Quelle film de Fellini a eu plus de succès entre "Le Blanc Sheikh" et "I Vitelloni" ?
Early films (1950–1953)

In 1950 Fellini co-produced and co-directed with Alberto Lattuada Variety Lights (Luci del varietà), his first feature film. A backstage comedy set among the world of small-time travelling performers, it featured Giulietta Masina and Lattuada's wife, Carla Del Poggio. Its release to poor reviews and limited distribution proved disastrous for all concerned. The production company went bankrupt, leaving both Fellini and Lattuada with debts to pay for over a decade. In February 1950, Paisà received an Oscar nomination for the screenplay by Rossellini, Sergio Amidei, and Fellini.

After travelling to Paris for a script conference with Rossellini on Europa '51, Fellini began production on The White Sheik in September 1951, his first solo-directed feature. Starring Alberto Sordi in the title role, the film is a revised version of a treatment first written by Michelangelo Antonioni in 1949 and based on the fotoromanzi, the photographed cartoon strip romances popular in Italy at the time. Producer Carlo Ponti commissioned Fellini and Tullio Pinelli to write the script but Antonioni rejected the story they developed. With Ennio Flaiano, they re-worked the material into a light-hearted satire about newlywed couple Ivan and Wanda Cavalli (Leopoldo Trieste, Brunella Bovo) in Rome to visit the Pope. Ivan's prissy mask of respectability is soon demolished by his wife's obsession with the White Sheik. Highlighting the music of Nino Rota, the film was selected at Cannes (among the films in competition was Orson Welles 's Othello) and then retracted. Screened at the 13th Venice International Film Festival, it was razzed by critics in "the atmosphere of a soccer match". One reviewer declared that Fellini had "not the slightest aptitude for cinema direction".

In 1953, I Vitelloni found favour with the critics and public. Winning the Silver Lion Award in Venice, it secured Fellini his first international distributor.
**Les premiers films (1950–1953)**

En 1950, Fellini a co-produit et co-réalisé avec Alberto Lattuada *Luci del varietà* ( *Variety Lights*), son premier long métrage. Comédie se déroulant dans le monde des artistes de travelling modestes, elle mettait en vedette Giulietta Masina et la femme de Lattuada, Carla Del Poggio. Sa sortie, accueillie par des critiques médiocres et une distribution limitée, s’est avérée désastreuse pour tous les impliqués. La société de production a fait faillite, laissant Fellini et Lattuada avec des dettes à rembourser pendant plus de dix ans. En février 1950, *Paisà* a été nominé aux Oscars pour le scénario de Rossellini, Sergio Amidei et Fellini.

Après un voyage à Paris pour une réunion sur le scénario d’*Europa '51* avec Rossellini, Fellini a commencé la production de *Le Blanc Sheikh* (*The White Sheik*) en septembre 1951, son premier long métrage réalisé en solo. Avec Alberto Sordi dans le rôle-titre, le film est une version révisée d'un traitement initialement écrit par Michelangelo Antonioni en 1949 et basé sur les *fotoromanzi*, ces romans en bande dessinée photographiées très populaires en Italie à l'époque. Le producteur Carlo Ponti a commandé à Fellini et Tullio Pinelli d'écrire le scénario, mais Antonioni a rejeté l'histoire qu'ils avaient développée. Avec Ennio Flaiano, ils ont remanié le matériel en une satire légère sur un jeune couple marié, Ivan et Wanda Cavalli (Leopoldo Trieste, Brunella Bovo), en voyage à Rome pour rencontrer le Pape. Le masque précieux de respectabilité d'Ivan est rapidement détruit par l'obsession de sa femme pour le Blanc Sheikh. Mettant en valeur la musique de Nino Rota, le film a été sélectionné à Cannes (parmi les films en compétition se trouvait *Othello* d'Orson Welles) puis retiré. Projeté au 13e Festival international du film de Venise, il a été raillé par la critique « dans l'atmosphère d'un match de football ». Un critique a déclaré que Fellini n'avait « aucune aptitude pour la réalisation cinématographique ».

En 1953, *I Vitelloni* a trouvé la faveur des critiques et du public. En remportant le Lion d'argent à Venise, il a permis à Fellini de décrocher son premier distributeur international.
### Query ###
Quelle film de Fellini a eu plus de succès entre "Le Blanc Sheikh" et "I Vitelloni" ?

### Main Text ###
Early films (1950–1953)

In 1950 Fellini co-produced and co-directed with Alberto Lattuada Variety Lights (Luci del varietà), his first feature film. A backstage comedy set among the world of small-time travelling performers, it featured Giulietta Masina and Lattuada's wife, Carla Del Poggio. Its release to poor reviews and limited distribution proved disastrous for all concerned. The production company went bankrupt, leaving both Fellini and Lattuada with debts to pay for over a decade. In February 1950, Paisà received an Oscar nomination for the screenplay by Rossellini, Sergio Amidei, and Fellini.

After travelling to Paris for a script conference with Rossellini on Europa '51, Fellini began production on The White Sheik in September 1951, his first solo-directed feature. Starring Alberto Sordi in the title role, the film is a revised version of a treatment first written by Michelangelo Antonioni in 1949 and based on the fotoromanzi, the photographed cartoon strip romances popular in Italy at the time. Producer Carlo Ponti commissioned Fellini and Tullio Pinelli to write the script but Antonioni rejected the story they developed. With Ennio Flaiano, they re-worked the material into a light-hearted satire about newlywed couple Ivan and Wanda Cavalli (Leopoldo Trieste, Brunella Bovo) in Rome to visit the Pope. Ivan's prissy mask of respectability is soon demolished by his wife's obsession with the White Sheik. Highlighting the music of Nino Rota, the film was selected at Cannes (among the films in competition was Orson Welles 's Othello) and then retracted. Screened at the 13th Venice International Film Festival, it was razzed by critics in "the atmosphere of a soccer match". One reviewer declared that Fellini had "not the slightest aptitude for cinema direction".

In 1953, I Vitelloni found favour with the critics and public. Winning the Silver Lion Award in Venice, it secured Fellini his first international distributor.

### Supplementary Text ###
**Les premiers films (1950–1953)**

En 1950, Fellini a co-produit et co-réalisé avec Alberto Lattuada *Luci del varietà* ( *Variety Lights*), son premier long métrage. Comédie se déroulant dans le monde des artistes de travelling modestes, elle mettait en vedette Giulietta Masina et la femme de Lattuada, Carla Del Poggio. Sa sortie, accueillie par des critiques médiocres et une distribution limitée, s’est avérée désastreuse pour tous les impliqués. La société de production a fait faillite, laissant Fellini et Lattuada avec des dettes à rembourser pendant plus de dix ans. En février 1950, *Paisà* a été nominé aux Oscars pour le scénario de Rossellini, Sergio Amidei et Fellini.

Après un voyage à Paris pour une réunion sur le scénario d’*Europa '51* avec Rossellini, Fellini a commencé la production de *Le Blanc Sheikh* (*The White Sheik*) en septembre 1951, son premier long métrage réalisé en solo. Avec Alberto Sordi dans le rôle-titre, le film est une version révisée d'un traitement initialement écrit par Michelangelo Antonioni en 1949 et basé sur les *fotoromanzi*, ces romans en bande dessinée photographiées très populaires en Italie à l'époque. Le producteur Carlo Ponti a commandé à Fellini et Tullio Pinelli d'écrire le scénario, mais Antonioni a rejeté l'histoire qu'ils avaient développée. Avec Ennio Flaiano, ils ont remanié le matériel en une satire légère sur un jeune couple marié, Ivan et Wanda Cavalli (Leopoldo Trieste, Brunella Bovo), en voyage à Rome pour rencontrer le Pape. Le masque précieux de respectabilité d'Ivan est rapidement détruit par l'obsession de sa femme pour le Blanc Sheikh. Mettant en valeur la musique de Nino Rota, le film a été sélectionné à Cannes (parmi les films en compétition se trouvait *Othello* d'Orson Welles) puis retiré. Projeté au 13e Festival international du film de Venise, il a été raillé par la critique « dans l'atmosphère d'un match de football ». Un critique a déclaré que Fellini n'avait « aucune aptitude pour la réalisation cinématographique ».

En 1953, *I Vitelloni* a trouvé la faveur des critiques et du public. En remportant le Lion d'argent à Venise, il a permis à Fellini de décrocher son premier distributeur international.

### Draft ###

### 1. Query Parsing

"Quelle film de Fellini a eu plus de succès entre... " → Which Fellini film had more success between...

Two films identified:
- Le Blanc Sheikh (The White Sheik) 
- I Vitelloni

? Success metrics unclear. Box office? Critical acclaim? Cultural impact?

### 2. Information Retrieval Challenge

Limited quantitative data available. Need to triangulate from:

**Blanc Sheikh (1952)**:
- Directed solo for first time ●
- Satire on Italian popular culture ●  
- Venues: Cannes selection, Venice competition ◐
- Reception: "atmosphere of soccer match", critics harsh ◐

**Vitelloni (1953)**:
- Silver Lion Venice 1953 ●
- First international distributor secured ●
- Critical rehabilitation after Sheikh debacle ◐

### 3. Logical Inference

Pattern recognition:
→ Fellini's career trajectory 1951-1953
→ Industry response to each film
→ Long-term career implications

⟨H≈0.8⟩ *The Sheikh - that white-haired figure haunting Roman streets, newlyweds' obsession, the grotesque beautiful of Italian popular consciousness reduced to fotoromanzi strips. Critics brutal, "no cinematic aptitude" - harsh but perhaps accurate for emerging director finding voice?*

*Vitelloni - small-town stagnation, youth caught between tradition and modernity. Something deeper here. The provincial bourgeoisie, familiar Italian anxiety. Venice Silver Lion suggests industry recognition of substance beyond mere entertainment.*

### 4. Constraint Analysis  

Physical/economic realities:
- 1950s Italian cinema budget limitations
- International distribution networks
- Critic influence on box office
- Fellini's debt situation post-Variety Lights

∴ Economic success ≠ critical success ≠ long-term cultural impact

### 5. Evidence Synthesis

Box office data ○ (incomplete)
Critical reception ◐ (directional but limited scope)  
Industry response ● (concrete career milestones)
Cultural legacy ◐ (ongoing but subjective)

**Bayesian assessment:**
P(Vitelloni > Sheikh | available evidence) ≈ 0.75

Reasoning:
- Silver Lion = industry validation
- International distribution = economic success metric  
- Critical rehabilitation pattern
- Career trajectory implications

**However:** ⚠ Limited data, success definition ambiguous

### 6. Answer Construction

Both films commercially unsuccessful initially ●
Vitelloni demonstrated superior critical/industry recognition ●
∴ Likely Vitelloni had more success, but success metrics undefined in query

**Uncertainty markers:**
- "succès" undefined
- Limited quantitative data
- Career trajectory vs. immediate reception
- Regional vs. international success

**Response approach:** Present evidence for both films, acknowledge uncertainty, emphasize Vitelloni's superior professional outcomes while noting success definition ambiguity.

NB: The question itself reveals knowledge gap about 1950s Fellini reception and Italian film economics.

### Answer###
Cette question est difficile à répondre avec précision car le succès d'un film peut être mesuré selon différents critères. 

Le Blanc Sheikh, réalisé par Fellini en 1952, a été sélectionné au Festival de Cannes et a ensuite été projeté au Festival de Venise, où il a été "raillé par les critiques dans l'atmosphère d'un match de football". Un critique a même déclaré que Fellini n'avait "aucune aptitude pour la réalisation cinématographique". Malgré ces critiques sévères, le film marquait une étape importante dans la carrière de Fellini en tant que réalisateur solo.

I Vitelloni, sorti en 1953, a rencontré un succès bien plus marqué auprès de la critique et du public. Il a remporté le Lion d'argent à Venise et a permis à Fellini d'obtenir son premier distributeur international, ce qui représente un tournant majeur dans sa carrière.

Il semble donc que I Vitelloni ait eu un succès supérieur, notamment en termes de reconnaissance professionnelle et d'impact sur la carrière de Fellini, même si les deux films ont eu des réceptions initiales contrastées.