Qu'aurait été le résultat juridique pour Baudelaire s'il avait publié Les Fleurs du mal de nos jours ?
The Flowers of Evil

Baudelaire was a slow and very attentive worker. However, he often was sidetracked by indolence, emotional distress and illness, and it was not until 1857 that he published Les Fleurs du mal (The Flowers of Evil), his first and most famous volume of poems. Some of these poems had already appeared in the Revue des deux mondes (Review of Two Worlds) in 1855, when they were published by Baudelaire's friend Auguste Poulet-Malassis. Some of the poems had appeared as "fugitive verse" in various French magazines during the previous decade.

The poems found a small, yet appreciative audience. However, greater public attention was given to their subject matter. The effect on fellow artists was, as Théodore de Banville stated, "immense, prodigious, unexpected, mingled with admiration and with some indefinable anxious fear". Gustave Flaubert, recently attacked in a similar fashion for Madame Bovary (and acquitted), was impressed and wrote to Baudelaire: "You have found a way to rejuvenate Romanticism...You are as unyielding as marble, and as penetrating as an English mist."

The principal themes of sex and death were considered scandalous for the period. He also touched on lesbianism, sacred and profane love, metamorphosis, melancholy, the corruption of the city, lost innocence, the oppressiveness of living, and wine. Notable in some poems is Baudelaire's use of imagery of the sense of smell and of fragrances, which is used to evoke feelings of nostalgia and past intimacy.

The book, however, quickly became a byword for unwholesomeness among mainstream critics of the day. Some critics called a few of the poems "masterpieces of passion, art and poetry," but other poems were deemed to merit no less than legal action to suppress them. J. Habas led the charge against Baudelaire, writing in Le Figaro: "Everything in it which is not hideous is incomprehensible, everything one understands is putrid." Baudelaire responded to the outcry in a prophetic letter to his mother:

"You know that I have always considered that literature and the arts pursue an aim independent of morality. Beauty of conception and style is enough for me. But this book, whose title (Fleurs du mal) says everything, is clad, as you will see, in a cold and sinister beauty. It was created with rage and patience. Besides, the proof of its positive worth is in all the ill that they speak of it. The book enrages people. Moreover, since I was terrified myself of the horror that I should inspire, I cut out a third from the proofs. They deny me everything, the spirit of invention and even the knowledge of the French language. I don't care a rap about all these imbeciles, and I know that this book, with its virtues and its faults, will make its way in the memory of the lettered public, beside the best poems of V. Hugo, Th. Gautier and even Byron."

Baudelaire, his publisher and the printer were successfully prosecuted for creating an offense against public morals. They were fined, but Baudelaire was not imprisoned. Six of the poems were suppressed, but printed later as Les Épaves (The Wrecks) (Brussels, 1866). Another edition of Les Fleurs du mal, without these poems, but with considerable additions, appeared in 1861. Many notables rallied behind Baudelaire and condemned the sentence. Victor Hugo wrote to him: "Your fleurs du mal shine and dazzle like stars...I applaud your vigorous spirit with all my might." Baudelaire did not appeal the judgment, but his fine was reduced. Nearly 100 years later, on 11 May 1949, Baudelaire was vindicated, the judgment officially reversed, and the six banned poems reinstated in France.

In the poem "Au lecteur" ("To the Reader") that prefaces Les Fleurs du mal, Baudelaire accuses his readers of hypocrisy and of being as guilty of sins and lies as the poet:
Les Fleurs du Mal

Baudelaire était un travailleur lent et très attentif. Cependant, il était souvent distrait par l'oisiveté, la détresse émotionnelle et la maladie, et ce n'est qu'en 1857 qu'il publia *Les Fleurs du mal*, son premier et plus célèbre recueil de poèmes. Certains de ces poèmes étaient déjà apparus dans la *Revue des deux mondes* en 1855, lorsque son ami Auguste Poulet-Malassis les avait publiés. D'autres poèmes avaient été publiés sous forme de vers éphémères dans divers magazines français au cours de la décennie précédente.

Les poèmes trouvèrent un public restreint, mais reconnaissant. Cependant, c'est sur leurs thèmes que l'attention du grand public se porta. L'effet sur les artistes fut, comme l'a déclaré Théodore de Banville, "immense, prodigieux, inattendu, mêlé d'admiration et d'une sorte d'anxiété indéfinissable". Gustave Flaubert, récemment attaqué de la même manière pour *Madame Bovary* (et acquitté), fut impressionné et écrivit à Baudelaire : "Vous avez trouvé un moyen de régénérer le romantisme… Vous êtes aussi inflexible que du marbre, et aussi pénétrant qu'un brouillard anglais."

Les thèmes principaux du sexe et de la mort furent considérés comme scandaleux pour l'époque. Il aborda également le lesbianisme, l'amour sacré et profane, la métamorphose, la mélancolie, la corruption de la ville, la perte de l'innocence, l'oppression de la vie et le vin. On notera dans certains poèmes l'utilisation par Baudelaire d'images liées à l'odorat et aux fragrances, qui servent à évoquer des sentiments de nostalgie et d'intimité passée.

Le livre devint rapidement synonyme de turpitude aux yeux des critiques conformistes de l'époque. Certains qualifièrent quelques poèmes de "chefs-d'œuvre de passion, d'art et de poésie", mais d'autres furent jugés dignes de poursuites judiciaires pour les faire supprimer. J. Habas mena la charge contre Baudelaire, écrivant dans *Le Figaro* : "Tout ce qui n'est pas hideux est incompréhensible, tout ce qu'on comprend est pourri." Baudelaire répondit à l'indignation dans une lettre prophétique à sa mère :

"Vous savez que j'ai toujours considéré que la littérature et les arts poursuivent un but indépendant de la morale. La beauté de la conception et du style me suffisent. Mais ce livre, dont le titre (*Fleurs du mal*) en dit long, est vêtu, comme vous le verrez, d'une beauté froide et sinistre. Il a été créé avec rage et patience. De plus, la preuve de sa valeur positive se trouve dans tout le mal qu'on lui reproche. Le livre révolte les gens. De plus, étant moi-même terrifié par l'horreur que je pourrais inspirer, j'ai coupé un tiers des épreuves. On me nie tout, l'esprit d'invention et même la connaissance de la langue française. Je me fiche bien de tous ces imbéciles, et je sais que ce livre, avec ses vertus et ses défauts, trouvera sa place dans la mémoire du public lettré, aux côtés des plus belles poésies de V. Hugo, Th. Gautier et même de Byron."

Baudelaire, son éditeur et l'imprimeur furent reconnus coupables d'avoir offensé la morale publique. Ils furent condamnés à une amende, mais Baudelaire ne fut pas emprisonné. Six poèmes furent supprimés, mais réimprimés plus tard sous le titre *Les Épaves* (Les Épaves) (Bruxelles, 1866). Une autre édition des *Fleurs du mal*, sans ces poèmes, mais avec d'importantes additions, parut en 1861. De nombreux notables se rangèrent derrière Baudelaire et condamnérent le jugement. Victor Hugo lui écrivit : "Vos *fleurs du mal* brillent et éblouissent comme des étoiles… Je félicite de tout mon cœur votre esprit vigoureux." Baudelaire ne fit pas appel du jugement, mais son amende fut réduite. Près de 100 ans plus tard, le 11 mai 1949, Baudelaire fut réhabilité, le jugement étant officiellement annulé, et les six poèmes interdits réintégrés dans l'édition française.

Dans le poème "Au lecteur" qui précède *Les Fleurs du mal*, Baudelaire accuse ses lecteurs d'hypocrisie et d'être aussi coupables de péchés et de mensonges que le poète lui-même.
### Query ###
Qu'aurait été le résultat juridique pour Baudelaire s'il avait publié Les Fleurs du mal de nos jours ?

### Main Text ###
The Flowers of Evil

Baudelaire was a slow and very attentive worker. However, he often was sidetracked by indolence, emotional distress and illness, and it was not until 1857 that he published Les Fleurs du mal (The Flowers of Evil), his first and most famous volume of poems. Some of these poems had already appeared in the Revue des deux mondes (Review of Two Worlds) in 1855, when they were published by Baudelaire's friend Auguste Poulet-Malassis. Some of the poems had appeared as "fugitive verse" in various French magazines during the previous decade.

The poems found a small, yet appreciative audience. However, greater public attention was given to their subject matter. The effect on fellow artists was, as Théodore de Banville stated, "immense, prodigious, unexpected, mingled with admiration and with some indefinable anxious fear". Gustave Flaubert, recently attacked in a similar fashion for Madame Bovary (and acquitted), was impressed and wrote to Baudelaire: "You have found a way to rejuvenate Romanticism...You are as unyielding as marble, and as penetrating as an English mist."

The principal themes of sex and death were considered scandalous for the period. He also touched on lesbianism, sacred and profane love, metamorphosis, melancholy, the corruption of the city, lost innocence, the oppressiveness of living, and wine. Notable in some poems is Baudelaire's use of imagery of the sense of smell and of fragrances, which is used to evoke feelings of nostalgia and past intimacy.

The book, however, quickly became a byword for unwholesomeness among mainstream critics of the day. Some critics called a few of the poems "masterpieces of passion, art and poetry," but other poems were deemed to merit no less than legal action to suppress them. J. Habas led the charge against Baudelaire, writing in Le Figaro: "Everything in it which is not hideous is incomprehensible, everything one understands is putrid." Baudelaire responded to the outcry in a prophetic letter to his mother:

"You know that I have always considered that literature and the arts pursue an aim independent of morality. Beauty of conception and style is enough for me. But this book, whose title (Fleurs du mal) says everything, is clad, as you will see, in a cold and sinister beauty. It was created with rage and patience. Besides, the proof of its positive worth is in all the ill that they speak of it. The book enrages people. Moreover, since I was terrified myself of the horror that I should inspire, I cut out a third from the proofs. They deny me everything, the spirit of invention and even the knowledge of the French language. I don't care a rap about all these imbeciles, and I know that this book, with its virtues and its faults, will make its way in the memory of the lettered public, beside the best poems of V. Hugo, Th. Gautier and even Byron."

Baudelaire, his publisher and the printer were successfully prosecuted for creating an offense against public morals. They were fined, but Baudelaire was not imprisoned. Six of the poems were suppressed, but printed later as Les Épaves (The Wrecks) (Brussels, 1866). Another edition of Les Fleurs du mal, without these poems, but with considerable additions, appeared in 1861. Many notables rallied behind Baudelaire and condemned the sentence. Victor Hugo wrote to him: "Your fleurs du mal shine and dazzle like stars...I applaud your vigorous spirit with all my might." Baudelaire did not appeal the judgment, but his fine was reduced. Nearly 100 years later, on 11 May 1949, Baudelaire was vindicated, the judgment officially reversed, and the six banned poems reinstated in France.

In the poem "Au lecteur" ("To the Reader") that prefaces Les Fleurs du mal, Baudelaire accuses his readers of hypocrisy and of being as guilty of sins and lies as the poet:

### Supplementary Text ###
Les Fleurs du Mal

Baudelaire était un travailleur lent et très attentif. Cependant, il était souvent distrait par l'oisiveté, la détresse émotionnelle et la maladie, et ce n'est qu'en 1857 qu'il publia *Les Fleurs du mal*, son premier et plus célèbre recueil de poèmes. Certains de ces poèmes étaient déjà apparus dans la *Revue des deux mondes* en 1855, lorsque son ami Auguste Poulet-Malassis les avait publiés. D'autres poèmes avaient été publiés sous forme de vers éphémères dans divers magazines français au cours de la décennie précédente.

Les poèmes trouvèrent un public restreint, mais reconnaissant. Cependant, c'est sur leurs thèmes que l'attention du grand public se porta. L'effet sur les artistes fut, comme l'a déclaré Théodore de Banville, "immense, prodigieux, inattendu, mêlé d'admiration et d'une sorte d'anxiété indéfinissable". Gustave Flaubert, récemment attaqué de la même manière pour *Madame Bovary* (et acquitté), fut impressionné et écrivit à Baudelaire : "Vous avez trouvé un moyen de régénérer le romantisme… Vous êtes aussi inflexible que du marbre, et aussi pénétrant qu'un brouillard anglais."

Les thèmes principaux du sexe et de la mort furent considérés comme scandaleux pour l'époque. Il aborda également le lesbianisme, l'amour sacré et profane, la métamorphose, la mélancolie, la corruption de la ville, la perte de l'innocence, l'oppression de la vie et le vin. On notera dans certains poèmes l'utilisation par Baudelaire d'images liées à l'odorat et aux fragrances, qui servent à évoquer des sentiments de nostalgie et d'intimité passée.

Le livre devint rapidement synonyme de turpitude aux yeux des critiques conformistes de l'époque. Certains qualifièrent quelques poèmes de "chefs-d'œuvre de passion, d'art et de poésie", mais d'autres furent jugés dignes de poursuites judiciaires pour les faire supprimer. J. Habas mena la charge contre Baudelaire, écrivant dans *Le Figaro* : "Tout ce qui n'est pas hideux est incompréhensible, tout ce qu'on comprend est pourri." Baudelaire répondit à l'indignation dans une lettre prophétique à sa mère :

"Vous savez que j'ai toujours considéré que la littérature et les arts poursuivent un but indépendant de la morale. La beauté de la conception et du style me suffisent. Mais ce livre, dont le titre (*Fleurs du mal*) en dit long, est vêtu, comme vous le verrez, d'une beauté froide et sinistre. Il a été créé avec rage et patience. De plus, la preuve de sa valeur positive se trouve dans tout le mal qu'on lui reproche. Le livre révolte les gens. De plus, étant moi-même terrifié par l'horreur que je pourrais inspirer, j'ai coupé un tiers des épreuves. On me nie tout, l'esprit d'invention et même la connaissance de la langue française. Je me fiche bien de tous ces imbéciles, et je sais que ce livre, avec ses vertus et ses défauts, trouvera sa place dans la mémoire du public lettré, aux côtés des plus belles poésies de V. Hugo, Th. Gautier et même de Byron."

Baudelaire, son éditeur et l'imprimeur furent reconnus coupables d'avoir offensé la morale publique. Ils furent condamnés à une amende, mais Baudelaire ne fut pas emprisonné. Six poèmes furent supprimés, mais réimprimés plus tard sous le titre *Les Épaves* (Les Épaves) (Bruxelles, 1866). Une autre édition des *Fleurs du mal*, sans ces poèmes, mais avec d'importantes additions, parut en 1861. De nombreux notables se rangèrent derrière Baudelaire et condamnérent le jugement. Victor Hugo lui écrivit : "Vos *fleurs du mal* brillent et éblouissent comme des étoiles… Je félicite de tout mon cœur votre esprit vigoureux." Baudelaire ne fit pas appel du jugement, mais son amende fut réduite. Près de 100 ans plus tard, le 11 mai 1949, Baudelaire fut réhabilité, le jugement étant officiellement annulé, et les six poèmes interdits réintégrés dans l'édition française.

Dans le poème "Au lecteur" qui précède *Les Fleurs du mal*, Baudelaire accuse ses lecteurs d'hypocrisie et d'être aussi coupables de péchés et de mensonges que le poète lui-même.

### Draft ###

### 1. Query Parsing & Legal Framework

"Qu'aurait été le résultat juridique pour Baudelaire s'il avait publié Les Fleurs du mal de nos jours ?"

→ Counterfactual legal question. "De nos jours" = "of our days/times" = contemporary publication.
→ Assumes modern legal/cultural context vs. 1857 reality.
→ Focus: *what would have happened* legally, not moral/literary impact.

Core challenge: Mapping 19th century obscenity laws → 21st century free speech protections.

### 2. Historical Baseline Establishment

● 1857 France: *Fleurs du mal* prosecuted under "offense against public morals"
● Conviction: publisher fined, printer fined, 6 poems suppressed  
● Key difference: Victor Hugo-era legal framework vs. contemporary constitutional protections

? Key question: Would modern free speech jurisprudence apply retroactively?

### 3. Legal Evolution Analysis

**19th Century Context:**
- Pre-constitutional monarchy → limited free expression
- "Public morals" = state-defined morality standards
- Religious/conservative establishment favored
- Authoritarian legal framework

**Contemporary Context:**
- Constitutional republic → robust free speech protections  
- "Harm principle" vs. "offense principle"
- Broader artistic freedom precedents
- International human rights standards

⟨H≈0.8⟩ *The weight of centuries pressing down... Hugo's defense ringing across decades... would those same arguments find purchase in today's courts? The chilling effect of 1857 shadows modern expression still...*

### 4. Probable Contemporary Outcome

Modern France (post-1958 Constitution):
- Article 10: freedom of expression guaranteed
- European Convention on Human Rights influence
- Precedent: numerous obscenity cases → protected by art/expression rights

**Likely result analysis:**

P(acquittal) ≈ 0.8 - Modern constitutional protections + international precedents
P(conviction) ≈ 0.2 - But some regional/local variations possible
P(suppression) ≈ 0.05 - Extremely unlikely given artistic value recognition

! Key insight: Contemporary legal framework would likely view *Fleurs du mal* as protected artistic expression rather than prosecutable obscenity.

### 5. Synthesis

∴ **Conclusion:** Baudelaire almost certainly would face no criminal charges. Modern free speech protections would almost certainly shield the work from prosecution.

**However:** ⚠ 
- Civil liability still possible (defamation, etc.)
- Some local jurisdictions might push boundaries
- Precedent varies by country/court

**Certainty assessment:** ◐ 
- Strong legal trends support this conclusion
- But specific procedural outcomes remain uncertain

**Final note:** This represents dramatic legal evolution - from state-controlled morality to constitutional protection of artistic expression. The contrast highlights how legal systems can (and should) evolve to better protect fundamental rights.

### Answer###
Si Baudelaire avait publié "Les Fleurs du mal" de nos jours, le résultat juridique serait probablement très différent de celui de 1857.

À l'époque, Baudelaire, son éditeur et l'imprimeur ont été condamnés pour avoir créé une offense contre la morale publique. Ils ont été condamnés à une amende et six poèmes ont été supprimés, malgré le fait que Baudelaire ne fût pas emprisonné. Cette condamnation s'inscrivait dans un contexte où les critiques considéraient les thèmes du sexe et de la mort comme scandaleux et qualifiaient l'œuvre de "chef-d'œuvre de passion, d'art et de poésie" pour certains poèmes, mais d'autres comme méritant des poursuites judiciaires pour leur suppression.

De nos jours, le contexte juridique français a considérablement évolué vers une protection renforcée de la liberté d'expression artistique. L'ouvrage serait probablement protégé par les droits constitutionnels à la liberté d'expression et d'art. Les standards modernes de tolérance et de respect de la diversité des expressions artistiques rendraient une condamnation pour "offense contre la morale publique" hautement improbable.

Cette évolution juridique reflète une conception contemporaine de l'art comme expression culturelle et sociale légitime, plutôt que comme une menace pour la moralité publique. Le livre n'aurait pas été censuré, et l'approche judiciaire se concentrerait davantage sur la protection du débat public et de la création artistique.