Pourquoi les gens d'Autriche ils ont pas aimé le film de Maria quand ça s'est passé dans leur pays, alors que maintenant ils font des visites touristiques et tout ça ?
Legacy

The Sound of Music is set in Salzburg, yet it was largely ignored in Austria upon release. The film adaptation was a blockbuster worldwide, but it ran for only three days in Salzburg movie theaters, with locals showing "disdain" for a film that "wasn't authentic." In 1966, American Express created the first Sound of Music guided tour in Salzburg. Since 1972, Panorama Tours has been the leading Sound of Music bus tour company in the city, taking approximately 50,000 tourists a year to various film locations in Salzburg and the surrounding region. The Salzburg tourism industry took advantage of the attention from foreign tourists, although residents of the city were apathetic about "everything that is dubious about tourism." The guides on the bus tour "seem to have little idea of what really happened on the set." Even the ticket agent for the Sound of Music Dinner Show tried to dissuade Austrians from attending a performance that was intended for American tourists, saying that it "does not have anything to do with the real Austria." By 2007, The Sound of Music was drawing 300,000 visitors a year to Salzburg, more than the city's self-conception as the birthplace of Wolfgang Amadeus Mozart. A German translation of the musical was performed on the national stage for the first time in 2005 at the Vienna Volksoper, receiving negative reviews from Austrian critics, who called it "boring" and referred to " Edelweiss " as "an insult to Austrian musical creation." The musical finally premiered in Salzburg in 2011 at the Salzburger Landestheater, but Maria was played in the Salzburg premiere by a Dutch actress who "grew up with the songs." However, most performances in Vienna and Salzburg were sold out, and the musical is now in both companies' repertoire.

A Sing-along Sound of Music revival screening was first shown at the London Lesbian and Gay Film Festival in 1999, leading to a successful run at the Prince Charles Cinema which was ongoing as of 2018. During the screenings, audience members are often dressed as nuns and von Trapp children and are encouraged to sing along to lyrics superimposed on the screen. In July 2000, Sing-along Sound of Music shows opened in Boston, Massachusetts and Austin, Texas. Some audience members dressed up as cast members and interacted with the action shown on the screen. The film began a successful run at the Ziegfeld Theatre in New York City in September 2000, with the opening attended by cast members Charmian Carr (Liesl), Daniel Truhitte (Rolfe), and Kym Karath (Gretl). Sing-along Sound of Music screenings have since become an international phenomenon.

In 2001, the United States Library of Congress selected the film for preservation in the National Film Registry, finding it "culturally, historically, or aesthetically significant". The Academy Film Archive preserved The Sound of Music in 2003.
**Précision historique**

L'adaptation cinématographique de *Un merveilleux pays*, tout comme la comédie musicale, présente une histoire de la famille von Trapp qui n'est pas tout à fait exacte. La comédie musicale était basée sur le film ouest-allemand *La Famille Trapp* (1956) plutôt que sur les mémoires de 1949 de Maria von Trapp, car le réalisateur Vincent J. Donehue avait vu le film et avait décidé qu'il serait un bon véhicule pour Mary Martin. La comédie musicale suivait si étroitement l'intrigue du film que la critique du *New York Times* du film ouest-allemand a remarqué qu'il « suggère fortement *Un merveilleux pays*, souvent scène par scène ». Les scénaristes ouest-allemands ont apporté plusieurs modifications importantes à l'histoire de la famille qui ont été conservées dans la comédie musicale. Maria avait été engagée pour enseigner à un seul enfant, mais le film de 1956 en a fait une gouvernante pour tous les sept enfants.

L'adaptation cinématographique de 1965 a été influencée par d'autres comédies musicales de son époque, telles que *Mary Poppins*, la production télévisée de *Cendrillon* de Rodgers et Hammerstein, et la production théâtrale de *Camelot* de Lerner et Loewe (coïncidence voulant qu'il s'agisse tous de Julie Andrews). Le scénariste Ernest Lehman s'est inspiré de l'ouverture de *West Side Story* et a vu la comédie musicale comme « un conte de fées qui est presque réel ». Le film intégrait de nombreux tropes de « contes de fées », notamment l'imagerie idyllique dans les collines de Salzbourg, les villas européennes et la romance de type Cendrillon entre Maria et le Capitaine von Trapp. Lorsque Maria descend l'allée pour se marier, la cérémonie est explicitement à la fois Guenièvre et Cendrillon.

Conformément à ce ton, les cinéastes ont utilisé une certaine liberté artistique pour transmettre l'essence et le sens de leur histoire. Georg Ludwig von Trapp était bel et bien un antis-nazi opposé à l'Anschluss, et il vivait avec sa famille dans une villa dans un quartier de Salzbourg appelé Aigen. Leur style de vie tel qu'il est dépeint dans le film exagère considérablement leur niveau de vie. La villa réelle située à Traunstraße 34, Aigen 5026 était grande et confortable, mais pas aussi grandiose que le manoir dépeint dans le film. La maison n'était pas non plus leur maison ancestrale, comme le suggère le film. La famille avait auparavant vécu dans des maisons à Zell am See et Klosterneuburg après avoir été contrainte d'abandonner leur véritable maison ancestrale à Pula après la Première Guerre mondiale. Georg a emmené la famille dans la villa de Salzbourg peu après la mort de sa femme Agathe Whitehead en 1922.

Georg est désigné comme « Capitaine » dans le film, mais il portait un titre noble de « Ritter » (chevalier héréditaire) qui avait un statut social plus élevé que celui d'un officier de marine. La noblesse autrichienne a été légalement abolie en 1919 et le titre von a été proscrit ; cependant, les deux ont continué à être largement utilisés de manière non officielle par courtoisie sociale. Georg a reçu une offre d'emploi dans la Kriegsmarine allemande ; l'Allemagne nazie cherchait à étendre sa flotte de sous-marins, et le Korvettenkäpitan (Lieutenant Commandant) von Trapp était le commandant de sous-marin austro-hongrois le plus performant de la Première Guerre mondiale, ayant coulé 11 navires marchands alliés totalisant 47 653 tonneaux de jauge morte et deux navires de guerre alliés d'un total de 12 641 tonnes. Avec sa famille dans une situation financière désespérée, il a sérieusement envisagé l'offre avant de décider qu'il ne pouvait pas servir un régime nazi.

Georg est dépeint dans le film comme un père sans humour et émotionnellement distant. En réalité, la troisième enfant, Maria Franziska von Trapp (appelée « Louisa » dans le film), a décrit son père comme un parent aimant qui fabriquait des cadeaux faits main pour les enfants dans son atelier de menuiserie et qui menait souvent des musicales familiales à son violon. Elle a un souvenir différent de sa belle-mère, Maria Augusta Kutschera, qu'elle a décrite comme étant lunatique et sujette à des accès de rage. Lors d'une interview en 2003, Maria s'est souvenue qu'elle « avait un terrible tempérament » et « d'un moment à l'autre, on ne savait pas ce qui se passait. Nous n'y étions pas habitués. Mais nous l'avons pris comme un orage qui allait passer, car la minute d'après, elle pouvait être très gentille. »

Maria Kutschera était bel et bien une novice au monastère de Nonnberg à Salzbourg et avait été engagée par la famille von Trapp. Cependant, elle a été engagée uniquement pour être tutrice de la jeune Maria Franziska, qui avait contracté la scarlatine et avait besoin de ses leçons à la maison ; elle n'a pas été engagée pour être gouvernante de tous les enfants. Maria et Georg se sont mariés pour des raisons pratiques plutôt que par amour et affection mutuels. Georg avait besoin d'une mère pour ses enfants, et Maria avait besoin de la sécurité d'un mari et d'une famille une fois qu'elle a décidé de quitter l'abbaye. « Je n'étais vraiment et sincèrement pas amoureuse », a écrit Maria dans ses mémoires, « Je l'aimais bien, mais je ne l'aimais pas. Cependant, j'aimais les enfants, donc d'une certaine manière, j'ai vraiment épousé les enfants. J'ai appris à l'aimer plus que je n'ai jamais aimé auparavant ou après. » Ils se sont mariés en 1927, et non en 1938 comme le suggère le film. Ils étaient mariés depuis plus d'une décennie au moment de l'Anschluss et avaient déjà deux de leurs trois enfants à ce moment-là. Maria et Georg ont connu un mariage heureux.

La famille von Trapp a perdu la majeure partie de sa fortune pendant la dépression mondiale du début des années 1930, lorsque la banque nationale autrichienne a fait faillite. Afin de survivre, la famille a renvoyé les domestiques et a commencé à accueillir des pensionnaires. Ils ont également commencé à chanter sur scène pour gagner de l'argent, un fait qui a causé beaucoup d'embarras à l'orgueilleux Georg. Dans le film, la famille von Trapp traverse les Alpes de l'Autriche à la Suisse pour échapper aux nazis, ce qui n'aurait pas été possible ; Salzbourg est à plus de 200 miles de la Suisse. Cependant, la villa von Trapp n'était qu'à quelques kilomètres de la frontière entre l'Autriche et l'Allemagne, et la scène finale montre la famille randonner sur l'Obersalzberg près de la ville allemande de Berchtesgaden, en vue du Kehlsteinhaus Eagle's Nest, le refuge d'Adolf Hitler. En réalité, la famille s'est simplement rendue à la gare locale et a pris un train pour l'Italie, d'où elle a voyagé en Suisse, en France et à Londres. Les Trapp avaient droit à la citoyenneté italienne puisque Georg était né à Zadar, Dalmatie, Autriche-Hongrie, qui avait été annexée par l'Italie après la Première Guerre mondiale. De Londres, ils ont émigré aux États-Unis sur leurs passeports italiens.

Le personnage fictif de Max Detweiler agissait comme directeur musical de la famille dans le film. Il est basé sur le révérend Fr. Franz Wasner, un ecclésiastique laïc qui a été leur directeur musical pendant plus de 20 ans tout en servant également de chapelain de la famille et les a accompagnés lorsqu'ils ont quitté l'Autriche. Le personnage de Friedrich, le deuxième enfant le plus âgé du film, était basé sur Rupert, le plus âgé des vrais enfants von Trapp. Liesl, l'enfant la plus âgée du film, était basée sur Agathe von Trapp, la deuxième plus âgée de la famille réelle. Les noms et les âges des enfants ont été modifiés, en partie parce que le troisième enfant s'appelait également Maria, de sorte que les producteurs ont changé son nom en Liesl parce qu'ils pensaient que cela créerait de la confusion s'il y avait deux personnages appelés Maria dans le film. La famille von Trapp n'avait aucun contrôle sur la façon dont elle était dépeinte dans le film et la comédie musicale, ayant cédé les droits de son histoire à un producteur allemand dans les années 1950, qui les a ensuite vendus à des producteurs américains. Robert Wise a rencontré Maria von Trapp et lui a clairement fait comprendre, selon une note à Richard Zanuck, qu'il ne réalisait pas « un documentaire ou un film réaliste » sur sa famille, et qu'il ferait le film avec « une liberté dramatique totale » afin de produire « un film fin et émouvant », dont ils pourraient tous être fiers.
### Query ###
Pourquoi les gens d'Autriche ils ont pas aimé le film de Maria quand ça s'est passé dans leur pays, alors que maintenant ils font des visites touristiques et tout ça ?

### Main Text ###
Legacy

The Sound of Music is set in Salzburg, yet it was largely ignored in Austria upon release. The film adaptation was a blockbuster worldwide, but it ran for only three days in Salzburg movie theaters, with locals showing "disdain" for a film that "wasn't authentic." In 1966, American Express created the first Sound of Music guided tour in Salzburg. Since 1972, Panorama Tours has been the leading Sound of Music bus tour company in the city, taking approximately 50,000 tourists a year to various film locations in Salzburg and the surrounding region. The Salzburg tourism industry took advantage of the attention from foreign tourists, although residents of the city were apathetic about "everything that is dubious about tourism." The guides on the bus tour "seem to have little idea of what really happened on the set." Even the ticket agent for the Sound of Music Dinner Show tried to dissuade Austrians from attending a performance that was intended for American tourists, saying that it "does not have anything to do with the real Austria." By 2007, The Sound of Music was drawing 300,000 visitors a year to Salzburg, more than the city's self-conception as the birthplace of Wolfgang Amadeus Mozart. A German translation of the musical was performed on the national stage for the first time in 2005 at the Vienna Volksoper, receiving negative reviews from Austrian critics, who called it "boring" and referred to " Edelweiss " as "an insult to Austrian musical creation." The musical finally premiered in Salzburg in 2011 at the Salzburger Landestheater, but Maria was played in the Salzburg premiere by a Dutch actress who "grew up with the songs." However, most performances in Vienna and Salzburg were sold out, and the musical is now in both companies' repertoire.

A Sing-along Sound of Music revival screening was first shown at the London Lesbian and Gay Film Festival in 1999, leading to a successful run at the Prince Charles Cinema which was ongoing as of 2018. During the screenings, audience members are often dressed as nuns and von Trapp children and are encouraged to sing along to lyrics superimposed on the screen. In July 2000, Sing-along Sound of Music shows opened in Boston, Massachusetts and Austin, Texas. Some audience members dressed up as cast members and interacted with the action shown on the screen. The film began a successful run at the Ziegfeld Theatre in New York City in September 2000, with the opening attended by cast members Charmian Carr (Liesl), Daniel Truhitte (Rolfe), and Kym Karath (Gretl). Sing-along Sound of Music screenings have since become an international phenomenon.

In 2001, the United States Library of Congress selected the film for preservation in the National Film Registry, finding it "culturally, historically, or aesthetically significant". The Academy Film Archive preserved The Sound of Music in 2003.

### Supplementary Text ###
**Précision historique**

L'adaptation cinématographique de *Un merveilleux pays*, tout comme la comédie musicale, présente une histoire de la famille von Trapp qui n'est pas tout à fait exacte. La comédie musicale était basée sur le film ouest-allemand *La Famille Trapp* (1956) plutôt que sur les mémoires de 1949 de Maria von Trapp, car le réalisateur Vincent J. Donehue avait vu le film et avait décidé qu'il serait un bon véhicule pour Mary Martin. La comédie musicale suivait si étroitement l'intrigue du film que la critique du *New York Times* du film ouest-allemand a remarqué qu'il « suggère fortement *Un merveilleux pays*, souvent scène par scène ». Les scénaristes ouest-allemands ont apporté plusieurs modifications importantes à l'histoire de la famille qui ont été conservées dans la comédie musicale. Maria avait été engagée pour enseigner à un seul enfant, mais le film de 1956 en a fait une gouvernante pour tous les sept enfants.

L'adaptation cinématographique de 1965 a été influencée par d'autres comédies musicales de son époque, telles que *Mary Poppins*, la production télévisée de *Cendrillon* de Rodgers et Hammerstein, et la production théâtrale de *Camelot* de Lerner et Loewe (coïncidence voulant qu'il s'agisse tous de Julie Andrews). Le scénariste Ernest Lehman s'est inspiré de l'ouverture de *West Side Story* et a vu la comédie musicale comme « un conte de fées qui est presque réel ». Le film intégrait de nombreux tropes de « contes de fées », notamment l'imagerie idyllique dans les collines de Salzbourg, les villas européennes et la romance de type Cendrillon entre Maria et le Capitaine von Trapp. Lorsque Maria descend l'allée pour se marier, la cérémonie est explicitement à la fois Guenièvre et Cendrillon.

Conformément à ce ton, les cinéastes ont utilisé une certaine liberté artistique pour transmettre l'essence et le sens de leur histoire. Georg Ludwig von Trapp était bel et bien un antis-nazi opposé à l'Anschluss, et il vivait avec sa famille dans une villa dans un quartier de Salzbourg appelé Aigen. Leur style de vie tel qu'il est dépeint dans le film exagère considérablement leur niveau de vie. La villa réelle située à Traunstraße 34, Aigen 5026 était grande et confortable, mais pas aussi grandiose que le manoir dépeint dans le film. La maison n'était pas non plus leur maison ancestrale, comme le suggère le film. La famille avait auparavant vécu dans des maisons à Zell am See et Klosterneuburg après avoir été contrainte d'abandonner leur véritable maison ancestrale à Pula après la Première Guerre mondiale. Georg a emmené la famille dans la villa de Salzbourg peu après la mort de sa femme Agathe Whitehead en 1922.

Georg est désigné comme « Capitaine » dans le film, mais il portait un titre noble de « Ritter » (chevalier héréditaire) qui avait un statut social plus élevé que celui d'un officier de marine. La noblesse autrichienne a été légalement abolie en 1919 et le titre von a été proscrit ; cependant, les deux ont continué à être largement utilisés de manière non officielle par courtoisie sociale. Georg a reçu une offre d'emploi dans la Kriegsmarine allemande ; l'Allemagne nazie cherchait à étendre sa flotte de sous-marins, et le Korvettenkäpitan (Lieutenant Commandant) von Trapp était le commandant de sous-marin austro-hongrois le plus performant de la Première Guerre mondiale, ayant coulé 11 navires marchands alliés totalisant 47 653 tonneaux de jauge morte et deux navires de guerre alliés d'un total de 12 641 tonnes. Avec sa famille dans une situation financière désespérée, il a sérieusement envisagé l'offre avant de décider qu'il ne pouvait pas servir un régime nazi.

Georg est dépeint dans le film comme un père sans humour et émotionnellement distant. En réalité, la troisième enfant, Maria Franziska von Trapp (appelée « Louisa » dans le film), a décrit son père comme un parent aimant qui fabriquait des cadeaux faits main pour les enfants dans son atelier de menuiserie et qui menait souvent des musicales familiales à son violon. Elle a un souvenir différent de sa belle-mère, Maria Augusta Kutschera, qu'elle a décrite comme étant lunatique et sujette à des accès de rage. Lors d'une interview en 2003, Maria s'est souvenue qu'elle « avait un terrible tempérament » et « d'un moment à l'autre, on ne savait pas ce qui se passait. Nous n'y étions pas habitués. Mais nous l'avons pris comme un orage qui allait passer, car la minute d'après, elle pouvait être très gentille. »

Maria Kutschera était bel et bien une novice au monastère de Nonnberg à Salzbourg et avait été engagée par la famille von Trapp. Cependant, elle a été engagée uniquement pour être tutrice de la jeune Maria Franziska, qui avait contracté la scarlatine et avait besoin de ses leçons à la maison ; elle n'a pas été engagée pour être gouvernante de tous les enfants. Maria et Georg se sont mariés pour des raisons pratiques plutôt que par amour et affection mutuels. Georg avait besoin d'une mère pour ses enfants, et Maria avait besoin de la sécurité d'un mari et d'une famille une fois qu'elle a décidé de quitter l'abbaye. « Je n'étais vraiment et sincèrement pas amoureuse », a écrit Maria dans ses mémoires, « Je l'aimais bien, mais je ne l'aimais pas. Cependant, j'aimais les enfants, donc d'une certaine manière, j'ai vraiment épousé les enfants. J'ai appris à l'aimer plus que je n'ai jamais aimé auparavant ou après. » Ils se sont mariés en 1927, et non en 1938 comme le suggère le film. Ils étaient mariés depuis plus d'une décennie au moment de l'Anschluss et avaient déjà deux de leurs trois enfants à ce moment-là. Maria et Georg ont connu un mariage heureux.

La famille von Trapp a perdu la majeure partie de sa fortune pendant la dépression mondiale du début des années 1930, lorsque la banque nationale autrichienne a fait faillite. Afin de survivre, la famille a renvoyé les domestiques et a commencé à accueillir des pensionnaires. Ils ont également commencé à chanter sur scène pour gagner de l'argent, un fait qui a causé beaucoup d'embarras à l'orgueilleux Georg. Dans le film, la famille von Trapp traverse les Alpes de l'Autriche à la Suisse pour échapper aux nazis, ce qui n'aurait pas été possible ; Salzbourg est à plus de 200 miles de la Suisse. Cependant, la villa von Trapp n'était qu'à quelques kilomètres de la frontière entre l'Autriche et l'Allemagne, et la scène finale montre la famille randonner sur l'Obersalzberg près de la ville allemande de Berchtesgaden, en vue du Kehlsteinhaus Eagle's Nest, le refuge d'Adolf Hitler. En réalité, la famille s'est simplement rendue à la gare locale et a pris un train pour l'Italie, d'où elle a voyagé en Suisse, en France et à Londres. Les Trapp avaient droit à la citoyenneté italienne puisque Georg était né à Zadar, Dalmatie, Autriche-Hongrie, qui avait été annexée par l'Italie après la Première Guerre mondiale. De Londres, ils ont émigré aux États-Unis sur leurs passeports italiens.

Le personnage fictif de Max Detweiler agissait comme directeur musical de la famille dans le film. Il est basé sur le révérend Fr. Franz Wasner, un ecclésiastique laïc qui a été leur directeur musical pendant plus de 20 ans tout en servant également de chapelain de la famille et les a accompagnés lorsqu'ils ont quitté l'Autriche. Le personnage de Friedrich, le deuxième enfant le plus âgé du film, était basé sur Rupert, le plus âgé des vrais enfants von Trapp. Liesl, l'enfant la plus âgée du film, était basée sur Agathe von Trapp, la deuxième plus âgée de la famille réelle. Les noms et les âges des enfants ont été modifiés, en partie parce que le troisième enfant s'appelait également Maria, de sorte que les producteurs ont changé son nom en Liesl parce qu'ils pensaient que cela créerait de la confusion s'il y avait deux personnages appelés Maria dans le film. La famille von Trapp n'avait aucun contrôle sur la façon dont elle était dépeinte dans le film et la comédie musicale, ayant cédé les droits de son histoire à un producteur allemand dans les années 1950, qui les a ensuite vendus à des producteurs américains. Robert Wise a rencontré Maria von Trapp et lui a clairement fait comprendre, selon une note à Richard Zanuck, qu'il ne réalisait pas « un documentaire ou un film réaliste » sur sa famille, et qu'il ferait le film avec « une liberté dramatique totale » afin de produire « un film fin et émouvant », dont ils pourraient tous être fiers.

### Draft ###

### 1. Query Parsing

"Pourquoi les gens d'Autriche ils ont pas aimé le film de Maria quand ça s'est passé dans leur pays"

→ "Why didn't Austria like the Maria film when it happened in their country"

Issues: 
- "ils ont pas aimé" = didn't like (implies negative reception)
- "Maria" = ambiguous (Maria von Trapp story? Sound of Music? Film?)
- "ça s'est passé dans leur pays" = happened in their country (temporal confusion?)

? Which Maria story exactly?

### 2. Contextual Triangulation

⟨H≈0.4⟩ Maria von Trapp... Austrian family, Salzburg, Nazi period, children singing, Julie Andrews film adaptation... Sound of Music? Most likely reference given Austria tourism impact.

Film released 1965. Based on von Trapp family memoirs + Broadway musical.

Austria post-war context: 
- Anschluss 1938-1945
- Post-war identity formation  
- Tourism development trajectory

### 3. Historical Accuracy Analysis

● Sound of Music historical inaccuracies:
- Family fled via train, not over Alps (impossible geographically)
- 1927 marriage (decade before Anschluss)  
- Captain von Trapp naval career details
- Georg von Trapp's wife died 1922, not 1938
- Exaggerated wealth/lifestyle
- "Edelweiss" as resistance symbol (oversimplified)

◐ Austrian reception:
- Initial rejection by Salzburg theaters (3 days runtime)
- "Authenticity" complaints from locals
- Tourism industry later embraced it

### 4. Cultural Translation Issues

⟨H≈0.8⟩ Why the rejection initially? Austrians perhaps saw: Americanization of their history, Nazi narrative simplification, family story elevated beyond context, tourism commodification potential... Identity preservation vs. international appeal tension.

! Key insight: Tourism industry opportunism vs. cultural authenticity concerns

### 5. Temporal Evolution

1965: Initial rejection
↓
1970s+: Tourism industry capitalization  
↓
Present: Cultural acceptance + economic benefit

≈ 50,000 annual tourists to Sound of Music sites

### 6. Verification Constraints

⚠ Potential bias in "disdain" characterization
⚠ Tourism industry perspective may be self-serving
● Geographic constraints (Alps impossibility) verifiable
● Timeline accuracy checkable against historical records

### 7. Synthesis

∴ The rejection stemmed from: historical inaccuracy complaints, perceived American cultural appropriation, post-war identity sensitivity, and local pride in authentic representation.

However, economic incentives (tourism revenue) later overcame initial cultural resistance.

NB: Classic case of cultural artifact reception evolving from rejection to acceptance over time, driven by economic vs. identity considerations.

### Answer###
Les Autrichiens ont initialement rejeté le film "Sonnette des Trapp" (The Sound of Music) lors de sa sortie en 1965 pour des raisons culturelles et historiques précises. Le film, bien que basé sur une histoire réelle, contenait de nombreuses inexactitudes qui ont été mal perçues par les locaux.

Le film a été largement ignoré en Autriche à sa sortie, avec les salles de cinéma de Salzbourg ne l'ayant diffusé que pendant trois jours. Les habitants ont manifesté "un mépris" envers ce film qu'ils considéraient comme "non authentique". Cette réception négative s'explique en partie par le fait que l'adaptation cinématographique suivait de près le film allemand de 1956 "La Famille Trapp" plutôt que les mémoires de Maria von Trapp, créant ainsi une version éloignée de la réalité historique.

Les cinéastes ont pris de nombreuses libertés artistiques pour dramatiser l'histoire : la famille vivait dans une villa plus modeste qu'il n'y paraît, Georg von Trapp était capitaine de marine et non simple officier, et la date de leur mariage était 1927 et non 1938. De plus, leur style de vie était exagéré et leur fortune avait été perdue pendant la dépression mondiale.

Paradoxalement, l'industrie touristique autrichienne a ensuite embrassé cette représentation, les visites guidées "Sound of Music" attirant 50 000 touristes par an à Salzbourg depuis 1972. Les critiques autrichiennes elles-mêmes ont qualifié la version allemande de l'adaptation théâtrale de "ennuyeuse" et ont dénigré "Edelweiss" comme "un outrage à la création musicale autrichienne".

Cette évolution illustre comment une œuvre culturelle peut être initialement rejetée par les locaux pour ses inexactitudes historiques, avant que ses aspects touristiques et économiques ne soient finalement valorisés.