Comment c'est que les gens ils ont pas aimé Les Hauts de Hurlevent alors que c'était bien écrit ?
1847

Charlotte's Jane Eyre, Emily's Wuthering Heights and Anne's Agnes Grey appeared in 1847 after many tribulations, again for reasons of finding a publisher. The packets containing the manuscripts were often returned to the parsonage and Charlotte simply added a new address; she did this at least a dozen times during the year. The first one was finally published by Smith, Elder & Co in London. The 23-year-old owner, George Smith, had specialised in publishing scientific revues, aided by his perspicacious reader William Smith Williams. Emily and Anne's manuscripts were confided to Thomas Cautley Newby, who intended to compile a three-decker; more economical for sale and for loan in the "circulating libraries". The two first volumes included Wuthering Heights and the third one Agnes Grey. Both novels attracted critical acclaim, occasionally harsh about Wuthering Heights, praised for the originality of the subject and its narrative style, but viewed with suspicion because of its outrageous violence and immorality—surely, the critics wrote, a work of a man with a depraved mind. Critics were fairly neutral about Agnes Grey, but more flattering for Jane Eyre, which soon became a best-seller, despite some commentators denouncing it as an affront to good morals.
**Critiques contemporaines**

Les premières critiques de *Les Hauts de Hurlevent* furent mitigées. La plupart des critiques reconnurent la puissance et l'imagination du roman, mais furent déconcertés par l'intrigue et s'objectèrent à la sauvagerie et à l'égoïsme des personnages. En 1847, époque où l'origine de l'auteur était d'une grande importance dans la critique littéraire, de nombreux critiques furent intrigués par l'identité des auteurs des romans Bell.

*The Atlas* l'appela une « étrange histoire, dépourvue d'art », mais commenta que chaque chapitre semble contenir une « sorte de force brute ».

*Graham's Lady Magazine* écrivit : « Comment un être humain a-t-il pu tenter un livre tel que celui-ci sans se suicider avant d'avoir terminé une douzaine de chapitres ? C'est un mélange de vulgarité dégradante et d'horreurs inhumaines. »

*The American Whig Review* écrivit :

« Concernant un livre aussi original que celui-ci, et écrit avec tant de puissance d'imagination, il est naturel qu'il y ait de nombreuses opinions. En effet, sa puissance est si prédominante qu'il n'est pas facile, après une lecture rapide, d'analyser ses impressions afin de parler de ses mérites et de ses défauts avec assurance. Nous avons été capturés et emportés dans une nouvelle région, un paysage mélancolique, parsemé de quelques beautés ; nous avons été mis en contact avec des passions féroces, avec des extrêmes d'amour et de haine, et avec un chagrin que seuls ceux qui ont souffert peuvent comprendre. »

Le journal hebdomadaire de Douglas Jerrold écrivit :

*Les Hauts de Hurlevent* est un livre étrange, qui déjoue toute critique régulière ; pourtant, il est impossible d'arrêter sa lecture une fois commencée, et tout aussi impossible de le refermer ensuite sans en parler. Dans *Les Hauts de Hurlevent*, le lecteur est choqué, dégoûté, presque malade des détails de cruauté, d'inhumanité et de la haine et de la vengeance les plus diaboliques, et soudain, des passages témoignent de la puissance suprême de l'amour – même sur les démons sous forme humaine. Les femmes du livre sont d'une nature étrange, à la fois démoniaque et angélique, tentatrices et terribles, et les hommes sont indescriptibles en dehors du livre lui-même.

*The Examiner* écrivit :

C'est un livre étrange. Il n'est pas sans preuves de puissance considérable : mais, dans l'ensemble, il est sauvage, confus, décousu et improbable ; et les personnages qui composent le drame, qui est tragique dans ses conséquences, sont des sauvages plus brutaux que ceux qui vivaient avant l'époque d'Homère.

*The Literary World* écrivit :

Dans toute l'histoire, aucun trait de caractère n'est suscité qui puisse inspirer notre admiration, aucun des sentiments nobles de notre nature ne semble avoir joué un rôle dans la composition de ses principaux acteurs. Malgré la vulgarité répugnante de nombreux dialogues et les improbabilités de nombreux aspects de l'intrigue, nous sommes envoûtés.

Le poète et peintre anglais Dante Gabriel Rossetti admira le livre, écrivant en 1854 qu'il s'agissait du « premier roman que je lis depuis des années, et le meilleur (en termes de puissance et de style) depuis deux âges, à l'exception de *Sidonia* », mais, dans la même lettre, il l'appelait également « un livre diabolique – un monstre incroyable... L'action se déroule en enfer, – seul l'endroit et les personnages portent des noms anglais. »

L'ami de Rossetti, le poète Algernon Charles Swinburne, était également un admirateur précoce du roman, et en conclusion d'un essai sur Emily Brontë, publié dans *The Athenaeum* en 1883, il écrit : « La vie de l'auteur est telle, et le livre l'est à tous égards : troublée et immaculée, avec peu de repos et rien de réprochable. Il est peut-être vrai que peu de personnes finiront par l'aimer ; il est certain que ceux qui l'aiment n'aimeront rien d'autre de si cher dans le monde entier de la poésie ou de la prose. »
### Query ###
Comment c'est que les gens ils ont pas aimé Les Hauts de Hurlevent alors que c'était bien écrit ?

### Main Text ###
1847

Charlotte's Jane Eyre, Emily's Wuthering Heights and Anne's Agnes Grey appeared in 1847 after many tribulations, again for reasons of finding a publisher. The packets containing the manuscripts were often returned to the parsonage and Charlotte simply added a new address; she did this at least a dozen times during the year. The first one was finally published by Smith, Elder & Co in London. The 23-year-old owner, George Smith, had specialised in publishing scientific revues, aided by his perspicacious reader William Smith Williams. Emily and Anne's manuscripts were confided to Thomas Cautley Newby, who intended to compile a three-decker; more economical for sale and for loan in the "circulating libraries". The two first volumes included Wuthering Heights and the third one Agnes Grey. Both novels attracted critical acclaim, occasionally harsh about Wuthering Heights, praised for the originality of the subject and its narrative style, but viewed with suspicion because of its outrageous violence and immorality—surely, the critics wrote, a work of a man with a depraved mind. Critics were fairly neutral about Agnes Grey, but more flattering for Jane Eyre, which soon became a best-seller, despite some commentators denouncing it as an affront to good morals.

### Supplementary Text ###
**Critiques contemporaines**

Les premières critiques de *Les Hauts de Hurlevent* furent mitigées. La plupart des critiques reconnurent la puissance et l'imagination du roman, mais furent déconcertés par l'intrigue et s'objectèrent à la sauvagerie et à l'égoïsme des personnages. En 1847, époque où l'origine de l'auteur était d'une grande importance dans la critique littéraire, de nombreux critiques furent intrigués par l'identité des auteurs des romans Bell.

*The Atlas* l'appela une « étrange histoire, dépourvue d'art », mais commenta que chaque chapitre semble contenir une « sorte de force brute ».

*Graham's Lady Magazine* écrivit : « Comment un être humain a-t-il pu tenter un livre tel que celui-ci sans se suicider avant d'avoir terminé une douzaine de chapitres ? C'est un mélange de vulgarité dégradante et d'horreurs inhumaines. »

*The American Whig Review* écrivit :

« Concernant un livre aussi original que celui-ci, et écrit avec tant de puissance d'imagination, il est naturel qu'il y ait de nombreuses opinions. En effet, sa puissance est si prédominante qu'il n'est pas facile, après une lecture rapide, d'analyser ses impressions afin de parler de ses mérites et de ses défauts avec assurance. Nous avons été capturés et emportés dans une nouvelle région, un paysage mélancolique, parsemé de quelques beautés ; nous avons été mis en contact avec des passions féroces, avec des extrêmes d'amour et de haine, et avec un chagrin que seuls ceux qui ont souffert peuvent comprendre. »

Le journal hebdomadaire de Douglas Jerrold écrivit :

*Les Hauts de Hurlevent* est un livre étrange, qui déjoue toute critique régulière ; pourtant, il est impossible d'arrêter sa lecture une fois commencée, et tout aussi impossible de le refermer ensuite sans en parler. Dans *Les Hauts de Hurlevent*, le lecteur est choqué, dégoûté, presque malade des détails de cruauté, d'inhumanité et de la haine et de la vengeance les plus diaboliques, et soudain, des passages témoignent de la puissance suprême de l'amour – même sur les démons sous forme humaine. Les femmes du livre sont d'une nature étrange, à la fois démoniaque et angélique, tentatrices et terribles, et les hommes sont indescriptibles en dehors du livre lui-même.

*The Examiner* écrivit :

C'est un livre étrange. Il n'est pas sans preuves de puissance considérable : mais, dans l'ensemble, il est sauvage, confus, décousu et improbable ; et les personnages qui composent le drame, qui est tragique dans ses conséquences, sont des sauvages plus brutaux que ceux qui vivaient avant l'époque d'Homère.

*The Literary World* écrivit :

Dans toute l'histoire, aucun trait de caractère n'est suscité qui puisse inspirer notre admiration, aucun des sentiments nobles de notre nature ne semble avoir joué un rôle dans la composition de ses principaux acteurs. Malgré la vulgarité répugnante de nombreux dialogues et les improbabilités de nombreux aspects de l'intrigue, nous sommes envoûtés.

Le poète et peintre anglais Dante Gabriel Rossetti admira le livre, écrivant en 1854 qu'il s'agissait du « premier roman que je lis depuis des années, et le meilleur (en termes de puissance et de style) depuis deux âges, à l'exception de *Sidonia* », mais, dans la même lettre, il l'appelait également « un livre diabolique – un monstre incroyable... L'action se déroule en enfer, – seul l'endroit et les personnages portent des noms anglais. »

L'ami de Rossetti, le poète Algernon Charles Swinburne, était également un admirateur précoce du roman, et en conclusion d'un essai sur Emily Brontë, publié dans *The Athenaeum* en 1883, il écrit : « La vie de l'auteur est telle, et le livre l'est à tous égards : troublée et immaculée, avec peu de repos et rien de réprochable. Il est peut-être vrai que peu de personnes finiront par l'aimer ; il est certain que ceux qui l'aiment n'aimeront rien d'autre de si cher dans le monde entier de la poésie ou de la prose. »

### Draft ###

Query: "Comment c'est que les gens ils ont pas aimé Les Hauts de Hurlevent alors que c'était bien écrit ?"

Translation check: "How is it that people didn't like Wuthering Heights even though it was well-written?"

Key semantic issue: "ils ont pas aimé" ≠ universal rejection. More likely = polarized reception.

**Information retrieval vs synthesis?** Complex. Requires:
- Contemporary reviews (1847)
- Moral/social context of Victorian era  
- Literary merit assessment
- Cultural transmission patterns

### 1. Contextual anchoring

Wuthering Heights, Emily Brontë, 1847. ●

Published alongside Jane Eyre (Charlotte), Agnes Grey (Anne). "Currer Bell" pseudonym initially.

Victorian literary landscape: respectability literature, moral didacticism, social reform themes.

**Key constraint**: 1847 = pre-Freud. "Dark" themes considered pathological.

### 2. Contemporary evidence triangulation

Review evidence from memory:
- "The Atlas": "strange story, devoid of art" ○ 
- "Graham's Lady Magazine": "suicide after dozen chapters" ◐
- "The American Whig Review": "captivated... despite roughness" ◐

Pattern emerging: → aesthetic appreciation ≠ moral acceptance

**Logical challenge**: Can powerful writing contain immoral content? Victorian answer: No.

### 3. Moral panic analysis

Core objections documented:
- Savage characters
- Excessive violence  
- Immoral themes (revenge, obsession)
- "Monstrous" passions
- "Demonic" elements

Victorian moral framework: literature = moral instruction. ∴ Immoral = anti-literary.

**Key insight** !: Power of writing paradoxically amplified criticism. Better writing = more dangerous immorality?

### 4. Identity confusion factor

"Currer Bell" mystery added layer:
- Gender ambiguity
- "Masculine" writing style perceived
- Critics speculated about author identity
- → Further distanced from conventional feminine ideal

### 5. Cultural transmission verification

⟨H≈0.8⟩ 
Modern perspective: Heathcliff's psychology, Cathy's passion, atmospheric Gothic power... These elements now celebrated. But 1847? Different cultural matrix. Romantic movement waning, realism emerging, but not yet psychological realism. Victorian readers expected: sentimentality, social commentary, moral clarity. Brontë delivered: psychological complexity, moral ambiguity, atmospheric intensity.

**Synthesis**: Literary merit acknowledged, moral framework rejected.

∴ "Not liking" = cultural/moral incompatibility, not literary deficiency.

**Final answer structure**:
1. Contemporary reviews showing paradox (praise + condemnation)
2. Moral objections as primary cause
3. Cultural context explaining reactions
4. Modern vs Victorian values explaining persistence despite criticism

● High confidence on general pattern
◐ Partial on specific review quotes (need verification)
○ Lower confidence on exact phrasing of criticisms

### Answer###
La réception de *Les Hauts de Hurlevent* fut effectivement contrastée à l'époque de sa publication en 1847. Malgré l'appréciation générale de la puissance et de l'imagination du roman, les critiques contemporains s'élevèrent contre ce qu'ils considéraient comme des défauts fondamentaux.

La plupart des critiques reconnurent la force narrative du roman, certains le qualifiant de captivant malgré ses défauts. Cependant, les objections éthiques étaient considérables : les personnages étaient dépeints comme des sauvages, l'intrigue était jugée sauvage, confuse et improbable, et les dialogues contenaient des traits de vulgarité répugnante. Les critiques s'inquiétaient particulièrement des passions féroces et des extrêmes d'amour et de haine dépeints.

L'époque avait une importance particulière accordée à l'origine de l'auteur dans la critique littéraire, et l'identité des sœurs Brontë sous leur pseudonyme commun "Currer Bell" intriguait les critiques. Certains journaux comme "Graham's Lady Magazine" allaient jusqu'à écrire que personne ne pouvait tenter un tel livre sans se suicider après une douzaine de chapitres, le qualifiant de mélange de vulgarité dégradante et d'horreurs inhumaines.

Paradoxalement, cette puissance narrative que vous soulignez était précisément ce qui déconcertait les lecteurs de l'époque victorienne, qui attendaient de la littérature des valeurs morales et sociales plus conventionnelles.