Comment pensez-vous que la querelle sur le crédit à l'affiche entre Bogart et Tracy aurait pu influencer leur collaboration future, notamment sur "The Desperate Hours" ?
Broadway to Hollywood

Bogart signed a contract with the Fox Film Corporation for $750 a week. There he met Spencer Tracy, a Broadway actor whom Bogart liked and admired, and the two men became close friends and drinking companions. In 1930, Tracy first called him "Bogie". Tracy made his feature film debut in his only movie with Bogart, John Ford 's early sound film Up the River (1930), in which their leading roles were as inmates. Tracy received top billing, but Bogart's picture appeared on the film's posters. He was billed fourth behind Tracy, Claire Luce and Warren Hymer but his role was almost as large as Tracy's and much larger than Luce's or Hymer's. A quarter of a century later, the two men planned to make The Desperate Hours together. Both insisted upon top billing, however; Tracy dropped out, and was replaced by Fredric March.

Bogart then had a supporting role in Bad Sister (1931) with Bette Davis. Bogart shuttled back and forth between Hollywood and the New York stage from 1930 to 1935, out of work for long periods. His parents had separated; his father died in 1934 in debt, which Bogart eventually paid off. He inherited his father's gold ring, which he wore in many of his films. At his father's deathbed, Bogart finally told him how much he loved him. Bogart's second marriage was rocky; dissatisfied with his acting career, depressed and irritable, he drank heavily.
De Broadway à Hollywood

Bogart signa un contrat avec la Fox Film Corporation pour 750 dollars par semaine. C'est là qu'il rencontra Spencer Tracy, un acteur de Broadway qu'il appréciait et admirait, et les deux hommes devinrent de proches amis et compagnons de beuverie. En 1930, Tracy le surnomma pour la première fois "Bogie". Tracy fit ses débuts au cinéma dans son seul film avec Bogart, le film muet de John Ford, *Up the River* (1930), où ils jouaient les rôles principaux d'inmates. Tracy était crédité en premier, mais la photo de Bogart figurait sur les affiches du film. Il était crédité en quatrième position derrière Tracy, Claire Luce et Warren Hymer, mais son rôle était presque aussi important que celui de Tracy et bien plus important que ceux de Luce ou Hymer. Un quart de siècle plus tard, les deux hommes avaient prévu de tourner *The Desperate Hours* ensemble. Cependant, tous deux insistaient pour être crédités en premier ; Tracy se retira et fut remplacé par Fredric March.

Bogart eut ensuite un rôle secondaire dans *Bad Sister* (1931) avec Bette Davis. Bogart voyagea sans cesse entre Hollywood et la scène new-yorkaise de 1930 à 1935, restant souvent au chômage pendant de longues périodes. Ses parents s'étaient séparés ; son père mourut en 1934 endetté, dette que Bogart finit par rembourser. Il hérita de l'alliance de son père, qu'il portait dans de nombreux de ses films. Au chevet de son père mourant, Bogart lui avoua enfin combien il l'aimait. Son deuxième mariage fut tumultueux ; insatisfait de sa carrière d'acteur, déprimé et irritable, il buvait beaucoup.
### Query ###
Comment pensez-vous que la querelle sur le crédit à l'affiche entre Bogart et Tracy aurait pu influencer leur collaboration future, notamment sur "The Desperate Hours" ?

### Main Text ###
Broadway to Hollywood

Bogart signed a contract with the Fox Film Corporation for $750 a week. There he met Spencer Tracy, a Broadway actor whom Bogart liked and admired, and the two men became close friends and drinking companions. In 1930, Tracy first called him "Bogie". Tracy made his feature film debut in his only movie with Bogart, John Ford 's early sound film Up the River (1930), in which their leading roles were as inmates. Tracy received top billing, but Bogart's picture appeared on the film's posters. He was billed fourth behind Tracy, Claire Luce and Warren Hymer but his role was almost as large as Tracy's and much larger than Luce's or Hymer's. A quarter of a century later, the two men planned to make The Desperate Hours together. Both insisted upon top billing, however; Tracy dropped out, and was replaced by Fredric March.

Bogart then had a supporting role in Bad Sister (1931) with Bette Davis. Bogart shuttled back and forth between Hollywood and the New York stage from 1930 to 1935, out of work for long periods. His parents had separated; his father died in 1934 in debt, which Bogart eventually paid off. He inherited his father's gold ring, which he wore in many of his films. At his father's deathbed, Bogart finally told him how much he loved him. Bogart's second marriage was rocky; dissatisfied with his acting career, depressed and irritable, he drank heavily.

### Supplementary Text ###
De Broadway à Hollywood

Bogart signa un contrat avec la Fox Film Corporation pour 750 dollars par semaine. C'est là qu'il rencontra Spencer Tracy, un acteur de Broadway qu'il appréciait et admirait, et les deux hommes devinrent de proches amis et compagnons de beuverie. En 1930, Tracy le surnomma pour la première fois "Bogie". Tracy fit ses débuts au cinéma dans son seul film avec Bogart, le film muet de John Ford, *Up the River* (1930), où ils jouaient les rôles principaux d'inmates. Tracy était crédité en premier, mais la photo de Bogart figurait sur les affiches du film. Il était crédité en quatrième position derrière Tracy, Claire Luce et Warren Hymer, mais son rôle était presque aussi important que celui de Tracy et bien plus important que ceux de Luce ou Hymer. Un quart de siècle plus tard, les deux hommes avaient prévu de tourner *The Desperate Hours* ensemble. Cependant, tous deux insistaient pour être crédités en premier ; Tracy se retira et fut remplacé par Fredric March.

Bogart eut ensuite un rôle secondaire dans *Bad Sister* (1931) avec Bette Davis. Bogart voyagea sans cesse entre Hollywood et la scène new-yorkaise de 1930 à 1935, restant souvent au chômage pendant de longues périodes. Ses parents s'étaient séparés ; son père mourut en 1934 endetté, dette que Bogart finit par rembourser. Il hérita de l'alliance de son père, qu'il portait dans de nombreux de ses films. Au chevet de son père mourant, Bogart lui avoua enfin combien il l'aimait. Son deuxième mariage fut tumultueux ; insatisfait de sa carrière d'acteur, déprimé et irritable, il buvait beaucoup.

### Draft ###

### 1. Query Parsing

"Comment pensez-vous que la querelle sur le crédit à l'affiche entre Bogart et Tracy aurait pu influencer leur collaboration future, notamment sur 'The Desperate Hours'"

Breaking down: "querelle" = billing dispute. "crédit à l'affiche" = screen credit/billing. User hypothesizes conflict → future impact. Specific film: "The Desperate Hours" (1955).

? Key assumption: Did such billing dispute actually occur?

### 2. Historical Verification Phase

● Known: Bogart-Tracy friendship, early career overlap
◐ Partial: Tracy Broadway background, film career trajectory  
○ Low confidence: Specific billing dispute details

Timeline check:
- Up the River (1930): Tracy debut film, both supporting cast
- Two decades gap to Desperate Hours project
- Tracy dropped project ≠ billing conflict proven

⚠ Potential issue: User premise may be inaccurate.

### 3. Relationship Context Mapping

Bogart-Tracy dynamics:
├─ Professional: Actors' union background, shared industry experience
├─ Personal: Drinking companions, mutual respect
└─ Career phases: Both evolved from supporting to leading roles

⟨H≈0.8⟩ The friendship forged in those early thirties, Tracy calling him "Bogie" already, the way actors' friendships can be forged in shared struggle, poverty, ambition. Two outsiders finding kinship in a cruel industry... ⟨/H⟩

### 4. Logical Constraints Analysis

Physical/practical constraints:
- Film financing realities → star billing negotiations common
- Studio politics → multiple factors beyond actor control
- Career progression → both achieved leading man status by 1950s

∴ Billing disputes plausible between peers, but specific to Desperate Hours unclear.

### 5. Counter-Factual Reasoning

IF billing dispute occurred:
→ Would affect collaboration? Possibly.
→ But friendship context suggests reconciliation likely.
→ Industry relationships often survive professional conflicts.

Bayesian assessment:
P(billing dispute) ≈ 0.6
P(impact on future projects | dispute) ≈ 0.7  
P(complete collaboration breakdown | dispute) ≈ 0.1

### 6. Information State Limitations

Critical gap: Specific evidence of billing conflict.
Language barrier: French query → English sources potentially missed nuances.
Historical depth: 90+ years of industry relationships, multiple documented conflicts, reconciliations.

! Key insight: Absence of clear documentation ≠ non-occurrence.

### 7. Synthesis

Most likely scenario: User premise inaccurate. No documented billing dispute between Bogart-Tracy.

Alternative: Billing negotiations occurred, but dispute never materialized.

Either way, friendship context suggests professional conflicts wouldn't derail collaborations.

NB: "The Desperate Hours" ultimately cast Fredric March instead. Reasons unknown, could be scheduling, availability, creative differences, or simply March being studio preference.

∴ Query based on false premise. Response should acknowledge uncertainty, provide relationship context, note March casting change.

**Draft conclusion: Acknowledge uncertainty, provide relationship context, note March casting change.**

### Answer###
Il est difficile de déterminer avec certitude comment une éventuelle querelle sur le crédit à l'affiche entre Bogart et Tracy aurait pu influencer leur collaboration sur "The Desperate Hours", car les détails spécifiques de cette prétendue dispute ne sont pas clairement documentés.

Ce que l'on sait, c'est que Bogart et Tracy étaient de très bons amis et compagnons de beuverie depuis leur rencontre sur les planches de Broadway. Tracy avait même donné à Bogart le surnom de "Bogie" en 1930, et ils avaient travaillé ensemble dans le film "Up the River" la même année. Leur relation était suffisamment solide pour qu'ils envisagent de tourner "The Desperate Hours" ensemble un quart de siècle plus tard.

Le problème survenu lors de ce projet était que les deux acteurs insistaient tous les deux pour avoir le premier rôle au générique. Cette impasse a finalement conduit Tracy à abandonner le projet, qui fut alors confié à Fredric March. Cette situation suggère que les questions de crédits étaient effectivement importantes pour eux, mais cela ne signifie pas nécessairement qu'il y avait eu une querelle antérieure qui aurait pu empoisonner leur relation professionnelle.

Il est possible que les enjeux du crédit à l'affiche aient simplement reflété l'évolution de leurs carrières respectives et leur statut différent dans l'industrie à cette époque. Sans plus de détails sur la nature précise de leur différend présumé, il reste difficile d'évaluer pleinement son impact potentiel sur d'éventuelles collaborations futures.