Pourquoi Haydn possédait-il plusieurs pianos différents tout au long de sa carrière ?
Instruments

An " Anton Walter in Wien" fortepiano used by the composer is now on display in the Haydn-Haus Eisenstadt. In Vienna in 1788 Haydn bought himself a fortepiano made by Wenzel Schantz. When the composer was visiting London for the first time, an English piano builder, John Broadwood, supplied him with a concert grand.
**Les Années de Kapellmeister**

Sous le comte Morzin, le titre de Haydn était Kapellmeister, c'est-à-dire directeur de musique. Il dirigeait la petite orchestre du comte à Unterlukawitz et y composa ses premières symphonies – peut-être une dizaine. Philip Downs commente ces premières symphonies : « Les germes de l'avenir s'y trouvent, ses œuvres présentent déjà une richesse et une profusion de matière, et une expression disciplinée mais variée. » En 1760, avec la sécurité d'un poste de Kapellmeister, Haydn se maria. Sa femme était Maria Anna Theresia Keller (1729–1800), l'ancienne, sœur de Therese (née en 1733), avec laquelle Haydn avait été auparavant amoureux. Haydn et sa femme vécurent un mariage totalement malheureux, dont il n'y eut pas d'échappatoire permise par l'époque. Ils n'eurent pas d'enfants, et tous deux eurent des amants.

Le comte Morzin subit bientôt des revers financiers qui l'obligèrent à licencier son ensemble musical, mais Haydn se vit rapidement proposé un poste similaire (1761) par le prince Paul Anton, chef de famille Esterházy, extrêmement riche. Le titre de Haydn était seulement Vice-Kapellmeister, mais il fut immédiatement placé à la tête de la majeure partie de l'ensemble musical des Esterházy, le vieux Kapellmeister Gregor Werner conservant seule l'autorité pour la musique sacrée. Lorsque Werner mourut en 1766, Haydn fut élevé au rang de Kapellmeister à part entière.

En tant que « fonctionnaire de maison » au sein de l'ensemble des Esterházy, Haydn portait une livrée et suivait la famille dans ses déplacements entre ses différents palais, notamment le siège ancestral de la famille, le château d'Esterházy à Eisenstadt, puis Esterháza, un nouveau et grandiose palais construit en rurale Hongrie dans les années 1760. Haydn avait un large éventail de responsabilités, notamment la composition, la direction de l'orchestre, l'exécution de musique de chambre pour et avec ses mécènes, et finalement la mise en scène de productions d'opéras. Malgré cette charge de travail écrasante, ce poste représentait une opportunité artistique exceptionnelle pour Haydn. Les princes Esterházy (Paul Anton, puis de 1762 à 1790 Nikolaus I) étaient des connaisseurs de musique qui appréciaient son travail et lui donnaient un accès quotidien à son propre petit orchestre. Pendant les près de trente ans où Haydn travailla à la cour des Esterházy, il produisit une abondance de compositions, et son style musical continua à se développer.

Une grande partie de l'activité de Haydn à cette époque suivait le goût musical de son mécène, le prince Nikolaus. Vers 1765, le prince acquit et commença à apprendre à jouer du baryton, un instrument de musique peu courant, semblable à la basse de viol, mais doté d'un ensemble de cordes vibrantes. Haydn fut chargé de composer de la musique pour le prince afin qu'il puisse la jouer, et produisit sur les dix années suivantes environ 200 œuvres pour cet instrument dans divers ensembles, dont les plus notables sont les 126 trios pour baryton. Vers 1775, le prince abandonna le baryton et prit un nouveau passe-temps : les productions d'opéras, auparavant un événement sporadique pour des occasions spéciales, devinrent le centre de la vie musicale à la cour, et le théâtre d'opéra que le prince avait fait construire à Esterháza accueillit un grand nombre de représentations chaque année. Haydn servit de directeur de troupe, recrutant et formant les chanteurs, et préparant et dirigeant les représentations. Il composa plusieurs des opéras représentés et écrivit des arias de substitution à insérer dans les opéras d'autres compositeurs.

1779 fut une année charnière pour Haydn, car son contrat fut renégocié : alors qu'auparavant toutes ses compositions appartenaient à la famille Esterházy, il se voyait désormais autorisé à écrire pour d'autres et à vendre ses œuvres à des éditeurs. Haydn adapta rapidement l'orientation de sa composition à cette nouvelle situation (moins d'opéras, plus de quatuors et de symphonies) et négocia avec plusieurs éditeurs, autrichiens et étrangers. Son nouveau contrat de travail « agissant comme un catalyseur dans la prochaine étape de la carrière de Haydn, l'atteinte d'une popularité internationale. » En 1790, Haydn se trouvait dans une position paradoxale… celle du compositeur le plus éminent d'Europe, mais quelqu'un qui passait son temps comme Kapellmeister soumis à un devoir dans un palais isolé de la campagne hongroise. La nouvelle campagne de publication se traduisit par la composition d'un grand nombre de nouveaux quatuors à cordes (les ensembles de six quatuors des Op. 33, 50, 54/55 et 64). Haydn composa également en réponse à des commandes venues de l'étranger : les symphonies parisiennes (1785–1786) et la version orchestrale originale des Sept derniers mots du Christ (1786), une commande de Cadix, en Espagne.

L'éloignement d'Eszterháza, qui était plus éloigné de Vienne qu'Eisenstadt, conduisit Haydn à se sentir progressivement plus isolé et seul. Il aspirait à visiter Vienne en raison de ses amitiés là-bas. Parmi celles-ci, une en particulier était avec Maria Anna von Genzinger (1754–1793), l'épouse du médecin personnel du prince Nikolaus à Vienne, avec laquelle le compositeur entretint une relation étroite et platonique en 1789. Haydn écrivait souvent à Mme Genzinger, exprimant sa solitude à Esterháza et son bonheur pour les rares occasions où il pouvait la visiter à Vienne. Plus tard, Haydn lui écrivait fréquemment de Londres. Sa mort prématurée en 1793 fut un coup dur pour Haydn, et ses variations en la mineur pour piano, Hob. XVII:6, ont peut-être été écrites en réponse à sa mort.

Un autre ami à Vienne était Wolfgang Amadeus Mozart, que Haydn avait rencontré vers 1784. Selon des témoignages ultérieurs de Michael Kelly et d'autres, les deux compositeurs jouaient parfois en quatuors à cordes avec Carl Ditters von Dittersdorf (second violon) et Johann Baptist Wanhal (violoncelle) lors de petits rassemblements auxquels assistaient Giovanni Paisiello et Giovanni Battista Casti. Impressionné par le travail de Mozart, Haydn le louait sans réserve auprès des autres. Mozart rendit cet estime en ses « quatuors Haydn ». En 1785, Haydn fut admis à la même loge maçonnique que Mozart, la « Zur wahren Eintracht » à Vienne.
### Query ###
Pourquoi Haydn possédait-il plusieurs pianos différents tout au long de sa carrière ?

### Main Text ###
Instruments

An " Anton Walter in Wien" fortepiano used by the composer is now on display in the Haydn-Haus Eisenstadt. In Vienna in 1788 Haydn bought himself a fortepiano made by Wenzel Schantz. When the composer was visiting London for the first time, an English piano builder, John Broadwood, supplied him with a concert grand.

### Supplementary Text ###
**Les Années de Kapellmeister**

Sous le comte Morzin, le titre de Haydn était Kapellmeister, c'est-à-dire directeur de musique. Il dirigeait la petite orchestre du comte à Unterlukawitz et y composa ses premières symphonies – peut-être une dizaine. Philip Downs commente ces premières symphonies : « Les germes de l'avenir s'y trouvent, ses œuvres présentent déjà une richesse et une profusion de matière, et une expression disciplinée mais variée. » En 1760, avec la sécurité d'un poste de Kapellmeister, Haydn se maria. Sa femme était Maria Anna Theresia Keller (1729–1800), l'ancienne, sœur de Therese (née en 1733), avec laquelle Haydn avait été auparavant amoureux. Haydn et sa femme vécurent un mariage totalement malheureux, dont il n'y eut pas d'échappatoire permise par l'époque. Ils n'eurent pas d'enfants, et tous deux eurent des amants.

Le comte Morzin subit bientôt des revers financiers qui l'obligèrent à licencier son ensemble musical, mais Haydn se vit rapidement proposé un poste similaire (1761) par le prince Paul Anton, chef de famille Esterházy, extrêmement riche. Le titre de Haydn était seulement Vice-Kapellmeister, mais il fut immédiatement placé à la tête de la majeure partie de l'ensemble musical des Esterházy, le vieux Kapellmeister Gregor Werner conservant seule l'autorité pour la musique sacrée. Lorsque Werner mourut en 1766, Haydn fut élevé au rang de Kapellmeister à part entière.

En tant que « fonctionnaire de maison » au sein de l'ensemble des Esterházy, Haydn portait une livrée et suivait la famille dans ses déplacements entre ses différents palais, notamment le siège ancestral de la famille, le château d'Esterházy à Eisenstadt, puis Esterháza, un nouveau et grandiose palais construit en rurale Hongrie dans les années 1760. Haydn avait un large éventail de responsabilités, notamment la composition, la direction de l'orchestre, l'exécution de musique de chambre pour et avec ses mécènes, et finalement la mise en scène de productions d'opéras. Malgré cette charge de travail écrasante, ce poste représentait une opportunité artistique exceptionnelle pour Haydn. Les princes Esterházy (Paul Anton, puis de 1762 à 1790 Nikolaus I) étaient des connaisseurs de musique qui appréciaient son travail et lui donnaient un accès quotidien à son propre petit orchestre. Pendant les près de trente ans où Haydn travailla à la cour des Esterházy, il produisit une abondance de compositions, et son style musical continua à se développer.

Une grande partie de l'activité de Haydn à cette époque suivait le goût musical de son mécène, le prince Nikolaus. Vers 1765, le prince acquit et commença à apprendre à jouer du baryton, un instrument de musique peu courant, semblable à la basse de viol, mais doté d'un ensemble de cordes vibrantes. Haydn fut chargé de composer de la musique pour le prince afin qu'il puisse la jouer, et produisit sur les dix années suivantes environ 200 œuvres pour cet instrument dans divers ensembles, dont les plus notables sont les 126 trios pour baryton. Vers 1775, le prince abandonna le baryton et prit un nouveau passe-temps : les productions d'opéras, auparavant un événement sporadique pour des occasions spéciales, devinrent le centre de la vie musicale à la cour, et le théâtre d'opéra que le prince avait fait construire à Esterháza accueillit un grand nombre de représentations chaque année. Haydn servit de directeur de troupe, recrutant et formant les chanteurs, et préparant et dirigeant les représentations. Il composa plusieurs des opéras représentés et écrivit des arias de substitution à insérer dans les opéras d'autres compositeurs.

1779 fut une année charnière pour Haydn, car son contrat fut renégocié : alors qu'auparavant toutes ses compositions appartenaient à la famille Esterházy, il se voyait désormais autorisé à écrire pour d'autres et à vendre ses œuvres à des éditeurs. Haydn adapta rapidement l'orientation de sa composition à cette nouvelle situation (moins d'opéras, plus de quatuors et de symphonies) et négocia avec plusieurs éditeurs, autrichiens et étrangers. Son nouveau contrat de travail « agissant comme un catalyseur dans la prochaine étape de la carrière de Haydn, l'atteinte d'une popularité internationale. » En 1790, Haydn se trouvait dans une position paradoxale… celle du compositeur le plus éminent d'Europe, mais quelqu'un qui passait son temps comme Kapellmeister soumis à un devoir dans un palais isolé de la campagne hongroise. La nouvelle campagne de publication se traduisit par la composition d'un grand nombre de nouveaux quatuors à cordes (les ensembles de six quatuors des Op. 33, 50, 54/55 et 64). Haydn composa également en réponse à des commandes venues de l'étranger : les symphonies parisiennes (1785–1786) et la version orchestrale originale des Sept derniers mots du Christ (1786), une commande de Cadix, en Espagne.

L'éloignement d'Eszterháza, qui était plus éloigné de Vienne qu'Eisenstadt, conduisit Haydn à se sentir progressivement plus isolé et seul. Il aspirait à visiter Vienne en raison de ses amitiés là-bas. Parmi celles-ci, une en particulier était avec Maria Anna von Genzinger (1754–1793), l'épouse du médecin personnel du prince Nikolaus à Vienne, avec laquelle le compositeur entretint une relation étroite et platonique en 1789. Haydn écrivait souvent à Mme Genzinger, exprimant sa solitude à Esterháza et son bonheur pour les rares occasions où il pouvait la visiter à Vienne. Plus tard, Haydn lui écrivait fréquemment de Londres. Sa mort prématurée en 1793 fut un coup dur pour Haydn, et ses variations en la mineur pour piano, Hob. XVII:6, ont peut-être été écrites en réponse à sa mort.

Un autre ami à Vienne était Wolfgang Amadeus Mozart, que Haydn avait rencontré vers 1784. Selon des témoignages ultérieurs de Michael Kelly et d'autres, les deux compositeurs jouaient parfois en quatuors à cordes avec Carl Ditters von Dittersdorf (second violon) et Johann Baptist Wanhal (violoncelle) lors de petits rassemblements auxquels assistaient Giovanni Paisiello et Giovanni Battista Casti. Impressionné par le travail de Mozart, Haydn le louait sans réserve auprès des autres. Mozart rendit cet estime en ses « quatuors Haydn ». En 1785, Haydn fut admis à la même loge maçonnique que Mozart, la « Zur wahren Eintracht » à Vienne.

### Draft ###

### 1. Query Parsing

"Pourquoi Haydn possédait-il plusieurs pianos différents tout au long de sa carrière ?"

Key elements:
- "pianos différents" → implies multiple instruments
- "tout au long de sa carrière" → temporal scope: ~50 years (1750s-1809)
- Causality marker: "pourquoi" demands explanation

? Translation nuance: "pianos" here = fortepianos (18th-century predecessors)

### 2. Domain Contextualization

**Timeframe**: Classical period (≈1750-1820)
**Geographic**: Austria, Hungary, London (later career)
**Instrument evolution**: Fortepiano development parallel to Haydn's career
**Social context**: Aristocratic patronage system

● Haydn lived 1732-1809
● Fortepiano technology evolving rapidly 1760s-1800s
● Wealthy patrons could afford multiple instruments

### 3. Information Triangulation

**Documented instruments** (partial list):
- Anton Walter fortepiano (Wien, ~1780s) ●
- Wenzel Schantz fortepiano (Vienna 1788) ●  
- John Broadwood concert grand (London visit) ●
- Other instruments? ◐

**Physical constraints analysis**:
→ Haydn's position as Esterházy Kapellmeister means access to multiple instruments
→ Professional composer needs variety for experimentation
→ Patrons would gift/commission specialized instruments

### 4. Causal Factors Synthesis

**Primary drivers for multiple fortepianos**:

**Technological evolution**:
- Fortepiano construction improving rapidly
- Different makers = different touch, tone, mechanism
- Need for instruments matching current capabilities

**Professional requirements**:
- Composer/performer needs variety for different contexts
- Concert grands vs chamber instruments
- Recording instruments vs practice instruments

**Patronage system**:
- Wealthy families commissioning/gifting instruments  
- Haydn's status allows instrument access
- Geographic mobility (Vienna → London) requires multiple locations

**Musical experimentation**:
- Different instruments = different musical possibilities
- Need for variety in composition/performance
- Exploring timbral/dynamic ranges

### 5. Verification & Constraints

**Physical realism check**:
☑ Haydn's career length supports multiple instrument ownership
☑ Esterházy wealth sufficient for multiple fortepianos
☑ Vienna/London instrument makers active during his career

**Information completeness**:
◐ Incomplete documentation likely - many instruments lost/undocumented
○ Some instrument details may be conflated across sources

### 6. Synthesis

**Core answer structure**:
1. Professional necessity (composer/performer role)
2. Technological evolution (instrument improvement)  
3. Patronage access (wealthy connections)
4. Musical experimentation (creative needs)
5. Geographic mobility (multiple locations)

∴ Multiple fortepianos weren't luxury but functional requirement for 18th-century composer at Haydn's level

**Key insight**: Question assumes "several" instruments - actual number likely larger, but documentation incomplete

⚠ Potential bias: Romantic period sources may overemphasize instrument variety for artistic prestige

### Answer###
Haydn a effectivement possédé plusieurs pianos différents au cours de sa carrière, notamment un fortepiano "Anton Walter in Wien" qui est aujourd'hui exposé au Haydn-Haus à Eisenstadt. En 1788, lorsqu'il vivait à Vienne, il a acquis un fortepiano fabriqué par Wenzel Schantz. Lors de sa première visite à Londres, un constructeur de piano anglais, John Broadwood, lui a fourni un concert grand.

Les raisons pour lesquelles Haydn possédait plusieurs instruments sont complexes. D'un point de vue pratique, en tant que compositeur et interprète renommé, il avait probablement besoin de différents types d'instruments pour ses compositions et ses concerts. Les pianos de différentes époques et fabricants offraient des caractéristiques techniques distinctes qui pouvaient convenir mieux à certains styles musicaux ou à des situations particulières.

Sa position de Kapellmeister auprès des Esterházy, qui l'a maintenu près de trente ans, lui donnait un accès privilégié à divers instruments. Cette situation, combinée à son statut de compositeur renommé, lui permettait de choisir et d'acquérir des instruments adaptés à ses besoins artistiques et techniques évolutifs.

Cependant, les détails précis concernant tous les pianos qu'il a possédés et les raisons spécifiques de ses choix restent partiellement obscurs.