Si on peut classer la musique en trois catégories principales selon Philip Tagg
Categorization and emergence of new genres

The genealogy of musical genres expresses, often in the form of a written chart. New genres of music can arise through the development of new styles of music; in addition to simply creating a new categorization. Although it is conceivable to create a musical style with no relation to existing genres, new styles usually appear under the influence of pre-existing genres.

Musicologists have sometimes classified music according to a trichotomous distinction such as Philip Tagg's "axiomatic triangle consisting of 'folk', 'art' and 'popular' musics". He explains that each of these three is distinguishable from the others according to certain criteria.
Musique populaire

La musique populaire est tout style musical accessible au grand public et diffusé par les médias de masse. Le musicologue et spécialiste de la musique populaire Philip Tagg a défini cette notion à la lumière d'aspects socioculturels et économiques :

La musique populaire, contrairement à la musique savante, est (1) conçue pour une distribution de masse auprès de groupes d'auditeurs souvent socioculturellement hétérogènes, (2) stockée et distribuée sous une forme non écrite, (3) uniquement possible dans une économie monétaire industrielle où elle devient une marchandise et (4) dans les sociétés capitalistes, soumise aux lois de la « libre » entreprise, elle devrait idéalement se vendre au maximum.

La distinction entre musique classique et musique populaire a parfois été floue dans des domaines marginaux tels que la musique minimaliste et les classiques légers. La musique de fond pour les films emprunte souvent aux deux traditions. À cet égard, la musique est comme la fiction, qui établit également une distinction entre la fiction littéraire et la fiction populaire qui n'est pas toujours précise.
### Query ###
Si on peut classer la musique en trois catégories principales selon Philip Tagg

### Main Text ###
Categorization and emergence of new genres

The genealogy of musical genres expresses, often in the form of a written chart. New genres of music can arise through the development of new styles of music; in addition to simply creating a new categorization. Although it is conceivable to create a musical style with no relation to existing genres, new styles usually appear under the influence of pre-existing genres.

Musicologists have sometimes classified music according to a trichotomous distinction such as Philip Tagg's "axiomatic triangle consisting of 'folk', 'art' and 'popular' musics". He explains that each of these three is distinguishable from the others according to certain criteria.

### Supplementary Text ###
Musique populaire

La musique populaire est tout style musical accessible au grand public et diffusé par les médias de masse. Le musicologue et spécialiste de la musique populaire Philip Tagg a défini cette notion à la lumière d'aspects socioculturels et économiques :

La musique populaire, contrairement à la musique savante, est (1) conçue pour une distribution de masse auprès de groupes d'auditeurs souvent socioculturellement hétérogènes, (2) stockée et distribuée sous une forme non écrite, (3) uniquement possible dans une économie monétaire industrielle où elle devient une marchandise et (4) dans les sociétés capitalistes, soumise aux lois de la « libre » entreprise, elle devrait idéalement se vendre au maximum.

La distinction entre musique classique et musique populaire a parfois été floue dans des domaines marginaux tels que la musique minimaliste et les classiques légers. La musique de fond pour les films emprunte souvent aux deux traditions. À cet égard, la musique est comme la fiction, qui établit également une distinction entre la fiction littéraire et la fiction populaire qui n'est pas toujours précise.

### Draft ###

### 1. Query Parsing

"Si on peut classer la musique en trois catégories principales selon Philip Tagg"

→ "Can music be classified into three main categories according to Philip Tagg"

Simple information retrieval? No. Requires:
- Understanding Tagg's theoretical framework
- Evaluating categorical validity  
- Synthesizing across musical domains

### 2. Contextual Mapping

Philip Tagg: British musicologist, ethnomusicologist
Key work: "Kojak 5000" (1979) → popular music analysis
Theoretical approach: sociological, semiotic analysis of popular music

⟨H≈0.8⟩ Tagg swimming against academic currents... classical music floating in ivory towers while real musical life explodes in three-chord progressions, mass media saturation, industrial reproduction... Folk music born from tradition's deep well, Art music from composer's carefully scored intentions, Popular music from marketplace imperatives...

### 3. The Categorical Framework

Tagg's tripartite division:
- **Folk music** ●
- **Art music** ●  
- **Popular music** ●

But wait. User asks "si on peut" - if we can classify. 

※ This isn't just information retrieval. Requires evaluating:
- Theoretical coherence of framework
- Cross-cultural applicability  
- Contemporary validity
- Alternative classification systems

### 4. Triangulation Across Sources

Tagg's criteria (from memory):
Folk: oral transmission, local/traditional, pre-industrial economics
Art: written notation, elite consumption, institutional support  
Popular: mass distribution, commercial economics, standardized formats

But overlaps exist ⚠:
- Folk-pop fusion
- Art-popular crossovers
- Traditional popular forms
- Elite folk movements

### 5. Critical Evaluation

Strengths: ●
- Recognizes economic determinants
- Addresses production/distribution modes  
- Captures real-world musical practices

Weaknesses: ◐
- Oversimplifies complex musical traditions
- Western-centric bias?
- Ignores hybrid forms
- Static categories vs. dynamic musical evolution

### 6. Contemporary Relevance

2024 context: streaming, algorithmic curation, global musical flows
Tagg's framework still relevant but requires updating:
- Digital distribution vs. mass media
- Global vs. local markets  
- Amateur/professional boundaries blurred

### 7. Synthesis

∴ Yes, Tagg's three-category system provides valid analytical framework
But: 
- Should be seen as heuristic tool, not absolute classification
- Recognizes need for multiple analytical lenses
- Contemporary musical practices challenge but also validate the categories

⟨H≈1.2⟩ The categories breathe, expand, contract... Folk music bleeding into popular when Spotify algorithms discover traditional forms, Art music finding popular appeal in minimalist repetitions, Popular music drawing from folk authenticity... Tagg caught this dynamic tension, this perpetual becoming of musical categories...

### 8. Response Construction

Structure:
1. Affirm possibility ✓
2. Present Tagg's framework clearly
3. Evaluate strengths/limitations  
4. Contextualize contemporary relevance
5. Conclude with balanced assessment

Key insight: Tagg's system works as analytical tool rather than rigid classification. Recognizes music's social/economic determinants while capturing real-world musical practices.

**Final assessment**: ● Strong theoretical framework, ◐ some limitations, ● ongoing relevance

### Answer###
Oui, Philip Tagg a effectivement proposé une classification tripartite de la musique selon un schéma qu'il qualifie de "triangle axiomatique" composé de "musiques folkloriques", "artistiques" et "populaires". 

Selon cette approche, chaque type de musique se distingue par des critères spécifiques. Tagg explique que la musique populaire, par exemple, se caractérise par plusieurs facteurs distinctifs : elle est conçue pour une distribution de masse auprès de groupes d'auditeurs souvent socioculturellement hétérogènes, elle existe sous une forme non écrite, elle ne peut émerger que dans une économie monétaire industrielle où elle devient une marchandise, et dans les sociétés capitalistes, elle doit théoriquement se vendre au maximum selon les lois du marché libre.

Cette classification reflète une approche socioculturelle et économique de la musique plutôt que purement esthétique. Il convient toutefois de noter que cette division peut parfois être floue dans des domaines marginaux et que de nouveaux genres musicaux peuvent émerger à travers le développement de nouveaux styles ou simplement par la création de nouvelles catégories.