Comment Maderno a-t-il modifié les dimensions de la nef par rapport à celle de Michel-Ange pour marquer la transition entre les deux architectures ?
Maderno's nave

To the single bay of Michelangelo's Greek Cross, Maderno added a further three bays. He made the dimensions slightly different from Michelangelo's bay, thus defining where the two architectural works meet. Maderno also tilted the axis of the nave slightly. This was not by accident, as suggested by his critics. An ancient Egyptian obelisk had been erected in the square outside, but had not been quite aligned with Michelangelo's building, so Maderno compensated, in order that it should, at least, align with the Basilica's façade.

The nave has huge paired pilasters, in keeping with Michelangelo's work. The size of the interior is so "stupendously large" that it is hard to get a sense of scale within the building. The four cherubs who flutter against the first piers of the nave, carrying between them two holy water basins, appear of quite normal cherubic size, until approached. Then it becomes apparent that each one is over 2 metres high and that real children cannot reach the basins unless they scramble up the marble draperies. The aisles each have two smaller chapels and a larger rectangular chapel, the Chapel of the Sacrament and the Choir Chapel. These are lavishly decorated with marble, stucco, gilt, sculpture and mosaic. Remarkably, all of the large altarpieces, with the exception of the Holy Trinity by Pietro da Cortona in the Blessed Sacrament Chapel, have been reproduced in mosaic. Two precious paintings from the old basilica, Our Lady of Perpetual Help and Our Lady of the Column are still being used as altarpieces.

Maderno's last work at St. Peter's was to design a crypt-like space or "Confessio" under the dome, where the cardinals and other privileged persons could descend in order to be nearer to the burial place of the apostle. Its marble steps are remnants of the old basilica and around its balustrade are 95 bronze lamps.
La nef de Maderno

À la seule travée de la croix grecque de Michel-Ange, Maderno en a ajouté trois autres. Il a fait varier légèrement les dimensions par rapport à la travée de Michel-Ange, définissant ainsi le point de rencontre entre les deux œuvres architecturales. Maderno a également légèrement incliné l'axe de la nef. Ce n'était pas un hasard, comme le laissent entendre ses critiques. Un obélisque égyptien antique avait été érigé sur la place extérieure, mais n'était pas tout à fait aligné avec le bâtiment de Michel-Ange, Maderno a donc compensé afin qu'il s'aligne au moins sur la façade de la basilique.

La nef possède d'immenses pilastres jumelés, dans la continuité du travail de Michel-Ange. La taille de l'intérieur est si "stupéfiante" qu'il est difficile d'en appréhender l'échelle à l'intérieur du bâtiment. Les quatre putti qui voltigent contre les premiers piliers de la nef, portant entre eux deux fonts baptismaux, semblent d'une taille de putti tout à fait normale, jusqu'à ce qu'on s'approche. On réalise alors que chacun d'eux mesure plus de 2 mètres de haut et que de vrais enfants ne peuvent atteindre les fonts baptismaux sans escalader les draperies de marbre. Les bas-côtés comportent chacun deux chapelles plus petites et une chapelle rectangulaire plus grande, la chapelle du Saint-Sacrement et la chapelle du Chœur. Elles sont richement décorées de marbre, de stuc, de dorures, de sculptures et de mosaïques. De manière remarquable, la plupart des grands autels, à l'exception de la Trinité sainte de Pietro da Cortona dans la chapelle du Saint-Sacrement, ont été reproduits en mosaïque. Deux précieuses peintures de l'ancienne basilique, Notre-Dame du Perpétuel Secours et Notre-Dame de la Colonne, sont encore utilisées comme autels.

La dernière œuvre de Maderno à Saint-Pierre fut de concevoir un espace semblable à une crypte, ou "Confessio", sous le dôme, où les cardinaux et les autres personnes privilégiées pouvaient descendre afin d'être plus proches du lieu de sépulture de l'apôtre. Ses marches en marbre sont des vestiges de l'ancienne basilique et autour de sa balustrade se trouvent 95 lampes en bronze.
### Query ###
Comment Maderno a-t-il modifié les dimensions de la nef par rapport à celle de Michel-Ange pour marquer la transition entre les deux architectures ?

### Main Text ###
Maderno's nave

To the single bay of Michelangelo's Greek Cross, Maderno added a further three bays. He made the dimensions slightly different from Michelangelo's bay, thus defining where the two architectural works meet. Maderno also tilted the axis of the nave slightly. This was not by accident, as suggested by his critics. An ancient Egyptian obelisk had been erected in the square outside, but had not been quite aligned with Michelangelo's building, so Maderno compensated, in order that it should, at least, align with the Basilica's façade.

The nave has huge paired pilasters, in keeping with Michelangelo's work. The size of the interior is so "stupendously large" that it is hard to get a sense of scale within the building. The four cherubs who flutter against the first piers of the nave, carrying between them two holy water basins, appear of quite normal cherubic size, until approached. Then it becomes apparent that each one is over 2 metres high and that real children cannot reach the basins unless they scramble up the marble draperies. The aisles each have two smaller chapels and a larger rectangular chapel, the Chapel of the Sacrament and the Choir Chapel. These are lavishly decorated with marble, stucco, gilt, sculpture and mosaic. Remarkably, all of the large altarpieces, with the exception of the Holy Trinity by Pietro da Cortona in the Blessed Sacrament Chapel, have been reproduced in mosaic. Two precious paintings from the old basilica, Our Lady of Perpetual Help and Our Lady of the Column are still being used as altarpieces.

Maderno's last work at St. Peter's was to design a crypt-like space or "Confessio" under the dome, where the cardinals and other privileged persons could descend in order to be nearer to the burial place of the apostle. Its marble steps are remnants of the old basilica and around its balustrade are 95 bronze lamps.

### Supplementary Text ###
La nef de Maderno

À la seule travée de la croix grecque de Michel-Ange, Maderno en a ajouté trois autres. Il a fait varier légèrement les dimensions par rapport à la travée de Michel-Ange, définissant ainsi le point de rencontre entre les deux œuvres architecturales. Maderno a également légèrement incliné l'axe de la nef. Ce n'était pas un hasard, comme le laissent entendre ses critiques. Un obélisque égyptien antique avait été érigé sur la place extérieure, mais n'était pas tout à fait aligné avec le bâtiment de Michel-Ange, Maderno a donc compensé afin qu'il s'aligne au moins sur la façade de la basilique.

La nef possède d'immenses pilastres jumelés, dans la continuité du travail de Michel-Ange. La taille de l'intérieur est si "stupéfiante" qu'il est difficile d'en appréhender l'échelle à l'intérieur du bâtiment. Les quatre putti qui voltigent contre les premiers piliers de la nef, portant entre eux deux fonts baptismaux, semblent d'une taille de putti tout à fait normale, jusqu'à ce qu'on s'approche. On réalise alors que chacun d'eux mesure plus de 2 mètres de haut et que de vrais enfants ne peuvent atteindre les fonts baptismaux sans escalader les draperies de marbre. Les bas-côtés comportent chacun deux chapelles plus petites et une chapelle rectangulaire plus grande, la chapelle du Saint-Sacrement et la chapelle du Chœur. Elles sont richement décorées de marbre, de stuc, de dorures, de sculptures et de mosaïques. De manière remarquable, la plupart des grands autels, à l'exception de la Trinité sainte de Pietro da Cortona dans la chapelle du Saint-Sacrement, ont été reproduits en mosaïque. Deux précieuses peintures de l'ancienne basilique, Notre-Dame du Perpétuel Secours et Notre-Dame de la Colonne, sont encore utilisées comme autels.

La dernière œuvre de Maderno à Saint-Pierre fut de concevoir un espace semblable à une crypte, ou "Confessio", sous le dôme, où les cardinaux et les autres personnes privilégiées pouvaient descendre afin d'être plus proches du lieu de sépulture de l'apôtre. Ses marches en marbre sont des vestiges de l'ancienne basilique et autour de sa balustrade se trouvent 95 lampes en bronze.

### Draft ###

### 1. Query Parsing

"Comment Maderno a-t-il modifié les dimensions de la nef par rapport à celle de Michel-Ange pour marquer la transition entre les deux architectures ?"

→ Key terms: "modifié les dimensions" (quantitative comparison needed)
→ "marquer la transition" (architectural dialogue concept)
→ "deux architectures" (Michelangelo's classical/Maderno's baroque)

Query type: ● Comparative architectural analysis
Geographic/temporal: Vatican, Rome, ~1547-1626
Language: French technical terminology

### 2. Domain Contextualization

St. Peter's Basilica context:
- Original plan: Michelangelo's centralized dome, Greek cross
- Maderno intervention: longitudinal nave addition
- Transition period: High Renaissance → Early Baroque

Physical constraints:
- Existing Michelangelo structure as baseline
- Site limitations: pre-existing foundations, urban context
- Logistical: how to extend without disrupting original

### 3. Information Retrieval Challenge

◐ Partial data on exact measurements
◐ Architectural drawings not always preserved
○ Some dimensions inferred from photographs

? Key question: What specific dimensional variations did Maderno employ?

### 4. Dimensional Analysis

Michelangelo's original: ● Single bay, centralized plan
Maderno's addition: ● Four bays, longitudinal nave

? Critical gap: exact bay dimensions comparison

Physical logic:
- Had to match existing walls where meeting
- Structural integration requirements
- Proportion harmony across transition

### 5. Architectural Dialogue Strategy

"marquer la transition" suggests deliberate contrast/continuity markers:

Architectural dialogue elements:
├─ Dimensional variation (slight but visible)
├─ Axis realignment (obelisk accommodation)  
└─ Material/decorative continuity (pilasters, paired orders)

### 6. Information Synthesis

⟨H≈0.8⟩ The architectural palimpsest... where Maderno's addition reads as ghost-writing, slight variations creating visible seams like palimpsest text. The tilted axis—not error but correction, accommodating the obelisk's ancient claim on sacred geometry. Egyptian antiquity mediating between Renaissance and Baroque temporalities...

∴ Transition marking through:
1. Measured dimensional difference (not exact equality)
2. Geometric realignment (functional + symbolic)
3. Material continuity (integration strategy)

### 7. Verification Constraints

Physical reality check:
- Can't exactly replicate without structural failure
- Must maintain load-bearing continuity
- Must fit urban/site constraints

Logical constraint:
- "Transition" requires visible difference
- But "dialogue" requires compatibility

### 8. Answer Construction

Core elements to synthesize:
● Four-bay addition vs. Michelangelo's single bay
◐ Deliberate axis tilt (obelisk alignment)
● Paired pilaster continuation
● Dimensional variation marking junction
○ Specific measurements (partial data)

⚠ Potential bias: Romantic narrative of architectural "dialogue"

Final answer structure:
1. Quantitative comparison (four bays vs. one)
2. Geometric variation (axis tilt explanation)  
3. Integration strategy (pilaster continuity)
4. Symbolic dimension (transition marking)

### Answer###
Maderno a modifié les dimensions de la nef de manière significative pour créer une transition architecturale marquée entre l'œuvre de Michel-Ange et son propre travail. Il a ajouté trois travées supplémentaires au-delà de la seule travée de la croix grecque de Michel-Ange, créant ainsi une extension longitudinale claire et visible.

L'élément le plus important de cette transition réside dans les différences dimensionnelles subtiles que Maderno a introduites. Il a fait varier légèrement les dimensions de chaque travée par rapport à celles de Michel-Ange, ce qui permettait de définir précisément le point de rencontre entre les deux œuvres architecturales. Cette variation mesurée marquait une rupture stylistique progressive plutôt qu'une simple continuation.

Maderno a également incliné légèrement l'axe de la nef, décision non fortuite. Cette inclinaison s'explique par la nécessité d'aligner l'édifice sur un obélisque égyptien antique érigé sur la place extérieure, qui n'avait pas été correctement aligné avec l'œuvre de Michel-Ange.

Concernant l'intégration stylistique, Maderno a maintenu les immenses pilastres jumelés caractéristiques de l'œuvre de Michel-Ange, créant ainsi une continuité visuelle et structurelle entre les deux périodes architecturales. Cette stratégie permettait à l'extension de Maderno de s'inscrire harmonieusement dans le bâtiment existant tout en marquant une évolution stylistique décisive vers l'architecture baroque.