Comment Bach aurait-il pu emprunter le titre de son Clavier bien tempéré à Bernhard Christian Weber, alors que ce dernier n'a composé ses 24 préludes et fugues qu'entre 1745 et 1750, soit bien après l'achèvement du premier livre de Bach ?
Precursors

Although the Well-Tempered Clavier was the first collection of fully worked keyboard pieces in all 24 keys, similar ideas had occurred earlier. Before the advent of modern tonality in the late 17th century, numerous composers produced collections of pieces in all seven modes: Johann Pachelbel 's magnificat fugues (composed 1695–1706), Georg Muffat 's Apparatus Musico-organisticus of 1690 and Johann Speth 's Ars magna of 1693 for example. Furthermore, some two hundred years before Bach's time, equal temperament was realized on plucked string instruments, such as the lute and the theorbo, resulting in several collections of pieces in all keys (although the music was not yet tonal in the modern sense of the word):

One of the earliest keyboard composers to realize a collection of organ pieces in successive keys was Daniel Croner (1656–1740), who compiled one such cycle of preludes in 1682. His contemporary Johann Heinrich Kittel (1652–1682) also composed a cycle of 12 organ preludes in successive keys.

J.C.F. Fischer 's Ariadne musica neo-organoedum (published in 1702 and reissued 1715) is a set of 20 prelude and fugue pairs in ten major and nine minor keys, and the Phrygian mode, plus five chorale -based ricercars. Bach knew the collection and borrowed some of the themes from Fischer for the Well-Tempered Clavier. Other contemporary works include the treatise Exemplarische Organisten-Probe (1719) by Johann Mattheson (1681–1764), which included 48 figured bass exercises in all keys, Partien auf das Clavier (1718) by Christoph Graupner (1683–1760) with eight suites in successive keys, and Friedrich Suppig 's Fantasia from Labyrinthus Musicus (1722), a long and formulaic sectional composition ranging through all 24 keys which was intended for an enharmonic keyboard with both 31 notes per octave and pure major thirds. Finally, a lost collection by Johann Pachelbel (1653–1706), Fugen und Praeambuln über die gewöhnlichsten Tonos figuratos (announced 1704), may have included prelude-fugue pairs in all keys or modes.

It was long believed that Bach had taken the title The Well-Tempered Clavier from a similarly named set of 24 Preludes and Fugues in all the keys, for which a manuscript dated 1689 was found in the library of the Brussels Conservatoire. It was later shown that this was the work of a composer who was not even born in 1689: Bernhard Christian Weber (1 December 1712 – 5 February 1758). In fact, it was written in 1745–1750 in imitation of Bach's prior example.
Réception

Les deux livres du Clavier bien tempéré ont été largement diffusés sous forme de manuscrits, mais les éditions imprimées n'ont été produites qu'en 1801, par trois éditeurs presque simultanément à Bonn, Leipzig et Zurich. Le style de Bach était tombé en désuétude à l'époque de sa mort, et la plupart de la musique de la première période classique ne comportait ni la complexité contrapuntique ni la grande variété de tonalités. Mais, avec la maturation du style classique dans les années 1770, le Clavier bien tempéré a commencé à influencer le cours de l'histoire de la musique, Haydn et Mozart étudiant l'œuvre de près.

Mozart a transcrit certaines des fugues du Clavier bien tempéré pour ensemble à cordes :

La Fantaisie n° 1 avec Fugue, K. 394, est l'une des propres compositions de Mozart qui témoigne de l'influence du Clavier bien tempéré sur lui. Beethoven avait déjà joué l'intégralité du Clavier bien tempéré à l'âge de onze ans et a produit une adaptation du BWV 867 pour quinte à cordes.

Hans von Bülow a qualifié le Clavier bien tempéré de « Ancien Testament » de la musique (les sonates de Beethoven étant le « Nouveau Testament »). Dans les notes du livret du disque Clair de Lune, compilation de pièces de piano en bis publiée par CBS Masterworks, Philippe Entremont raconte une anecdote dans laquelle von Bülow, ayant une aversion pour les interminables demandes d'encores, se trouvait face à un public applaudissant bruyamment et leva la main en disant : « Mesdames et Messieurs ! Si vous ne cessez pas immédiatement, je vous jouerai les 48 préludes et fugues de Bach du début à la fin ! » Le public a ri, mais a également cessé d'applaudir, sachant que von Bülow était capable d'exécuter l'œuvre de mémoire.

L'exemple de Bach a inspiré de nombreux compositeurs du XIXe siècle ; par exemple, en 1835, Chopin a commencé à composer ses 24 Préludes, Op. 28, inspirés par le Clavier bien tempéré. Au XXe siècle, Dmitri Chostakovitch a écrit ses 24 Préludes et Fugues, une référence encore plus proche du modèle de Bach. Une autre source d'inspiration après Bach, même avant Chostakovitch, est survenue en 1940, lorsque Vsevolod Zaderatsky a créé son œuvre principale, dans des conditions de camp du Goulag : un cycle complet de 24 préludes et fugues (l'œuvre est restée inédite pendant longtemps et est restée pratiquement inconnue jusqu'à sa première exécution en 2014). Mario Castelnuovo-Tedesco a écrit Les Guitares bien tempérées, un ensemble de 24 préludes et fugues pour deux guitares, dans toutes les 24 tonalités majeures et mineures, inspiré à la fois par le titre et la structure de l'œuvre de Bach.
### Query ###
Comment Bach aurait-il pu emprunter le titre de son Clavier bien tempéré à Bernhard Christian Weber, alors que ce dernier n'a composé ses 24 préludes et fugues qu'entre 1745 et 1750, soit bien après l'achèvement du premier livre de Bach ?

### Main Text ###
Precursors

Although the Well-Tempered Clavier was the first collection of fully worked keyboard pieces in all 24 keys, similar ideas had occurred earlier. Before the advent of modern tonality in the late 17th century, numerous composers produced collections of pieces in all seven modes: Johann Pachelbel 's magnificat fugues (composed 1695–1706), Georg Muffat 's Apparatus Musico-organisticus of 1690 and Johann Speth 's Ars magna of 1693 for example. Furthermore, some two hundred years before Bach's time, equal temperament was realized on plucked string instruments, such as the lute and the theorbo, resulting in several collections of pieces in all keys (although the music was not yet tonal in the modern sense of the word):

One of the earliest keyboard composers to realize a collection of organ pieces in successive keys was Daniel Croner (1656–1740), who compiled one such cycle of preludes in 1682. His contemporary Johann Heinrich Kittel (1652–1682) also composed a cycle of 12 organ preludes in successive keys.

J.C.F. Fischer 's Ariadne musica neo-organoedum (published in 1702 and reissued 1715) is a set of 20 prelude and fugue pairs in ten major and nine minor keys, and the Phrygian mode, plus five chorale -based ricercars. Bach knew the collection and borrowed some of the themes from Fischer for the Well-Tempered Clavier. Other contemporary works include the treatise Exemplarische Organisten-Probe (1719) by Johann Mattheson (1681–1764), which included 48 figured bass exercises in all keys, Partien auf das Clavier (1718) by Christoph Graupner (1683–1760) with eight suites in successive keys, and Friedrich Suppig 's Fantasia from Labyrinthus Musicus (1722), a long and formulaic sectional composition ranging through all 24 keys which was intended for an enharmonic keyboard with both 31 notes per octave and pure major thirds. Finally, a lost collection by Johann Pachelbel (1653–1706), Fugen und Praeambuln über die gewöhnlichsten Tonos figuratos (announced 1704), may have included prelude-fugue pairs in all keys or modes.

It was long believed that Bach had taken the title The Well-Tempered Clavier from a similarly named set of 24 Preludes and Fugues in all the keys, for which a manuscript dated 1689 was found in the library of the Brussels Conservatoire. It was later shown that this was the work of a composer who was not even born in 1689: Bernhard Christian Weber (1 December 1712 – 5 February 1758). In fact, it was written in 1745–1750 in imitation of Bach's prior example.

### Supplementary Text ###
Réception

Les deux livres du Clavier bien tempéré ont été largement diffusés sous forme de manuscrits, mais les éditions imprimées n'ont été produites qu'en 1801, par trois éditeurs presque simultanément à Bonn, Leipzig et Zurich. Le style de Bach était tombé en désuétude à l'époque de sa mort, et la plupart de la musique de la première période classique ne comportait ni la complexité contrapuntique ni la grande variété de tonalités. Mais, avec la maturation du style classique dans les années 1770, le Clavier bien tempéré a commencé à influencer le cours de l'histoire de la musique, Haydn et Mozart étudiant l'œuvre de près.

Mozart a transcrit certaines des fugues du Clavier bien tempéré pour ensemble à cordes :

La Fantaisie n° 1 avec Fugue, K. 394, est l'une des propres compositions de Mozart qui témoigne de l'influence du Clavier bien tempéré sur lui. Beethoven avait déjà joué l'intégralité du Clavier bien tempéré à l'âge de onze ans et a produit une adaptation du BWV 867 pour quinte à cordes.

Hans von Bülow a qualifié le Clavier bien tempéré de « Ancien Testament » de la musique (les sonates de Beethoven étant le « Nouveau Testament »). Dans les notes du livret du disque Clair de Lune, compilation de pièces de piano en bis publiée par CBS Masterworks, Philippe Entremont raconte une anecdote dans laquelle von Bülow, ayant une aversion pour les interminables demandes d'encores, se trouvait face à un public applaudissant bruyamment et leva la main en disant : « Mesdames et Messieurs ! Si vous ne cessez pas immédiatement, je vous jouerai les 48 préludes et fugues de Bach du début à la fin ! » Le public a ri, mais a également cessé d'applaudir, sachant que von Bülow était capable d'exécuter l'œuvre de mémoire.

L'exemple de Bach a inspiré de nombreux compositeurs du XIXe siècle ; par exemple, en 1835, Chopin a commencé à composer ses 24 Préludes, Op. 28, inspirés par le Clavier bien tempéré. Au XXe siècle, Dmitri Chostakovitch a écrit ses 24 Préludes et Fugues, une référence encore plus proche du modèle de Bach. Une autre source d'inspiration après Bach, même avant Chostakovitch, est survenue en 1940, lorsque Vsevolod Zaderatsky a créé son œuvre principale, dans des conditions de camp du Goulag : un cycle complet de 24 préludes et fugues (l'œuvre est restée inédite pendant longtemps et est restée pratiquement inconnue jusqu'à sa première exécution en 2014). Mario Castelnuovo-Tedesco a écrit Les Guitares bien tempérées, un ensemble de 24 préludes et fugues pour deux guitares, dans toutes les 24 tonalités majeures et mineures, inspiré à la fois par le titre et la structure de l'œuvre de Bach.

### Draft ###

### 1. Query Parsing

"Comment Bach aurait-il pu emprunter le titre de son Clavier bien tempéré à Bernhard Christian Weber"

Key assumption to challenge: temporal precedence. User implies Weber's work chronologically precedes Bach's WTC.

"s'achèvement du premier livre de Bach" → assumes first book completed first.

? Semantic issue: "emprunter" = borrow/adopt, suggests influence direction.

### 2. Historical Timeline Verification

WTC chronology check:
- First book: completed ≈1722-1723 ●
- Second book: ≈1740-1744 ◐
- Weber's 24 preludes/fugues: 1745-1750 ●

∴ Weber's work postdates WTC completion, not contemporary.

### 3. Attribution Investigation

Weber's manuscript discovery:
- Brussels Conservatoire holdings ●
- Dating: 1689 (claimed) ◐
- Later analysis: forgery revealed ●

→ Manuscript spurious. Weber born 1712, died 1758.

Real attribution question: Bach influenced Weber, not reverse.

### 4. Precedent Analysis

⟨H≈0.8⟩ Earlier keyboard cycles... Daniel Croner, 1682, preludes in ascending keys... Johann Heinrich Kittel, 12 organ preludes... Johann Pachelbel modal works... theoretical groundwork existed before "Well-Tempered" concept crystallized...

Bach's innovation: systematic 24 major/minor keys, pedagogical structure, performing edition concept.

### 5. Logical Resolution

No borrowing possible because:
1. Temporal impossibility (Weber postdates Bach)
2. Documented chronological evidence ●
3. Influence flows Bach→Weber, not Weber→Bach

User's premise inverted. Query based on false attribution assumption.

### 6. Cultural Context

18th century publishing practices:
- Manuscript circulation precedes publication
- Attribution disputes common ●
- "Well-Tempered" concept: Bach's coinage, not Weber's

NB: Weber's work genuine but derivative, not source material.

### Answer###
Il n'est pas possible que Bach ait "emprunté" le titre de son Clavier bien tempéré à Bernhard Christian Weber, car la chronologie contredit cette hypothèse. Le titre du Clavier bien tempéré de Bach était initialement associé à un manuscrit de 24 préludes et fugues attribué à Weber, daté de 1689 et conservé à la bibliothèque du Conservatoire royal de Bruxelles. Cependant, il a été démontré plus tard que ce manuscrit était une contrefaçon et que Weber, né en 1712, n'avait pas composé cette œuvre en 1689.

En réalité, les 24 préludes et fugues de Weber ont été écrits entre 1745 et 1750 - soit bien après l'achèvement des livres de Bach, qui étaient déjà largement connus et influents. Weber a en fait imité l'exemple de Bach en créant sa propre collection de 24 œuvres dans toutes les tonalités.

Bach avait établi le concept d'une collection systématique d'œuvres pour clavier dans toutes les tonalités majeures et mineures. De nombreux compositeurs antérieurs avaient déjà expérimenté des cycles de pièces dans différentes modes et tonalités, notamment Daniel Croner en 1682 avec ses préludes successifs, Johann Heinrich Kittel vers 1680 avec 12 préludes d'orgue, et des œuvres de Johann Pachelbel et Georg Muffat. Bach a simplement formalisé et perfectionné ce concept avec son Clavier bien tempéré, créant une œuvre d'une portée et d'une influence incomparables.