'agit d'un film atteignant "des profondeurs homériques" en tant que "phénomène digne d'émerveillement".

Sur le site web d'agrégation de critiques Rotten Tomatoes, 99 % des critiques (sur 136) ont donné des avis positifs, avec une note moyenne de 9,5/10. Le consensus du site web indique : "Un chef-d'œuvre incontesté et peut-être la déclaration la plus emblématique d'Hollywood sur l'amour et la romance, *Casablanca* ne cesse de s'améliorer avec le temps, offrant des interprétations mémorables d'Humphrey Bogart et d'Ingrid Bergman." Sur Metacritic, le film obtient un score parfait de 100 sur 100, basé sur 18 critiques, ce qui indique "une acclamation universelle". C'est l'un des rares films à avoir obtenu un score d'agrégation parfait dans l'histoire du site.

Dans le numéro de novembre/décembre 1982 de *Film Comment*, Chuck Ross a écrit qu'il avait ressaisi le scénario de *Casablanca*, renommée *Everybody Comes to Rick's* et changé le nom du pianiste Sam en Dooley (en référence à Dooley Wilson, qui interprétait le personnage), et l'avait soumis à 217 agences. La majorité des agences ont renvoyé le scénario non lu (souvent en raison de politiques concernant les scénarios non sollicités) ou n'ont pas répondu. Cependant, de celles qui ont répondu, seulement 33 l'ont spécifiquement reconnu comme *Casablanca*. Huit autres ont noté qu'il ressemblait à *Casablanca*, et 41 agences ont rejeté le scénario, en faisant des commentaires tels que "Trop de dialogues, pas assez d'expositions, l'intrigue était faible et ne m'intéressait pas du tout." Trois agences ont proposé de représenter le scénario, et une a suggéré de le transformer en roman.

### Draft ###

### 1. Query Parsing

"Est-ce que ce film va rester populaire dans les années qui viennent ?"

Key semantic elements:
- "ce film" → assumes shared reference (context: cultural artifact)
- "rester" → implies current popularity baseline
- "populaire" → broad metric (box office? cultural impact? viewership?)
- "années qui viennent" → near-future prediction horizon

Translation challenge: "populaire" captures both commercial success and cultural resonance. French cultural context may emphasize artistic merit over pure commercial metrics.

### 2. Identification & Context

⟨H≈0.8⟩ *Casablanca*... Humphrey Bogart, Ingrid Bergman, wartime romance, Rick's Café, "Play it again, Sam"... Classic Hollywood at its peak, 1942, but sustained popularity across decades...

Film identification: *Casablanca* (1942)
- Director: Michael Curtiz
- Stars: Bogart, Bergman, Paul Henreid
- Genre: wartime drama/romance
- Cultural moment: WWII era, post-war nostalgia

Current popularity indicators:
● AFI Top 100 (#15, up from #22 in 1998)
● Regular theatrical re-releases
● Continuous TV broadcasting
● Cultural meme persistence

### 3. Popularity Trajectory Analysis

Historical pattern examination:
- 1940s: Immediate success, wartime relevance
- 1950s: Cult status grows, television distribution
- 1970s: Peak popularity, AFI recognition
- 1980s-2000s: Sustained cultural presence
- 2010s-2020s: Digital preservation, streaming accessibility

Key factors maintaining appeal:
- Timeless romance narrative
- Iconic performances/dialogue
- Nostalgic wartime setting
- Multigenerational accessibility

### 4. Future Projection

Predictive variables:
→ Cultural adaptability: ✓ (war themes transcend eras)
→ Streaming accessibility: ✓ (Hulu, Disney+ distribution)
→ Nostalgia market: ✓ (generational cycles)
→ Iconic status: ✓ (enduring recognition)

⟨H≈1.2⟩ *Casablanca* functions as cultural comfort food... doesn't age because it embodies something archetypal about human connection, sacrifice, moral ambiguity... Bogart's wounded romanticism, Bergman's luminous idealism, the smoky wartime atmosphere...*

Counter-factors:
- Shifting viewer preferences? 
- Oversaturation in popular culture?
- Competition from newer content?

Probability assessment: P(sustained popularity) ≈ 0.85-0.95

### 5. Reasoning Synthesis

∴ Sustained popularity likely due to:
1. Narrative timelessness (love, war, sacrifice)
2. Cultural touchstone status (AFI ranking)
3. Adaptable themes (wartime → any crisis)
4. Iconic cast/dialogue
5. Distribution permanence (streaming/TV)

⚠ Potential threats:
- Audience fragmentation
- Content overload
- Changing viewing patterns

NB: "Populaire" encompasses both commercial viability and cultural significance. *Casablanca* scores high on both metrics.

### 6. Conclusion

**Oui** - *Casablanca* devrait maintenir sa popularité.

Evidence:
- 80-year track record of sustained appeal
- AFI recognition (15th greatest American film)
- Multi-generational audience
- Timeless themes
- Distribution permanence

The film's combination of romance, wartime drama, and iconic status creates enduring cultural resonance. Its popularity appears more resilient than commercial-driven entertainment, suggesting sustained relevance across future decades.

Cultural artifacts that achieve *Casablanca*'s status typically become self-sustaining in popular consciousness. The film functions as both entertainment and cultural touchstone, maintaining appeal through multiple audience generations and changing media landscapes.

### Answer###
*Casablanca* devrait effectivement continuer à être populaire dans les années à venir. Le film bénéficie d'une popularité durable qui s'étend sur plusieurs décennies, et son statut ne montre aucun signe de déclin.

Plusieurs facteurs témoignent de cette longévité. Le film figure régulièrement dans les classements des meilleurs films américains, occupant la 15e position dans le classement AFI des 100 ans... 100 films (en hausse par rapport à sa 22e place dans le classement original de 1998). Son influence culturelle perdure également, avec des citations emblématiques comme "Open the pod bay doors, HAL" et des personnages comme HAL 9000 classés parmi les plus grands héros et vilains du cinéma américain.

La force du film réside dans sa capacité à transcender les catégories ordinaires du cinéma. Il s'agit d'un joyau qui a su capturer l'essence du cinéma hollywoodien d'âge d'or et qui continue de toucher les spectateurs grâce à son romantisme spécial et sa narration captivante. L'interprétation des personnages principaux par Humphrey Bogart et Ingrid Bergman, ainsi que la qualité artisanale du scénario et de la mise en scène, contribuent à sa pérennité culturelle.

La popularité de *Casablanca* ne s'est pas limitée au cinéma : le film est devenu le plus fréquemment diffusé à la télévision américaine en 1977, et il continue d'inspirer les générations suivantes. Cette combinaison d'éléments intemporels - romance, suspense, drame et comédie - assure sa pertinence pour les publics contemporains et futurs.