Comment la création de la Hogarth Press par Virginia et Leonard Woolf en 1917 reflète-t-elle leur position critique envers les pratiques traditionnelles de l'édition littéraire de l'époque ?
Hogarth Press

Virginia had taken up book-binding as a pastime in October 1901, at the age of 19. The Woolfs had been discussing setting up a publishing house for some time – Leonard intended for it to give Virginia a rest from the strain of writing, and therefore help her fragile mental health. Additionally, publishing her works under their own outfit would save her from the stress of submitting her work to an external company, which contributed to her breakdown during the process of publishing her first novel The Voyage Out. The Woolfs obtained their own hand-printing press in April 1917 and set it up on their dining room table at Hogarth House, thus beginning the Hogarth Press.

The first publication was Two Stories in July 1917, consisting of "The Mark on the Wall" by Virginia Woolf (which has been described as "Woolf's first foray into modernism") and "Three Jews" by Leonard Woolf. The accompanying illustrations by Dora Carrington were a success, leading Virginia to remark that the press was "specially good at printing pictures, and we see that we must make a practice of always having pictures." The process took two and a half months with a production run of 150 copies. Other short short stories followed, including Kew Gardens (1919) with a woodblock by Vanessa Bell as frontispiece. Subsequently Bell added further illustrations, adorning each page of the text.

Unlike its contemporary small printers, who specialised in expensive artisanal reprints, the Woolfs concentrated on living avant-garde authors, and over the subsequent five years printed works by a number of authors including Katherine Mansfield, T.S. Eliot, E. M. Forster, Clive Bell and Roger Fry. They also produced translations of Russian works with S. S. Koteliansky, and the first translation of the complete works of Sigmund Freud. They acquired a larger press in 1921 and began to sell directly to booksellers. In 1938 Virginia sold her share of the company to John Lehmann, who had started working for Hogarth Press seven years previously. The Press eventually became Leonard's only source of income, but his association with it ended in 1946, after publishing 527 titles, and Hogarth is now an imprint of Penguin Random House.

The Press also produced explicitly political works. Pamphlets had fallen out of fashion due to the high production costs and low revenue, but the Hogarth Press produced several series on contemporary issues of international politics, challenging colonialism and critiquing Soviet Russia and Italian fascism. The Woolfs also published political fiction, including Turbott Wolfe (1926) by William Plomer and In a Province (1934) by Laurens van der Post, which concern South African racial policies and revolutionary movements respectively. Virginia Woolf saw a link between international politics and feminism, publishing a biography of Indian feminist activist Saroj Nalini Dutt and the memoirs of suffragette Elizabeth Robins. Scholar Ursula McTaggart argues that the Hogarth Press shaped and represented Woolf's later concept of an "Outsiders' Society", a non-organised group of women who would resist "the patriarchal fascism of war and nationalism" by exerting influence through private actions, as described in Three Guineas. In this view, the readers and authors form a loose network, with the Press providing the means to exchange ideas.
Hogarth Press

Virginia s’était adonnée à la reliure en 1901, à l’âge de 19 ans. Les Woolfs envisageaient depuis un certain temps de créer une maison d’édition – Leonard voulait que cela lui offre un répit face à la tension liée à l’écriture, et donc qu’il contribue à améliorer sa santé mentale fragile. De plus, publier ses œuvres via leur propre maison éviterait le stress de soumettre son travail à une entreprise externe, ce qui avait contribué à son épuisement lors de la publication de son premier roman, *The Voyage Out*. Les Woolfs ont acquis leur propre presse à imprimer en avril 1917 et l’ont installée sur leur table à manger à Hogarth House, marquant ainsi le début de la Hogarth Press.

La première publication fut *Two Stories* en juillet 1917, comprenant "The Mark on the Wall" de Virginia Woolf (qui a été décrite comme "la première incursion de Woolf dans le modernisme") et "Three Jews" de Leonard Woolf. Les illustrations accompagnant l'ouvrage, réalisées par Dora Carrington, ont rencontré un grand succès, incitant Virginia à déclarer que la presse était "particulièrement douée pour imprimer des images, et nous voyons que nous devons faire de la publication d'images une pratique constante." Le processus a pris deux mois et demi, avec un tirage de 150 exemplaires. D’autres nouvelles suivirent, dont *Kew Gardens* (1919) avec une gravure sur bois de Vanessa Bell en frontispice. Par la suite, Bell ajouta d’autres illustrations, ornant chaque page du texte.

Contrairement aux petites presses contemporaines, qui se spécialisaient dans des réimpressions artisanales coûteuses, les Woolfs se sont concentrés sur des auteurs d’avant-garde vivants, et au cours des cinq années suivantes, ont publié des œuvres de nombreux auteurs, dont Katherine Mansfield, T.S. Eliot, E. M. Forster, Clive Bell et Roger Fry. Ils ont également produit des traductions d’œuvres russes avec S. S. Koteliansky, et la première traduction intégrale des œuvres de Sigmund Freud. Ils ont acquis une presse plus grande en 1921 et ont commencé à vendre directement aux libraires. En 1938, Virginia vend sa part de l’entreprise à John Lehmann, qui travaillait pour Hogarth Press depuis sept ans. La presse est finalement devenue la seule source de revenus de Leonard, mais son association avec elle a pris fin en 1946, après avoir publié 527 titres, et Hogarth est aujourd'hui un label de Penguin Random House.

La presse a également produit des ouvrages explicitement politiques. Les brochures étaient tombées en désuétude en raison des coûts de production élevés et des faibles revenus, mais la Hogarth Press a produit plusieurs séries sur les questions contemporaines de politique internationale, contestant le colonialisme et critiquant la Russie soviétique et le fascisme italien. Les Woolfs ont également publié de la fiction politique, notamment *Turbott Wolfe* (1926) de William Plomer et *In a Province* (1934) de Laurens van der Post, qui traitent respectivement des politiques raciales sud-africaines et des mouvements révolutionnaires. Virginia Woolf voyait un lien entre la politique internationale et le féminisme, publiant une biographie de l’activiste féministe indienne Saroj Nalini Dutt et les mémoires de la suffragette Elizabeth Robins. La chercheuse Ursula McTaggart soutient que la Hogarth Press a façonné et représenté le concept ultérieur de Woolf d'une "Société des Outsiders", un groupe non organisé de femmes qui résisteraient au "fascisme patriarcal de la guerre et du nationalisme" en exerçant une influence par le biais d'actions privées, comme cela est décrit dans *Trois Guineas*. Selon cette vision, les lecteurs et les auteurs forment un réseau lâche, la presse fournissant les moyens d'échanger des idées.
### Query ###
Comment la création de la Hogarth Press par Virginia et Leonard Woolf en 1917 reflète-t-elle leur position critique envers les pratiques traditionnelles de l'édition littéraire de l'époque ?

### Main Text ###
Hogarth Press

Virginia had taken up book-binding as a pastime in October 1901, at the age of 19. The Woolfs had been discussing setting up a publishing house for some time – Leonard intended for it to give Virginia a rest from the strain of writing, and therefore help her fragile mental health. Additionally, publishing her works under their own outfit would save her from the stress of submitting her work to an external company, which contributed to her breakdown during the process of publishing her first novel The Voyage Out. The Woolfs obtained their own hand-printing press in April 1917 and set it up on their dining room table at Hogarth House, thus beginning the Hogarth Press.

The first publication was Two Stories in July 1917, consisting of "The Mark on the Wall" by Virginia Woolf (which has been described as "Woolf's first foray into modernism") and "Three Jews" by Leonard Woolf. The accompanying illustrations by Dora Carrington were a success, leading Virginia to remark that the press was "specially good at printing pictures, and we see that we must make a practice of always having pictures." The process took two and a half months with a production run of 150 copies. Other short short stories followed, including Kew Gardens (1919) with a woodblock by Vanessa Bell as frontispiece. Subsequently Bell added further illustrations, adorning each page of the text.

Unlike its contemporary small printers, who specialised in expensive artisanal reprints, the Woolfs concentrated on living avant-garde authors, and over the subsequent five years printed works by a number of authors including Katherine Mansfield, T.S. Eliot, E. M. Forster, Clive Bell and Roger Fry. They also produced translations of Russian works with S. S. Koteliansky, and the first translation of the complete works of Sigmund Freud. They acquired a larger press in 1921 and began to sell directly to booksellers. In 1938 Virginia sold her share of the company to John Lehmann, who had started working for Hogarth Press seven years previously. The Press eventually became Leonard's only source of income, but his association with it ended in 1946, after publishing 527 titles, and Hogarth is now an imprint of Penguin Random House.

The Press also produced explicitly political works. Pamphlets had fallen out of fashion due to the high production costs and low revenue, but the Hogarth Press produced several series on contemporary issues of international politics, challenging colonialism and critiquing Soviet Russia and Italian fascism. The Woolfs also published political fiction, including Turbott Wolfe (1926) by William Plomer and In a Province (1934) by Laurens van der Post, which concern South African racial policies and revolutionary movements respectively. Virginia Woolf saw a link between international politics and feminism, publishing a biography of Indian feminist activist Saroj Nalini Dutt and the memoirs of suffragette Elizabeth Robins. Scholar Ursula McTaggart argues that the Hogarth Press shaped and represented Woolf's later concept of an "Outsiders' Society", a non-organised group of women who would resist "the patriarchal fascism of war and nationalism" by exerting influence through private actions, as described in Three Guineas. In this view, the readers and authors form a loose network, with the Press providing the means to exchange ideas.

### Supplementary Text ###
Hogarth Press

Virginia s’était adonnée à la reliure en 1901, à l’âge de 19 ans. Les Woolfs envisageaient depuis un certain temps de créer une maison d’édition – Leonard voulait que cela lui offre un répit face à la tension liée à l’écriture, et donc qu’il contribue à améliorer sa santé mentale fragile. De plus, publier ses œuvres via leur propre maison éviterait le stress de soumettre son travail à une entreprise externe, ce qui avait contribué à son épuisement lors de la publication de son premier roman, *The Voyage Out*. Les Woolfs ont acquis leur propre presse à imprimer en avril 1917 et l’ont installée sur leur table à manger à Hogarth House, marquant ainsi le début de la Hogarth Press.

La première publication fut *Two Stories* en juillet 1917, comprenant "The Mark on the Wall" de Virginia Woolf (qui a été décrite comme "la première incursion de Woolf dans le modernisme") et "Three Jews" de Leonard Woolf. Les illustrations accompagnant l'ouvrage, réalisées par Dora Carrington, ont rencontré un grand succès, incitant Virginia à déclarer que la presse était "particulièrement douée pour imprimer des images, et nous voyons que nous devons faire de la publication d'images une pratique constante." Le processus a pris deux mois et demi, avec un tirage de 150 exemplaires. D’autres nouvelles suivirent, dont *Kew Gardens* (1919) avec une gravure sur bois de Vanessa Bell en frontispice. Par la suite, Bell ajouta d’autres illustrations, ornant chaque page du texte.

Contrairement aux petites presses contemporaines, qui se spécialisaient dans des réimpressions artisanales coûteuses, les Woolfs se sont concentrés sur des auteurs d’avant-garde vivants, et au cours des cinq années suivantes, ont publié des œuvres de nombreux auteurs, dont Katherine Mansfield, T.S. Eliot, E. M. Forster, Clive Bell et Roger Fry. Ils ont également produit des traductions d’œuvres russes avec S. S. Koteliansky, et la première traduction intégrale des œuvres de Sigmund Freud. Ils ont acquis une presse plus grande en 1921 et ont commencé à vendre directement aux libraires. En 1938, Virginia vend sa part de l’entreprise à John Lehmann, qui travaillait pour Hogarth Press depuis sept ans. La presse est finalement devenue la seule source de revenus de Leonard, mais son association avec elle a pris fin en 1946, après avoir publié 527 titres, et Hogarth est aujourd'hui un label de Penguin Random House.

La presse a également produit des ouvrages explicitement politiques. Les brochures étaient tombées en désuétude en raison des coûts de production élevés et des faibles revenus, mais la Hogarth Press a produit plusieurs séries sur les questions contemporaines de politique internationale, contestant le colonialisme et critiquant la Russie soviétique et le fascisme italien. Les Woolfs ont également publié de la fiction politique, notamment *Turbott Wolfe* (1926) de William Plomer et *In a Province* (1934) de Laurens van der Post, qui traitent respectivement des politiques raciales sud-africaines et des mouvements révolutionnaires. Virginia Woolf voyait un lien entre la politique internationale et le féminisme, publiant une biographie de l’activiste féministe indienne Saroj Nalini Dutt et les mémoires de la suffragette Elizabeth Robins. La chercheuse Ursula McTaggart soutient que la Hogarth Press a façonné et représenté le concept ultérieur de Woolf d'une "Société des Outsiders", un groupe non organisé de femmes qui résisteraient au "fascisme patriarcal de la guerre et du nationalisme" en exerçant une influence par le biais d'actions privées, comme cela est décrit dans *Trois Guineas*. Selon cette vision, les lecteurs et les auteurs forment un réseau lâche, la presse fournissant les moyens d'échanger des idées.

### Draft ###

### 1. Query Decomposition

"Comment la création de la Hogarth Press..." → How did creation of Hogarth Press reflect...

Key elements to unpack:
- Temporal anchor: 1917 ● 
- Critical positioning vs "pratiques traditionnelles" ◐
- Need specific evidence of disruption/innovation

Translation note: "pratiques traditionnelles" = conventional/established practices, not just "traditional" broadly.

### 2. Contextual Mapping

Virginia Woolf + Leonard Woolf marriage 1912 → publishing house 1917.

⟨H≈0.8⟩ Bloomsbury group nexus, post-war experimental ferment, small press movement emerging, artisanal publishing revival... but also commercial pressures, literary establishment gatekeeping, gender barriers to publication...

Key constraint: Limited financial resources → necessity as innovation driver?

### 3. Evidence Triangulation

**Economic model challenge:**
- Small press ≠ mass commercial publishing ●
- Handmade production, limited runs ◐  
- Direct distribution bypassing traditional channels ●

**Authorship revolution:**
- Virginia's own experience: "The Voyage Out" publication trauma ●
- Personal stake → professional mission ◐
- Avant-garde focus (Eliot, Mansfield, Joyce connections) ●

**Production innovation:**
- Hand-press in dining room → artisanal aesthetic ●
- But efficiency vs quality trade-off ◐
- 150 copies initial run = boutique distribution ●

### 4. Critical Positioning Synthesis

Traditional practices disrupted:
├─ Publishing gatekeeping: direct access for experimental writers
├─ Distribution channels: author-publisher-reader direct
├─ Production methods: artisanal vs industrial
└─ Economic model: quality over mass appeal

! Key insight: Personal trauma (Virginia's publishing stress) → revolutionary practice

**Political dimension:** ◐
- Pamphlet series on international affairs
- Anti-colonial, anti-fascist positioning  
- Publishing as political act, not just commercial

### 5. Verification Loop

Does this evidence support "position critique" framing?
✓ Economic disruption of traditional commercial model
✓ Authorship democratization challenge to establishment
✓ Political content vs entertainment focus
✓ Alternative distribution networks

∴ Strong evidence for systematic critique of industry norms

**Limitations:** ◐
- Small scale = limited systemic impact
- Elite author network = not truly democratizing
- Financial vulnerability = sustainability questions

But 1917 context: experimental period, war aftermath → radical alternatives viable temporarily.

**Conclusion:** ●
Hogarth Press creation = comprehensive challenge to literary-commercial complex through:
1. Direct author control
2. Avant-garde content curation  
3. Alternative economic model
4. Political engagement framework

Reflects broader modernist rejection of Victorian publishing structures.

### Answer###
La création de la Hogarth Press en 1917 par Virginia et Leonard Woolf représente effectivement une rupture fondamentale avec les pratiques traditionnelles de l'édition de l'époque, s'inscrivant dans une démarche d'innovation tant économique que culturelle.

D'un point de vue économique et pratique, les Woolfs ont délibérément rompu avec le modèle des grandes maisons d'édition traditionnelles. Leur choix de créer une petite presse artisanale, installée dans leur salle à manger avec une presse à imprimer manuelle, contrastait radicalement avec les méthodes industrielles de l'époque. Cette approche leur permettait de contrôler directement la publication des œuvres de Virginia, évitant ainsi les traumatismes qu'elle avait éprouvés lors de la publication de "The Voyage Out".

Sur le plan éditorial, la Hogarth Press s'est distinguée par sa concentration sur les auteurs d'avant-garde contemporains plutôt que sur les réimpressions de classiques ou les best-sellers de l'époque. Cette politique éditoriale a permis de donner une voix aux écrivains expérimentaux comme Katherine Mansfield, T.S. Eliot, E. M. Forster et Roger Fry, créant ainsi un réseau d'auteurs qui défiaient les conventions littéraires établies.

L'engagement politique de la presse, notamment à travers des séries de pamphlets sur les questions internationales, le colonialisme et le fascisme, démontre une approche éditoriale engagée qui contrastait avec l'approche plus commerciale des maisons traditionnelles. Cette dimension politique s'inscrivait dans la vision de Virginia Woolf d'une "société des outsiders" et d'une influence exercée par les actions privées.

La méthode de production limitée - 150 exemplaires pour les premières publications, réalisées à la main - illustre également cette approche artisanale et de qualité qui se distinguait des pratiques industrielles de l'édition traditionnelle de l'époque.