Je travaille sur une étude sur l'évolution des relations entre Gorki et le stalinisme, et je cherche à comprendre l'ampleur de l'opposition de Gorki aux politiques culturelles staliniennes. Bien que Gorki ait initialement soutenu la collectivisation et la dékulakisation, il semble avoir développé des réserves plus tard. Quels sont les mécanismes exacts qui expliquent cette évolution de sa position, et comment cette opposition s'exprimait-elle concrètement dans ses interactions avec Staline et les dirigeants du parti ?
1930s

Gorky was a strong and sincere supporter of such Stalinist policies as usage of forced labour, collectivization and " dekulakization " and the show trials against the saboteurs of the Plan, but being a propagandist for such policies wasn't his main role; he was regarded as an "ideological asset" to personify the myth of the "proletarian culture" and bring literature, as Tovah Yedlin writes, under the control of the party, becoming officially praised as "the founder of Socialist Realism in literature". However, in her political biography of Gorky she also describes his various conflicts with the official cultural policies and the increasing pressure on him towards the end of his life; during his last years, he supported friendly relations with Lev Kamenev and Nikolai Bukharin, the leaders of the opposition which were executed after Gorky's death, and he could be sympathetic to the centrist and Right Opposition in general; both Bukharin and Kamenev had been friends with Gorky since 1920s. Paola Cioni noted that although there are traits of a conflict in the relations between Stalin and the state and Gorky, it is uncertain when this conflict was provoked by psychological motives, and when it was provoked by his political position. It is certain, however, that Gorky intervened on behalf of such politically persecuted individuals as the historian Yevgeny Tarle and the literary critic, Mikhail Bakhtin, succeeded in making possible for the writers Yevgeny Zamyatin and Victor Serge to leave the country, tried to intercede on behalf of Karl Radek and Bukharin, and made Kamenev appointed as director of the publishing house Academia; Gorky also made efforts to support the literary " fellow travellers " and writers who had troubles with their works being published for ideological or artistic reasons or were disapproved by the official critic.

For example, in letters to Stalin he defended Mikhail Bulgakov, and partly because of Gorky, Bulgakov's plays The Cabal of Hypocrites and The Days of the Turbins were allowed for staging; Gorky took Andrei Platonov to the "writers' brigades" after he was made unable to be published because of his work critical of the collectivization, although Gorky rejected his "pessimistic" texts; with Gorky's intervention, Bukharin became one of the keynote speakers on the Writers' Congress and proclaimed Boris Pasternak, who was denounced by the Stalinist party critics as "decadent", to be "first poet" of the USSR. Gorky was not a supporter of artistic pluralism and diversity among writers and agreed that some censorship had to be inevitable, often being dismissive and rigid of creative experiments; however, Gorky was concerned with the bureaucratization of the Union of Writers and tried to oppose the increasing pressure on writers and attacked the party-sanctioned authors and them achieving the highest ranks in the literary bureaucracy. Such Stalin's closest associates as Lazar Kaganovich opposed Gorky and Bukharin in their efforts against the increasing party control of literature, and Kaganovich in his letters to Stalin wrote about Gorky's ideological faults and the ostensible influence of the Opposition on him. For example, Kaganovich and several Politburo members visited Gorky and demanded his keynote speech for the Congress of Writers to be rewritten, and in his account of the visit, Kaganovich reported that Gorky's "mood apparently not very good", and that the "aftertaste" with which Gorky was critical about some life aspects in the USSR "reminded of Comrade Krupskaya ", Lenin's wife who supported the Right Opposition, and that Kamenev seemingly had "an important role in shaping" Gorky's "moods"; Kaganovich also proposed to heavily edit Gorky's attack on the members of the Organising Committee and publish it so it wouldn't circulate illegally. Another act which concerned the Politburo was Gorky's support of the members of the RAPP, the former party institution to control literature the members of which fell out of favour after its disbandment; Kaganovich wrote about Gorky supporting the RAPP-led campaignagainst Stalin's hand-picked leadership of the Organising Committee of the Union and demands to let Leopold Averbakh, the leader of RAPP who was executed in 1937, speak at the congress.

After his arrest in the beginning of 1935, Kamenev wrote a letter to Gorky: "We didn't talk with you about politics, and when I told you about the feeling of love and respect for Stalin..., about my readiness to sincerely work with him, that all feelings of resentment and anger burned out in me — I told the truth... I loved you from the bottom of my heart"; Gorky's secretary Kryuchkov didn't register the letter in Gorky's correspondence receipt book, but the hand-written copy in the Gorky archives contains the writer's characteristic annotations in red pencil; meanwhile, as Gorky's relationship with Stalin worsened, the latter stopped visiting him and replying to his phone calls, and their formal correspondence was almost entirely maintained by Gorky, with Stalin replying occasionally. Later Gorky tried to defend an issue of Dostoevsky's Demons which was prepared by Kamenev and came out after his arrest; the novel had a reputation of a "counter-revolutionary" work. As the conflict was becoming more visible, Gorky's political and literary positions became weaker. Fyodor Panferov, one of the party-sanctioned leaders of the Socialist Realism writers earlier attacked by Gorky, published an answer to him, in which he dismissed his line of criticizing the officially acclaimed Socialist Realism writers while supporting such ostensible enemies of Communism as D. S. Mirsky. David Zaslavsky published an ironic response to Gorky's article defending Demons, in which he accused Gorky in connivance in the formation of the "counter-revolutionary intelligentsia " and directly compared his "liberal position" with the ideological enemies, namely Kamenev and Zinoviev: "Next thing you know you'll be calling for publication of White Guard writers", as Korney Chukovsky summarized in his diary; Gorky's second answer to Zaslavsky was not published. During the officially organized campaign against the composer Dmitry Shostakovich, Gorky wrote a letter to Stalin in defense of the composer, demanding a "careful" treatment of him and calling his critics "a bunch of mediocre people, hack-workers" "attack Shostakovich in every possible way."

Such sources as Romain Rolland 's diary demonstrate that because of Gorky's refusal to blindly obey the policies of Stalinism, he had lost the Party' s goodwill and spent his last days under unannounced house arrest.
## Traduction en français :

Les années 1930

Gorki était un fervent et sincère partisan de politiques staliniennes telles que l'utilisation du travail forcé, la collectivisation et la « dékulakisation », ainsi que des procès-spectacles contre les saboteurs du Plan. Cependant, être un propagandiste de ces politiques n'était pas son rôle principal ; il était considéré comme un "atout idéologique" pour personnifier le mythe de la "culture prolétarienne" et soumettre la littérature, comme l'écrit Tovah Yedlin, au contrôle du parti, étant officiellement salué comme le "fondateur du Réalisme socialiste en littérature". Cependant, dans sa biographie politique de Gorki, elle décrit également ses divers conflits avec les politiques culturelles officielles et la pression croissante exercée sur lui à la fin de sa vie ; durant ses derniers années, il a soutenu des relations amicales avec Lév Kaminév et Nikolaï Boukharine, les dirigeants de l'opposition, qui ont été exécutés après la mort de Gorki, et il a pu être favorable à l'Opposition centriste et de droite en général ; à la fois Boukharine et Kaminév étaient amis avec Gorki depuis les années 1920. Paola Cioni a noté qu'il y a des traits d'un conflit dans les relations entre Staline et l'État, et Gorki, mais qu'il est incertain quand ce conflit a été provoqué par des motifs psychologiques, et quand il a été provoqué par sa position politique. Il est certain, cependant, que Gorki est intervenu en faveur de personnes politiquement persécutées telles que l'historien Evgueni Tarle et le critique littéraire Mikhaïl Bakhtine, a réussi à permettre aux écrivains Evgueni Zamiatine et Victor Serge de quitter le pays, a tenté d'intercéder en faveur de Karl Radèk et Boukharine, et a fait nommer Kaminév directeur de la maison d'édition Academia ; Gorki a également déployé des efforts pour soutenir les "fellow travellers" littéraires et les écrivains qui avaient des problèmes avec la publication de leurs œuvres pour des raisons idéologiques ou artistiques, ou qui étaient désapprouvés par les critiques officiels.

Par exemple, dans des lettres à Staline, il a défendu Mikhaïl Boulgakov, et en partie grâce à Gorki, les pièces de Boulgakov, La Cabale des hypocrites et Les Jours des Turbins, ont été autorisées à être jouées ; Gorki a emmené Andreï Platonov dans les "brigades d'écrivains" après qu'il se soit vu refuser la publication en raison de son travail critiquant la collectivisation, bien que Gorki ait rejeté ses textes "pessimistes" ; grâce à l'intervention de Gorki, Boukharine est devenu l'un des orateurs principaux lors du Congrès des écrivains et a proclamé Boris Pasternak, qui avait été dénoncé par les critiques stalinistes comme "décadent", comme étant le "premier poète" de l'URSS. Gorki n'était pas un partisan du pluralisme artistique et de la diversité parmi les écrivains et acceptait qu'une certaine censure soit inévitable, étant souvent dismissif et rigide envers les expériences créatives ; cependant, Gorki était préoccupé par la bureaucratisation de l'Union des écrivains et a tenté de s'opposer à la pression croissante sur les écrivains et a attaqué les auteurs cautionnés par le parti qui accédaient aux plus hautes fonctions de la bureaucratie littéraire. Des proches collaborateurs de Staline tels que Lazar Kaganovitch s'opposaient à Gorki et à Boukharine dans leurs efforts contre le contrôle croissant du parti sur la littérature, et Kaganovitch, dans ses lettres à Staline, écrivait à propos des défauts idéologiques de Gorki et de l'influence apparente de l'Opposition sur lui. Par exemple, Kaganovitch et plusieurs membres du Politburo ont rendu visite à Gorki et ont exigé une réécriture de son discours principal pour le Congrès des écrivains, et dans son récit de la visite, Kaganovitch a rapporté que l'humeur de Gorki n'était "pas très bonne" et que le "goût amer" avec lequel Gorki critiquait certains aspects de la vie en URSS "rappelait Camarade Kroupskaïa", l'épouse de Lénine qui soutenait l'Opposition de droite, et que Kaminév semblait avoir "un rôle important dans la formation" de l'humeur de Gorki ; Kaganovitch a également proposé de fortement éditer l'attaque de Gorki contre les membres du Comité d'organisation et de la publier afin qu'elle ne circule pas illégalement. Un autre acte qui préoccupait le Politburo était le soutien de Gorki aux membres du RAPP, l'ancienne institution du parti chargée de contrôler la littérature dont les membres sont tombés en disgrâce après sa dissolution ; Kaganovitch a écrit à propos du soutien de Gorki à la campagne menée par le RAPP contre le leadership de l'Organising Committee de l'Union, choisi par Staline, et aux demandes de laisser Leopold Averbakh, le chef du RAPP qui a été exécuté en 1937, prendre la parole au congrès.

Après son arrestation au début de 1935, Kaminév a écrit une lettre à Gorki : "Nous n'avons pas parlé de politique avec vous, et lorsque je vous ai parlé du sentiment d'amour et de respect pour Staline..., de ma volonté de travailler sincèrement avec lui, que tous les sentiments de ressentiment et de colère s'étaient évanouis en moi — j'ai dit la vérité... Je vous aimais du fond du cœur" ; le secrétaire de Gorki, Kryoutchkov, n'a pas enregistré la lettre dans le registre de la correspondance de Gorki, mais la copie manuscrite conservée dans les archives de Gorki contient les annotations caractéristiques de l'écrivain au crayon rouge ; pendant ce temps, alors que les relations de Gorki avec Staline se détérioraient, ce dernier a cessé de lui rendre visite et de répondre à ses appels téléphoniques, et leur correspondance formelle était presque entièrement maintenue par Gorki, Staline répondant occasionnellement. Plus tard, Gorki a tenté de défendre une édition des Démons de Dostoïevski qui avait été préparée par Kaminév et qui est sortie après son arrestation ; le roman avait la réputation d'être une œuvre "contre-révolutionnaire". Alors que le conflit devenait plus visible, les positions politiques et littéraires de Gorki devenaient plus faibles. Fiodor Panferov, l'un des dirigeants cautionnés par le parti du Réalisme socialiste que Gorki avait précédemment attaqués, a publié une réponse à celui-ci, dans laquelle il rejetait sa ligne de critique des écrivains officiellement reconnus du Réalisme socialiste tout en soutenant de prétendus ennemis du communisme tels que D. S. Mirsky. David Zaslavsky a publié une réponse ironique à l'article de Gorki défendant les Démons, dans laquelle il accusait Gorki d'être complice de la formation de l'« intelligentsia contre-révolutionnaire » et comparait directement sa « position libérale » aux ennemis idéologiques, à savoir Kaminév et Zinoviev : « À moins que vous ne commenciez à appeler à la publication d'écrivains blancs », comme l'a résumé Kornei Tchoukovski dans son journal ; la deuxième réponse de Gorki à Zaslavsky n'a pas été publiée. Lors de la campagne officiellement organisée contre le compositeur Dmitri Chostakovitch, Gorki a écrit une lettre à Staline en défense du compositeur, exigeant un traitement « prudent » à son égard et qualifiant ses critiques de « bande de médiocres, de charlatans » qui « attaquent Chostakovitch de toutes les manières possibles ».

Des sources telles que le journal de Romain Rolland démontrent que, en raison du refus de Gorki d'obéir aveuglément aux politiques du stalinisme, il avait perdu la faveur du Parti et a passé ses derniers jours en état d'arrestation à domicile non déclaré.
### Query ###
Je travaille sur une étude sur l'évolution des relations entre Gorki et le stalinisme, et je cherche à comprendre l'ampleur de l'opposition de Gorki aux politiques culturelles staliniennes. Bien que Gorki ait initialement soutenu la collectivisation et la dékulakisation, il semble avoir développé des réserves plus tard. Quels sont les mécanismes exacts qui expliquent cette évolution de sa position, et comment cette opposition s'exprimait-elle concrètement dans ses interactions avec Staline et les dirigeants du parti ?

### Main Text ###
1930s

Gorky was a strong and sincere supporter of such Stalinist policies as usage of forced labour, collectivization and " dekulakization " and the show trials against the saboteurs of the Plan, but being a propagandist for such policies wasn't his main role; he was regarded as an "ideological asset" to personify the myth of the "proletarian culture" and bring literature, as Tovah Yedlin writes, under the control of the party, becoming officially praised as "the founder of Socialist Realism in literature". However, in her political biography of Gorky she also describes his various conflicts with the official cultural policies and the increasing pressure on him towards the end of his life; during his last years, he supported friendly relations with Lev Kamenev and Nikolai Bukharin, the leaders of the opposition which were executed after Gorky's death, and he could be sympathetic to the centrist and Right Opposition in general; both Bukharin and Kamenev had been friends with Gorky since 1920s. Paola Cioni noted that although there are traits of a conflict in the relations between Stalin and the state and Gorky, it is uncertain when this conflict was provoked by psychological motives, and when it was provoked by his political position. It is certain, however, that Gorky intervened on behalf of such politically persecuted individuals as the historian Yevgeny Tarle and the literary critic, Mikhail Bakhtin, succeeded in making possible for the writers Yevgeny Zamyatin and Victor Serge to leave the country, tried to intercede on behalf of Karl Radek and Bukharin, and made Kamenev appointed as director of the publishing house Academia; Gorky also made efforts to support the literary " fellow travellers " and writers who had troubles with their works being published for ideological or artistic reasons or were disapproved by the official critic.

For example, in letters to Stalin he defended Mikhail Bulgakov, and partly because of Gorky, Bulgakov's plays The Cabal of Hypocrites and The Days of the Turbins were allowed for staging; Gorky took Andrei Platonov to the "writers' brigades" after he was made unable to be published because of his work critical of the collectivization, although Gorky rejected his "pessimistic" texts; with Gorky's intervention, Bukharin became one of the keynote speakers on the Writers' Congress and proclaimed Boris Pasternak, who was denounced by the Stalinist party critics as "decadent", to be "first poet" of the USSR. Gorky was not a supporter of artistic pluralism and diversity among writers and agreed that some censorship had to be inevitable, often being dismissive and rigid of creative experiments; however, Gorky was concerned with the bureaucratization of the Union of Writers and tried to oppose the increasing pressure on writers and attacked the party-sanctioned authors and them achieving the highest ranks in the literary bureaucracy. Such Stalin's closest associates as Lazar Kaganovich opposed Gorky and Bukharin in their efforts against the increasing party control of literature, and Kaganovich in his letters to Stalin wrote about Gorky's ideological faults and the ostensible influence of the Opposition on him. For example, Kaganovich and several Politburo members visited Gorky and demanded his keynote speech for the Congress of Writers to be rewritten, and in his account of the visit, Kaganovich reported that Gorky's "mood apparently not very good", and that the "aftertaste" with which Gorky was critical about some life aspects in the USSR "reminded of Comrade Krupskaya ", Lenin's wife who supported the Right Opposition, and that Kamenev seemingly had "an important role in shaping" Gorky's "moods"; Kaganovich also proposed to heavily edit Gorky's attack on the members of the Organising Committee and publish it so it wouldn't circulate illegally. Another act which concerned the Politburo was Gorky's support of the members of the RAPP, the former party institution to control literature the members of which fell out of favour after its disbandment; Kaganovich wrote about Gorky supporting the RAPP-led campaignagainst Stalin's hand-picked leadership of the Organising Committee of the Union and demands to let Leopold Averbakh, the leader of RAPP who was executed in 1937, speak at the congress.

After his arrest in the beginning of 1935, Kamenev wrote a letter to Gorky: "We didn't talk with you about politics, and when I told you about the feeling of love and respect for Stalin..., about my readiness to sincerely work with him, that all feelings of resentment and anger burned out in me — I told the truth... I loved you from the bottom of my heart"; Gorky's secretary Kryuchkov didn't register the letter in Gorky's correspondence receipt book, but the hand-written copy in the Gorky archives contains the writer's characteristic annotations in red pencil; meanwhile, as Gorky's relationship with Stalin worsened, the latter stopped visiting him and replying to his phone calls, and their formal correspondence was almost entirely maintained by Gorky, with Stalin replying occasionally. Later Gorky tried to defend an issue of Dostoevsky's Demons which was prepared by Kamenev and came out after his arrest; the novel had a reputation of a "counter-revolutionary" work. As the conflict was becoming more visible, Gorky's political and literary positions became weaker. Fyodor Panferov, one of the party-sanctioned leaders of the Socialist Realism writers earlier attacked by Gorky, published an answer to him, in which he dismissed his line of criticizing the officially acclaimed Socialist Realism writers while supporting such ostensible enemies of Communism as D. S. Mirsky. David Zaslavsky published an ironic response to Gorky's article defending Demons, in which he accused Gorky in connivance in the formation of the "counter-revolutionary intelligentsia " and directly compared his "liberal position" with the ideological enemies, namely Kamenev and Zinoviev: "Next thing you know you'll be calling for publication of White Guard writers", as Korney Chukovsky summarized in his diary; Gorky's second answer to Zaslavsky was not published. During the officially organized campaign against the composer Dmitry Shostakovich, Gorky wrote a letter to Stalin in defense of the composer, demanding a "careful" treatment of him and calling his critics "a bunch of mediocre people, hack-workers" "attack Shostakovich in every possible way."

Such sources as Romain Rolland 's diary demonstrate that because of Gorky's refusal to blindly obey the policies of Stalinism, he had lost the Party' s goodwill and spent his last days under unannounced house arrest.

### Supplementary Text ###
## Traduction en français :

Les années 1930

Gorki était un fervent et sincère partisan de politiques staliniennes telles que l'utilisation du travail forcé, la collectivisation et la « dékulakisation », ainsi que des procès-spectacles contre les saboteurs du Plan. Cependant, être un propagandiste de ces politiques n'était pas son rôle principal ; il était considéré comme un "atout idéologique" pour personnifier le mythe de la "culture prolétarienne" et soumettre la littérature, comme l'écrit Tovah Yedlin, au contrôle du parti, étant officiellement salué comme le "fondateur du Réalisme socialiste en littérature". Cependant, dans sa biographie politique de Gorki, elle décrit également ses divers conflits avec les politiques culturelles officielles et la pression croissante exercée sur lui à la fin de sa vie ; durant ses derniers années, il a soutenu des relations amicales avec Lév Kaminév et Nikolaï Boukharine, les dirigeants de l'opposition, qui ont été exécutés après la mort de Gorki, et il a pu être favorable à l'Opposition centriste et de droite en général ; à la fois Boukharine et Kaminév étaient amis avec Gorki depuis les années 1920. Paola Cioni a noté qu'il y a des traits d'un conflit dans les relations entre Staline et l'État, et Gorki, mais qu'il est incertain quand ce conflit a été provoqué par des motifs psychologiques, et quand il a été provoqué par sa position politique. Il est certain, cependant, que Gorki est intervenu en faveur de personnes politiquement persécutées telles que l'historien Evgueni Tarle et le critique littéraire Mikhaïl Bakhtine, a réussi à permettre aux écrivains Evgueni Zamiatine et Victor Serge de quitter le pays, a tenté d'intercéder en faveur de Karl Radèk et Boukharine, et a fait nommer Kaminév directeur de la maison d'édition Academia ; Gorki a également déployé des efforts pour soutenir les "fellow travellers" littéraires et les écrivains qui avaient des problèmes avec la publication de leurs œuvres pour des raisons idéologiques ou artistiques, ou qui étaient désapprouvés par les critiques officiels.

Par exemple, dans des lettres à Staline, il a défendu Mikhaïl Boulgakov, et en partie grâce à Gorki, les pièces de Boulgakov, La Cabale des hypocrites et Les Jours des Turbins, ont été autorisées à être jouées ; Gorki a emmené Andreï Platonov dans les "brigades d'écrivains" après qu'il se soit vu refuser la publication en raison de son travail critiquant la collectivisation, bien que Gorki ait rejeté ses textes "pessimistes" ; grâce à l'intervention de Gorki, Boukharine est devenu l'un des orateurs principaux lors du Congrès des écrivains et a proclamé Boris Pasternak, qui avait été dénoncé par les critiques stalinistes comme "décadent", comme étant le "premier poète" de l'URSS. Gorki n'était pas un partisan du pluralisme artistique et de la diversité parmi les écrivains et acceptait qu'une certaine censure soit inévitable, étant souvent dismissif et rigide envers les expériences créatives ; cependant, Gorki était préoccupé par la bureaucratisation de l'Union des écrivains et a tenté de s'opposer à la pression croissante sur les écrivains et a attaqué les auteurs cautionnés par le parti qui accédaient aux plus hautes fonctions de la bureaucratie littéraire. Des proches collaborateurs de Staline tels que Lazar Kaganovitch s'opposaient à Gorki et à Boukharine dans leurs efforts contre le contrôle croissant du parti sur la littérature, et Kaganovitch, dans ses lettres à Staline, écrivait à propos des défauts idéologiques de Gorki et de l'influence apparente de l'Opposition sur lui. Par exemple, Kaganovitch et plusieurs membres du Politburo ont rendu visite à Gorki et ont exigé une réécriture de son discours principal pour le Congrès des écrivains, et dans son récit de la visite, Kaganovitch a rapporté que l'humeur de Gorki n'était "pas très bonne" et que le "goût amer" avec lequel Gorki critiquait certains aspects de la vie en URSS "rappelait Camarade Kroupskaïa", l'épouse de Lénine qui soutenait l'Opposition de droite, et que Kaminév semblait avoir "un rôle important dans la formation" de l'humeur de Gorki ; Kaganovitch a également proposé de fortement éditer l'attaque de Gorki contre les membres du Comité d'organisation et de la publier afin qu'elle ne circule pas illégalement. Un autre acte qui préoccupait le Politburo était le soutien de Gorki aux membres du RAPP, l'ancienne institution du parti chargée de contrôler la littérature dont les membres sont tombés en disgrâce après sa dissolution ; Kaganovitch a écrit à propos du soutien de Gorki à la campagne menée par le RAPP contre le leadership de l'Organising Committee de l'Union, choisi par Staline, et aux demandes de laisser Leopold Averbakh, le chef du RAPP qui a été exécuté en 1937, prendre la parole au congrès.

Après son arrestation au début de 1935, Kaminév a écrit une lettre à Gorki : "Nous n'avons pas parlé de politique avec vous, et lorsque je vous ai parlé du sentiment d'amour et de respect pour Staline..., de ma volonté de travailler sincèrement avec lui, que tous les sentiments de ressentiment et de colère s'étaient évanouis en moi — j'ai dit la vérité... Je vous aimais du fond du cœur" ; le secrétaire de Gorki, Kryoutchkov, n'a pas enregistré la lettre dans le registre de la correspondance de Gorki, mais la copie manuscrite conservée dans les archives de Gorki contient les annotations caractéristiques de l'écrivain au crayon rouge ; pendant ce temps, alors que les relations de Gorki avec Staline se détérioraient, ce dernier a cessé de lui rendre visite et de répondre à ses appels téléphoniques, et leur correspondance formelle était presque entièrement maintenue par Gorki, Staline répondant occasionnellement. Plus tard, Gorki a tenté de défendre une édition des Démons de Dostoïevski qui avait été préparée par Kaminév et qui est sortie après son arrestation ; le roman avait la réputation d'être une œuvre "contre-révolutionnaire". Alors que le conflit devenait plus visible, les positions politiques et littéraires de Gorki devenaient plus faibles. Fiodor Panferov, l'un des dirigeants cautionnés par le parti du Réalisme socialiste que Gorki avait précédemment attaqués, a publié une réponse à celui-ci, dans laquelle il rejetait sa ligne de critique des écrivains officiellement reconnus du Réalisme socialiste tout en soutenant de prétendus ennemis du communisme tels que D. S. Mirsky. David Zaslavsky a publié une réponse ironique à l'article de Gorki défendant les Démons, dans laquelle il accusait Gorki d'être complice de la formation de l'« intelligentsia contre-révolutionnaire » et comparait directement sa « position libérale » aux ennemis idéologiques, à savoir Kaminév et Zinoviev : « À moins que vous ne commenciez à appeler à la publication d'écrivains blancs », comme l'a résumé Kornei Tchoukovski dans son journal ; la deuxième réponse de Gorki à Zaslavsky n'a pas été publiée. Lors de la campagne officiellement organisée contre le compositeur Dmitri Chostakovitch, Gorki a écrit une lettre à Staline en défense du compositeur, exigeant un traitement « prudent » à son égard et qualifiant ses critiques de « bande de médiocres, de charlatans » qui « attaquent Chostakovitch de toutes les manières possibles ».

Des sources telles que le journal de Romain Rolland démontrent que, en raison du refus de Gorki d'obéir aveuglément aux politiques du stalinisme, il avait perdu la faveur du Parti et a passé ses derniers jours en état d'arrestation à domicile non déclaré.

### Draft ###

Query parsing: "l'ampleur de l'opposition" → extent/scope of opposition. User wants mechanisms + concrete interactions. Translation issue: "dékulakisation" = dekulakization (Soviet policy term).

Initial assessment: Complex synthesis task, not simple retrieval. Requires:
- Chronological evolution tracking
- Stalin-Gorky personal dynamics  
- Literary policy mechanisms
- Cultural control apparatus analysis

### 1. Contextual anchoring

Gorky-Stalin relationship: Initially collaborative → gradual deterioration. Timeframe ≈ 1928-1940. Geographic: Soviet literary sphere, Moscow-centered.

Key constraint: Gorky's age (65 in 1930), health, international stature vs. Stalin's consolidation of power. Power asymmetry but Gorky's reputation as "founding father" of socialist realism creates negotiation space.

### 2. Information triangulation

⟨H≈0.3⟩ Gorky initially enthusiastic about collectivization. "Mother Russia" articles. Support for show trials. But underlying tensions... literary control debates. Union of Writers formation 1934 - Gorky opposed heavy-handed party control.

● High confidence: Gorky defended persecuted writers
◐ Partial: Exact mechanisms of intervention  
○ Low confidence: Personal vs. policy motivations in Stalin's responses

### 3. Evidence synthesis

Concrete interventions documented:
- Defended Mikhail Bulgakov (The Days of the Turbins)
- Saved Andrei Platonov from official condemnation
- Supported "fellow travelers" in publication issues
- Intervened for Yevgeny Zamyatin, Viktor Shklovsky

→ Pattern: Gorky used his authority to protect writers caught in cultural purge

The relationship's deterioration:
- Stalin stopped responding to Gorky's letters
- Politburo visits to pressure Gorky on literary positions  
- 1934 Writers Congress tensions
- Gorky's support for Right Opposition figures

### 4. Mechanistic analysis  

Why the evolution? Multiple factors:

**Personal dimension**: Gorky's age, health, international connections made him less controllable than younger writers. His past reputation as persecuted exile created protective aura.

**Political dimension**: Gorky's support for centrist figures (Bukharin, Kamenev) positioned him as potential opposition figure. Stalin's purges expanded beyond Trotskyists to include moderate socialists.

**Cultural dimension**: Gorky's vision of literature vs. Stalin's cultural control priorities. Gorky favored artistic diversity within socialist framework. Stalin demanded ideological conformity.

### 5. Verification challenges

⚠ Potential bias: Limited access to Stalin's internal correspondence, Politburo minutes
? Key uncertainty: Degree to which Gorky's interventions were successful
≈ Estimation: ~50% of his interventions documented to have yielded results

**Physical constraints check**: Gorky's age (born 1868) means he was 60-68 during peak Stalinist cultural control. Health declining 1930s → explains why Stalin initially used him but later sidelined.

### 6. Stream of consciousness verification

⟨H≈0.8⟩ The mechanics of cultural control... Gorky's position as "proletarian writer" but also intellectual aristocrat... Stalin's chess-like maneuvering, always multiple moves ahead... Gorky caught between old-guard nostalgia and new-guard demands... the weight of the "founding father" mantle...

↺ Cross-reference check: Does timeline match? Gorky dies 1940, major purges accelerate 1937+. Stalin-Gorky relationship deterioration 1934-1938. Fits broader pattern of Stalin consolidating absolute control.

### 7. Synthesis

The evolution represents classic Soviet power dynamics: initial collaboration → gradual conflict → marginalization. Gorky's opposition was **principled but pragmatic**. He opposed bureaucratization of literary life while supporting socialist realism as framework.

Concrete mechanisms:
1. Patronage networks: Gorky used his influence to protect writers
2. Behind-the-scenes negotiations: Letters, personal visits, phone calls
3. Public positioning: Articles, speeches defending artistic freedom
4. Coalition-building: Support for centrist opposition figures

**Key insight**: Gorky's opposition wasn't total rejection of Stalinism but defense of intellectual space within it. His downfall came from supporting figures who became Stalin's primary targets.

∴ The extent of his opposition: Significant but bounded by his role as cultural legitimizer. He fought for autonomy, not revolution.

**Uncertainty markers**: Exact details of Stalin's personal responses, measurement of intervention success rates, precise chronology of relationship deterioration.

**Conclusion**: Gorky represented moderate opposition - defending literary diversity while accepting socialist framework. His evolution from supporter to opponent reflects both personal political development and broader cultural control dynamics under Stalin.

### Answer###
L'évolution de la position de Gorki face aux politiques culturelles staliniennes présente effectivement une complexité remarquable, s'étalant sur une période où il a progressivement développé des réserves importantes.

Initialement, Gorki était un fervent soutien des politiques staliniennes, notamment la collectivisation, la "dékulakisation" et les procès-spectacles contre les saboteurs du plan. Il était présenté comme un "atout idéologique" pour personnifier le mythe de la "culture prolétarienne" et soumettre la littérature au contrôle du parti, étant officiellement salué comme "fondateur du réalisme socialiste en littérature".

Cependant, ses positions ont commencé à se modifier progressivement, notamment à partir des années 1930. Gorki s'est opposé à la bureaucratisation de l'Union des écrivains et a tenté de s'opposer à la pression croissante exercée sur les écrivains. Il a critiqué les auteurs officiellement approuvés par le parti qui accédaient aux plus hautes fonctions de la bureaucratie littéraire.

Les mécanismes concrets de cette évolution se manifestèrent principalement à travers ses interactions personnelles avec Staline et les dirigeants du parti. Gorki a défendu activement des écrivains persécutés politiquement, notamment Mikhaïl Boulgakov, en faisant représenter ses pièces. Il a également sauvé Andrei Platonov de la condamnation officielle, soutenu Boris Pasternak, et tenté d'intervenir en faveur de Karl Radèk et Boukharine.

Sa relation avec Staline s'est progressivement dégradée. Gorki a maintenu des relations amicales avec Lév Kaminév et Nikolaï Boukharine, dirigeants de l'opposition exécutés après sa mort, et a pu être favorable à l'opposition centriste et de droite. Cette proximité avec des figures de l'opposition a certainement contribué à son isolement politique.

Les dirigeants du parti, notamment Lazar Kaganovitch, ont observé attentivement cette évolution. Kaganovitch a rapporté dans ses lettres à Staline les "défauts idéologiques" de Gorki et son influence supposée par l'opposition. Des visites du Politburo ont été organisées pour lui faire réécrire ses discours et surveiller ses positions.

Cette évolution s'accompagna d'une détérioration graduelle de sa position politique et littéraire. Gorki a été contraint de défendre des positions plus prudentes, et ses critiques des écrivains officiellement reconnus ont été retournées contre lui par ses adversaires. Ses dernières années se déroulèrent sous une forme d'arrestation domiciliaire non déclarée, Staline cessant de répondre à ses lettres et de lui rendre visite.