Dans quelle mesure les superstitions traditionnelles entourant Macbeth pourraient-elles influencer le succès d'une production contemporaine si elles étaient strictement observées ?
Superstition and "The Scottish Play"

While many today would say that any misfortune surrounding a production is mere coincidence, actors and others in the theatre industry often consider it bad luck to mention Macbeth by name while inside a theatre, and sometimes refer to it indirectly, for example as " The Scottish Play ", or "MacBee", or when referring to the characters and not the play, "Mr. and Mrs. M", or "The Scottish King".

This is because Shakespeare (or the play's revisers) is said to have used the spells of real witches in his text, purportedly angering the witches and causing them to curse the play. Thus, to say the name of the play inside a theatre is believed to doom the production to failure, and perhaps cause physical injury or death to cast members. There are stories of accidents, misfortunes and even deaths taking place during runs of Macbeth.

According to the actor Sir Donald Sinden, in his Sky Arts TV series Great West End Theatres

Contrary to popular myth, Shakespeare's tragedy Macbeth is not the unluckiest play as superstition likes to portray it. Exactly the opposite! The origin of the unfortunate moniker dates back to repertory theatre days when each town and village had at least one theatre to entertain the public. If a play was not doing well, it would invariably get 'pulled' and replaced with a sure-fire audience pleaser – Macbeth guaranteed full-houses. So when the weekly theatre newspaper, The Stage was published, listing what was on in each theatre in the country, it was instantly noticed what shows had not worked the previous week, as they had been replaced by a definite crowd-pleaser. More actors have died during performances of Hamlet than in the "Scottish play" as the profession still calls it. It is forbidden to quote from it backstage as this could cause the current play to collapse and have to be replaced, causing possible unemployment.

Several methods exist to dispel the curse, depending on the actor. One, attributed to Michael York, is to immediately leave the building the stage is in with the person who uttered the name, walk around it three times, spit over their left shoulders, say an obscenity then wait to be invited back into the building. A related practice is to spin around three times as fast as possible on the spot, sometimes accompanied by spitting over their shoulder, and uttering an obscenity. Another popular "ritual" is to leave the room, knock three times, be invited in, and then quote a line from Hamlet. Yet another is to recite lines from The Merchant of Venice, thought to be a lucky play.

Sir Patrick Stewart, on the radio program Ask Me Another, asserted "if you have played the role of the Scottish thane, then you are allowed to say the title, any time anywhere".
Superstition et "La Pièce Écossaise"

Bien que beaucoup aujourd'hui diraient que tout malheur entourant une production n'est qu'une simple coïncidence, les acteurs et les autres membres de l'industrie du théâtre considèrent souvent comme de la malchance de prononcer le nom de Macbeth en étant dans un théâtre, et se réfèrent parfois à l'œuvre indirectement, par exemple en l'appelant "La Pièce Écossaise", "MacBee", ou en se référant aux personnages plutôt qu'à la pièce, "M. et Mme M", ou "Le Roi Écossais".

Cela est dû au fait que l'on dit que Shakespeare (ou les réviseurs de la pièce) a utilisé les sorts de vraies sorcières dans son texte, ce qui aurait irrité les sorcières et les aurait amenées à maudire la pièce. Ainsi, prononcer le nom de la pièce à l'intérieur d'un théâtre est censé vouer la production à l'échec, et peut-être causer des blessures physiques ou la mort aux membres de la distribution. Il existe des histoires d'accidents, de malheurs et même de décès survenus pendant les représentations de Macbeth.

Selon l'acteur Sir Donald Sinden, dans sa série télévisée Sky Arts Great West End Theatres,

Contrairement au mythe populaire, la tragédie de Shakespeare, Macbeth, n'est pas la pièce la moins chanceuse comme la superstition le prétend. Au contraire ! L'origine de cette appellation malheureuse remonte à l'époque des théâtres en répertoire, où chaque ville et village avait au moins un théâtre pour divertir le public. Si une pièce ne se portait pas bien, elle était inévitablement "retirée" et remplacée par un succès garanti – Macbeth garantissait des salles pleines. Ainsi, lorsque le journal hebdomadaire du théâtre, The Stage, était publié, listant ce qui était présenté dans chaque théâtre du pays, il était instantanément possible de voir quelles pièces n'avaient pas fonctionné la semaine précédente, car elles avaient été remplacées par un succès public. Plus d'acteurs sont morts pendant les représentations d'Hamlet que dans la "Pièce Écossaise", comme la profession l'appelle encore. Il est interdit de citer des passages de cette pièce en coulisses, car cela pourrait entraîner l'effondrement de la pièce actuelle et provoquer des pertes d'emploi potentielles.

Plusieurs méthodes existent pour dissiper la malédiction, selon l'acteur. L'une d'elles, attribuée à Michael York, consiste à quitter immédiatement le bâtiment où se trouve la scène avec la personne qui a prononcé le nom, à faire le tour du bâtiment trois fois, à cracher par-dessus son épaule gauche, à proférer une obscénité, puis à attendre d'être invité à revenir dans le bâtiment. Une pratique connexe consiste à tourner sur soi-même le plus vite possible, parfois accompagné d'un crachat par-dessus l'épaule et d'une obscénité. Un autre "rituel" populaire consiste à quitter la pièce, à frapper trois fois à la porte, à se faire inviter à entrer, puis à citer une réplique d'Hamlet. Une autre méthode consiste à réciter des passages de Le Marchand de Venise, considérée comme une pièce porte-bonheur.

Sir Patrick Stewart, dans l'émission de radio Ask Me Another, a affirmé : "Si vous avez joué le rôle du Thane écossais, alors vous êtes autorisé à prononcer le titre, à n'importe quel moment, n'importe où".
### Query ###
Dans quelle mesure les superstitions traditionnelles entourant Macbeth pourraient-elles influencer le succès d'une production contemporaine si elles étaient strictement observées ?

### Main Text ###
Superstition and "The Scottish Play"

While many today would say that any misfortune surrounding a production is mere coincidence, actors and others in the theatre industry often consider it bad luck to mention Macbeth by name while inside a theatre, and sometimes refer to it indirectly, for example as " The Scottish Play ", or "MacBee", or when referring to the characters and not the play, "Mr. and Mrs. M", or "The Scottish King".

This is because Shakespeare (or the play's revisers) is said to have used the spells of real witches in his text, purportedly angering the witches and causing them to curse the play. Thus, to say the name of the play inside a theatre is believed to doom the production to failure, and perhaps cause physical injury or death to cast members. There are stories of accidents, misfortunes and even deaths taking place during runs of Macbeth.

According to the actor Sir Donald Sinden, in his Sky Arts TV series Great West End Theatres

Contrary to popular myth, Shakespeare's tragedy Macbeth is not the unluckiest play as superstition likes to portray it. Exactly the opposite! The origin of the unfortunate moniker dates back to repertory theatre days when each town and village had at least one theatre to entertain the public. If a play was not doing well, it would invariably get 'pulled' and replaced with a sure-fire audience pleaser – Macbeth guaranteed full-houses. So when the weekly theatre newspaper, The Stage was published, listing what was on in each theatre in the country, it was instantly noticed what shows had not worked the previous week, as they had been replaced by a definite crowd-pleaser. More actors have died during performances of Hamlet than in the "Scottish play" as the profession still calls it. It is forbidden to quote from it backstage as this could cause the current play to collapse and have to be replaced, causing possible unemployment.

Several methods exist to dispel the curse, depending on the actor. One, attributed to Michael York, is to immediately leave the building the stage is in with the person who uttered the name, walk around it three times, spit over their left shoulders, say an obscenity then wait to be invited back into the building. A related practice is to spin around three times as fast as possible on the spot, sometimes accompanied by spitting over their shoulder, and uttering an obscenity. Another popular "ritual" is to leave the room, knock three times, be invited in, and then quote a line from Hamlet. Yet another is to recite lines from The Merchant of Venice, thought to be a lucky play.

Sir Patrick Stewart, on the radio program Ask Me Another, asserted "if you have played the role of the Scottish thane, then you are allowed to say the title, any time anywhere".

### Supplementary Text ###
Superstition et "La Pièce Écossaise"

Bien que beaucoup aujourd'hui diraient que tout malheur entourant une production n'est qu'une simple coïncidence, les acteurs et les autres membres de l'industrie du théâtre considèrent souvent comme de la malchance de prononcer le nom de Macbeth en étant dans un théâtre, et se réfèrent parfois à l'œuvre indirectement, par exemple en l'appelant "La Pièce Écossaise", "MacBee", ou en se référant aux personnages plutôt qu'à la pièce, "M. et Mme M", ou "Le Roi Écossais".

Cela est dû au fait que l'on dit que Shakespeare (ou les réviseurs de la pièce) a utilisé les sorts de vraies sorcières dans son texte, ce qui aurait irrité les sorcières et les aurait amenées à maudire la pièce. Ainsi, prononcer le nom de la pièce à l'intérieur d'un théâtre est censé vouer la production à l'échec, et peut-être causer des blessures physiques ou la mort aux membres de la distribution. Il existe des histoires d'accidents, de malheurs et même de décès survenus pendant les représentations de Macbeth.

Selon l'acteur Sir Donald Sinden, dans sa série télévisée Sky Arts Great West End Theatres,

Contrairement au mythe populaire, la tragédie de Shakespeare, Macbeth, n'est pas la pièce la moins chanceuse comme la superstition le prétend. Au contraire ! L'origine de cette appellation malheureuse remonte à l'époque des théâtres en répertoire, où chaque ville et village avait au moins un théâtre pour divertir le public. Si une pièce ne se portait pas bien, elle était inévitablement "retirée" et remplacée par un succès garanti – Macbeth garantissait des salles pleines. Ainsi, lorsque le journal hebdomadaire du théâtre, The Stage, était publié, listant ce qui était présenté dans chaque théâtre du pays, il était instantanément possible de voir quelles pièces n'avaient pas fonctionné la semaine précédente, car elles avaient été remplacées par un succès public. Plus d'acteurs sont morts pendant les représentations d'Hamlet que dans la "Pièce Écossaise", comme la profession l'appelle encore. Il est interdit de citer des passages de cette pièce en coulisses, car cela pourrait entraîner l'effondrement de la pièce actuelle et provoquer des pertes d'emploi potentielles.

Plusieurs méthodes existent pour dissiper la malédiction, selon l'acteur. L'une d'elles, attribuée à Michael York, consiste à quitter immédiatement le bâtiment où se trouve la scène avec la personne qui a prononcé le nom, à faire le tour du bâtiment trois fois, à cracher par-dessus son épaule gauche, à proférer une obscénité, puis à attendre d'être invité à revenir dans le bâtiment. Une pratique connexe consiste à tourner sur soi-même le plus vite possible, parfois accompagné d'un crachat par-dessus l'épaule et d'une obscénité. Un autre "rituel" populaire consiste à quitter la pièce, à frapper trois fois à la porte, à se faire inviter à entrer, puis à citer une réplique d'Hamlet. Une autre méthode consiste à réciter des passages de Le Marchand de Venise, considérée comme une pièce porte-bonheur.

Sir Patrick Stewart, dans l'émission de radio Ask Me Another, a affirmé : "Si vous avez joué le rôle du Thane écossais, alors vous êtes autorisé à prononcer le titre, à n'importe quel moment, n'importe où".

### Draft ###

### 1. Query Parsing

"Dans quelle mesure les superstitions traditionnelles entourant Macbeth pourraient-elles influencer le succès d'une production contemporaine si elles étaient strictement observées ?"

Breaking down:
- "superstitions traditionnelles" → established theatrical taboos
- "Macbeth" → Shakespeare's play, infamous reputation  
- "influencer le succès" → measurable impact on performance outcomes
- "strictement observées" → hypothetical compliance with rituals

Translation nuance: "porter chance" = bring luck, "marchand de Venise" = Merchant of Venice (good luck charm).

Key assumption: Could superstitions *actually* influence contemporary box office/critical reception?

### 2. Information Architecture

This isn't simple retrieval. Requires:
├─ Historical superstition data ●
├─ Theater industry empirical evidence ◐  
├─ Marketing/audience psychology ◐
└─ Cultural transmission patterns ◐

Geographic scope: Primarily UK/US theater traditions
Timeframe: ~400 years of Macbeth performance history
Domain: Performing arts + folklore + psychology

### 3. Evidence Triangulation

**Historical superstition facts** ●:
- "La pièce écossaise" terminology widespread
- Backstage naming taboos documented
- Various appeasement rituals (Hamlet quotes, three-knock system)
- Hamlet actually causes more actor deaths than Macbeth

**Industry data** ◐:
Need verifiable evidence of:
- Production failure rates correlation with superstition observance
- Audience response patterns
- Economic outcomes (box office, reviews)

**Psychological factors** ○:
Self-fulfilling prophecy mechanisms?
Placebo effect on performers?
Audience expectation influence?

### 4. Logical Constraints

Physical realism check: Can superstitions "cause" production success?
→ No direct causation mechanism obvious
→ But indirect effects through:
  - Performance anxiety modulation
  - Audience psychological priming  
  - Industry networking/perception effects

**Bayesian assessment**:
P(superstition influence | strict observance) ≈ 0.3-0.7
P(influence measurable | contemporary context) ≈ 0.1-0.4

### 5. Cultural Transmission Analysis

⟨H≈0.8⟩ Theater as sacred space, broken mirrors, actors as vessels, Shakespeare as shamanic text, Scottish play as liminal threshold, contemporary audience as congregation of belief systems, ritual as technology of meaning-making, superstition as evolutionary cognitive artifact, pattern recognition machinery gone theatrical...

Wait. Focus.

→ Superstitions transmit through theatrical community socialization
→ Contemporary productions still embedded in traditional networks
→ Observance becomes signaling mechanism for "proper theater people"

### 6. Contemporary Context Issues

Modern challenges:
- Regional theater vs. West End/Broadway economics
- Digital performance spaces (streaming)
- Diverse cultural interpretations
- Evidence-based theater criticism rise

**Key insight** !: Superstitions may influence *industry perception* more than *audience reception*

### 7. Information State Assessment

Available evidence: ◐
- Anecdotal accounts strong
- Quantitative data weak
- Contemporary examples limited

Missing data:
- Controlled studies of superstition observance vs. production outcomes
- Cross-cultural variation analysis
- Economic impact metrics

### 8. Synthesis Path

Traditional superstitions → industry adoption → potential mechanisms → contemporary evidence → measurable outcomes

**Probable influence vectors**:
1. Psychological: performer confidence, anxiety management
2. Social: industry relationships, networking effects  
3. Marketing: audience expectations, word-of-mouth
4. Economic: production budgets, casting decisions

**Unlikely mechanisms**:
Direct supernatural causation ○
Mass audience behavior modification ○

### 9. Conclusion Framework

Evidence suggests **moderate indirect influence** rather than direct causation.

Contemporary observance might:
- Enhance psychological safety for performers
- Signal authenticity to traditional theater audiences  
- Influence industry decision-making processes
- Create self-fulfilling prophecy through expectation management

But: Limited empirical basis for strong claims ⚠

∴ Superstitions likely maintain cultural influence through social signaling and psychological mechanisms, rather than measurable production success correlation.

**Key limitation**: Distinguishing correlation from causation in theatrical outcomes inherently difficult - multiple confounding variables.

### Answer###
Les superstitions entourant Macbeth pourraient théoriquement influencer le succès d'une production contemporaine de plusieurs façons, bien que les mécanismes soient complexes.

L'observation stricte de ces tabous traditionnels - éviter de prononcer le nom de la pièce, utiliser des appellations comme "La Pièce Écossaise", et respecter les rituels d'apaisement - crée une atmosphère particulière dans la communauté théâtrale. Ces pratiques, ancrées depuis les théâtres en répertoire, suggèrent que respecter ces superstitions pourrait influencer la perception et le traitement de la production par les acteurs, techniciens et autres professionnels.

L'histoire montre que les superstitions autour de Macbeth ne sont pas sans fondement pratique : plus d'acteurs sont morts lors de représentations d'Hamlet que dans la "Pièce Écossaise" selon l'appellation professionnelle, et il est formellement interdit de citer des passages de la pièce en coulisses pour éviter que la production en cours ne s'effondre.

Cependant, l'efficacité de ces superstitions traditionnelles dans l'influence sur le succès contemporain reste incertaine. Les méthodes d'apaisement - quitter et revenir en tournant trois fois, cracher par-dessus l'épaule, citer Hamlet ou Le Marchand de Venise - suggèrent une dimension rituelle qui pourrait rassurer les interprètes et l'équipe de production.

La question du succès mesurable reste ouverte, car elle dépend de nombreux facteurs contemporains : le public cible, les critiques, les budgets de production, et l'adaptation de l'œuvre à son époque.