Qu'est-ce qui va se passer avec les noms des notes si on change la note principale d'un Do vers un La ?
Note names

In many musical circumstances, a specific note of the scale is chosen as the tonic —the central and most stable note of the scale. In Western tonal music, simple songs or pieces typically start and end on the tonic note. Relative to a choice of a certain tonic, the notes of a scale are often labeled with numbers recording how many scale steps above the tonic they are. For example, the notes of the C major scale (C, D, E, F, G, A, B) can be labeled {1, 2, 3, 4, 5, 6, 7}, reflecting the choice of C as tonic. The expression scale degree refers to these numerical labels. Such labeling requires the choice of a "first" note; hence scale-degree labels are not intrinsic to the scale itself, but rather to its modes. For example, if we choose A as tonic, then we can label the notes of the C major scale using A = 1, B = 2, C = 3, and so on. When we do so, we create a new scale called the A minor scale. See the musical note article for how the notes are customarily named in different countries.

The scale degrees of a heptatonic (7-note) scale can also be named using the terms tonic, supertonic, mediant, subdominant, dominant, submediant, subtonic. If the subtonic is a semitone away from the tonic, then it is usually called the leading-tone (or leading-note); otherwise the leading-tone refers to the raised subtonic. Also commonly used is the (movable do) solfège naming convention in which each scale degree is denoted by a syllable. In the major scale, the solfège syllables are: do, re, mi, fa, so (or sol), la, ti (or si), do (or ut).

In naming the notes of a scale, it is customary that each scale degree be assigned its own letter name: for example, the A major scale is written A–B–C ♯ –D–E–F ♯ –G ♯ rather than A–B–D ♭ –D–E–E –G ♯. However, it is impossible to do this in scales that contain more than seven notes, at least in the English-language nomenclature system.

Scales may also be identified by using a binary system of twelve zeros or ones to represent each of the twelve notes of a chromatic scale. The most common binary numbering scheme defines lower pitches to have lower numeric value (as opposed to low pitches having a high numeric value). Thus a single pitch class n in the pitch class set is represented by 2^n. This maps the entire power set of all pitch class sets in 12-TET to the numbers 0 to 4095. The binary digits read as ascending pitches from right to left, which some find discombobulating because they are used to low to high reading left to right, as on a piano keyboard. In this scheme, the major scale is 101010110101 = 2741. This binary representation permits easy calculation of interval vectors and common tones, using logical binary operators. It also provides a perfect index for every possible combination of tones, as every scale has its own number.

Scales may also be shown as semitones from the tonic. For instance, 0 2 4 5 7 9 11 denotes any major scale such as C–D–E–F–G–A–B, in which the first degree is, obviously, 0 semitones from the tonic (and therefore coincides with it), the second is 2 semitones from the tonic, the third is 4 semitones from the tonic, and so on. Again, this implies that the notes are drawn from a chromatic scale tuned with 12-tone equal temperament. For some fretted string instruments, such as the guitar and the bass guitar, scales can be notated in tabulature, an approach which indicates the fret number and string upon which each scale degree is played.
**Noms des notes**

Dans de nombreuses situations musicales, une note spécifique de la gamme est choisie comme tonique — la note centrale et la plus stable de la gamme. En musique tonale occidentale, les chansons ou pièces simples commencent et se terminent généralement sur la tonique. Par rapport au choix d'une tonique particulière, les notes d'une gamme sont souvent étiquetées avec des nombres indiquant de combien de degrés de la gamme elles sont situées au-dessus de la tonique. Par exemple, les notes de la gamme de do majeur (do, ré, mi, fa, sol, la, si) peuvent être étiquetées {1, 2, 3, 4, 5, 6, 7}, reflétant le choix du do comme tonique. L'expression « degré de la gamme » fait référence à ces étiquettes numériques. Un tel étiquetage nécessite le choix d'une « première » note ; par conséquent, les étiquettes de degré de la gamme ne sont pas intrinsèques à la gamme elle-même, mais plutôt à ses modes. Par exemple, si nous choisissons la en tant que tonique, nous pouvons étiqueter les notes de la gamme de do majeur en utilisant la = 1, si = 2, do = 3, et ainsi de suite. En faisant ainsi, nous créons une nouvelle gamme appelée gamme de la mineur. Consultez l'article sur les notes musicales pour savoir comment les notes sont généralement nommées dans différents pays.

Les degrés de la gamme d'une gamme heptatonique (à 7 notes) peuvent également être nommés en utilisant les termes tonique, supertonique, médiante, sous-dominante, dominante, sous-médiante, sensible. Si la sensible est à un demi-ton de la tonique, elle est généralement appelée note sensible (ou note de guidage) ; sinon, la note sensible fait référence à la sensible augmentée. Une autre convention de nommage couramment utilisée est la nomenclature solfège (do mobile), dans laquelle chaque degré de la gamme est désigné par une syllabe. Dans la gamme majeure, les syllabes solfège sont : do, ré, mi, fa, sol (ou sol), la, ti (ou si), do (ou ut).

Lors de la dénomination des notes d'une gamme, il est d'usage d'attribuer à chaque degré de la gamme sa propre lettre : par exemple, la gamme de la majeur s'écrit la–si–do♯–ré–mi–fa♯–sol♯ plutôt que la–si–ré♭–ré–mi–mi–sol♯. Cependant, il est impossible de faire ainsi dans les gammes contenant plus de sept notes, du moins dans le système de nomenclature en langue anglaise.

Les gammes peuvent également être identifiées en utilisant un système binaire de douze zéros ou de uns pour représenter chacune des douze notes d'une gamme chromatique. Le schéma de numérotation binaire le plus courant attribue aux notes de plus basse hauteur une valeur numérique plus faible (par opposition aux notes de basse hauteur ayant une valeur numérique élevée). Ainsi, une seule classe de hauteur n dans l'ensemble des classes de hauteur est représentée par 2^n. Cela fait correspondre l'ensemble des sous-ensembles de tous les ensembles de classes de hauteur en 12-TET aux nombres de 0 à 4095. Les chiffres binaires sont lus comme des hauteurs ascendantes de droite à gauche, ce que certains trouvent déroutant car ils sont utilisés de bas en haut, comme sur un clavier de piano. Dans ce schéma, la gamme de do majeur est 101010110101 = 2741. Cette représentation binaire permet de calculer facilement les vecteurs d'intervalles et les tons communs, en utilisant des opérateurs binaires logiques. Elle fournit également un index parfait pour toutes les combinaisons possibles de tons, car chaque gamme a son propre numéro.

Les gammes peuvent également être représentées sous forme de demi-tons par rapport à la tonique. Par exemple, 0 2 4 5 7 9 11 désigne n'importe quelle gamme majeure telle que do–ré–mi–fa–sol–la–si, dans laquelle le premier degré est, évidemment, à 0 demi-tons de la tonique (et coïncide donc avec elle), le deuxième à 2 demi-tons de la tonique, le troisième à 4 demi-tons de la tonique, et ainsi de suite. Encore une fois, cela implique que les notes sont tirées d'une gamme chromatique accordée selon le tempérament égal à 12 tons. Pour certains instruments à cordes frettées, tels que la guitare et la basse, les gammes peuvent être notées en tablature, une approche qui indique le numéro du fretté et la corde sur laquelle chaque degré de la gamme est joué.
### Query ###
Qu'est-ce qui va se passer avec les noms des notes si on change la note principale d'un Do vers un La ?

### Main Text ###
Note names

In many musical circumstances, a specific note of the scale is chosen as the tonic —the central and most stable note of the scale. In Western tonal music, simple songs or pieces typically start and end on the tonic note. Relative to a choice of a certain tonic, the notes of a scale are often labeled with numbers recording how many scale steps above the tonic they are. For example, the notes of the C major scale (C, D, E, F, G, A, B) can be labeled {1, 2, 3, 4, 5, 6, 7}, reflecting the choice of C as tonic. The expression scale degree refers to these numerical labels. Such labeling requires the choice of a "first" note; hence scale-degree labels are not intrinsic to the scale itself, but rather to its modes. For example, if we choose A as tonic, then we can label the notes of the C major scale using A = 1, B = 2, C = 3, and so on. When we do so, we create a new scale called the A minor scale. See the musical note article for how the notes are customarily named in different countries.

The scale degrees of a heptatonic (7-note) scale can also be named using the terms tonic, supertonic, mediant, subdominant, dominant, submediant, subtonic. If the subtonic is a semitone away from the tonic, then it is usually called the leading-tone (or leading-note); otherwise the leading-tone refers to the raised subtonic. Also commonly used is the (movable do) solfège naming convention in which each scale degree is denoted by a syllable. In the major scale, the solfège syllables are: do, re, mi, fa, so (or sol), la, ti (or si), do (or ut).

In naming the notes of a scale, it is customary that each scale degree be assigned its own letter name: for example, the A major scale is written A–B–C ♯ –D–E–F ♯ –G ♯ rather than A–B–D ♭ –D–E–E –G ♯. However, it is impossible to do this in scales that contain more than seven notes, at least in the English-language nomenclature system.

Scales may also be identified by using a binary system of twelve zeros or ones to represent each of the twelve notes of a chromatic scale. The most common binary numbering scheme defines lower pitches to have lower numeric value (as opposed to low pitches having a high numeric value). Thus a single pitch class n in the pitch class set is represented by 2^n. This maps the entire power set of all pitch class sets in 12-TET to the numbers 0 to 4095. The binary digits read as ascending pitches from right to left, which some find discombobulating because they are used to low to high reading left to right, as on a piano keyboard. In this scheme, the major scale is 101010110101 = 2741. This binary representation permits easy calculation of interval vectors and common tones, using logical binary operators. It also provides a perfect index for every possible combination of tones, as every scale has its own number.

Scales may also be shown as semitones from the tonic. For instance, 0 2 4 5 7 9 11 denotes any major scale such as C–D–E–F–G–A–B, in which the first degree is, obviously, 0 semitones from the tonic (and therefore coincides with it), the second is 2 semitones from the tonic, the third is 4 semitones from the tonic, and so on. Again, this implies that the notes are drawn from a chromatic scale tuned with 12-tone equal temperament. For some fretted string instruments, such as the guitar and the bass guitar, scales can be notated in tabulature, an approach which indicates the fret number and string upon which each scale degree is played.

### Supplementary Text ###
**Noms des notes**

Dans de nombreuses situations musicales, une note spécifique de la gamme est choisie comme tonique — la note centrale et la plus stable de la gamme. En musique tonale occidentale, les chansons ou pièces simples commencent et se terminent généralement sur la tonique. Par rapport au choix d'une tonique particulière, les notes d'une gamme sont souvent étiquetées avec des nombres indiquant de combien de degrés de la gamme elles sont situées au-dessus de la tonique. Par exemple, les notes de la gamme de do majeur (do, ré, mi, fa, sol, la, si) peuvent être étiquetées {1, 2, 3, 4, 5, 6, 7}, reflétant le choix du do comme tonique. L'expression « degré de la gamme » fait référence à ces étiquettes numériques. Un tel étiquetage nécessite le choix d'une « première » note ; par conséquent, les étiquettes de degré de la gamme ne sont pas intrinsèques à la gamme elle-même, mais plutôt à ses modes. Par exemple, si nous choisissons la en tant que tonique, nous pouvons étiqueter les notes de la gamme de do majeur en utilisant la = 1, si = 2, do = 3, et ainsi de suite. En faisant ainsi, nous créons une nouvelle gamme appelée gamme de la mineur. Consultez l'article sur les notes musicales pour savoir comment les notes sont généralement nommées dans différents pays.

Les degrés de la gamme d'une gamme heptatonique (à 7 notes) peuvent également être nommés en utilisant les termes tonique, supertonique, médiante, sous-dominante, dominante, sous-médiante, sensible. Si la sensible est à un demi-ton de la tonique, elle est généralement appelée note sensible (ou note de guidage) ; sinon, la note sensible fait référence à la sensible augmentée. Une autre convention de nommage couramment utilisée est la nomenclature solfège (do mobile), dans laquelle chaque degré de la gamme est désigné par une syllabe. Dans la gamme majeure, les syllabes solfège sont : do, ré, mi, fa, sol (ou sol), la, ti (ou si), do (ou ut).

Lors de la dénomination des notes d'une gamme, il est d'usage d'attribuer à chaque degré de la gamme sa propre lettre : par exemple, la gamme de la majeur s'écrit la–si–do♯–ré–mi–fa♯–sol♯ plutôt que la–si–ré♭–ré–mi–mi–sol♯. Cependant, il est impossible de faire ainsi dans les gammes contenant plus de sept notes, du moins dans le système de nomenclature en langue anglaise.

Les gammes peuvent également être identifiées en utilisant un système binaire de douze zéros ou de uns pour représenter chacune des douze notes d'une gamme chromatique. Le schéma de numérotation binaire le plus courant attribue aux notes de plus basse hauteur une valeur numérique plus faible (par opposition aux notes de basse hauteur ayant une valeur numérique élevée). Ainsi, une seule classe de hauteur n dans l'ensemble des classes de hauteur est représentée par 2^n. Cela fait correspondre l'ensemble des sous-ensembles de tous les ensembles de classes de hauteur en 12-TET aux nombres de 0 à 4095. Les chiffres binaires sont lus comme des hauteurs ascendantes de droite à gauche, ce que certains trouvent déroutant car ils sont utilisés de bas en haut, comme sur un clavier de piano. Dans ce schéma, la gamme de do majeur est 101010110101 = 2741. Cette représentation binaire permet de calculer facilement les vecteurs d'intervalles et les tons communs, en utilisant des opérateurs binaires logiques. Elle fournit également un index parfait pour toutes les combinaisons possibles de tons, car chaque gamme a son propre numéro.

Les gammes peuvent également être représentées sous forme de demi-tons par rapport à la tonique. Par exemple, 0 2 4 5 7 9 11 désigne n'importe quelle gamme majeure telle que do–ré–mi–fa–sol–la–si, dans laquelle le premier degré est, évidemment, à 0 demi-tons de la tonique (et coïncide donc avec elle), le deuxième à 2 demi-tons de la tonique, le troisième à 4 demi-tons de la tonique, et ainsi de suite. Encore une fois, cela implique que les notes sont tirées d'une gamme chromatique accordée selon le tempérament égal à 12 tons. Pour certains instruments à cordes frettées, tels que la guitare et la basse, les gammes peuvent être notées en tablature, une approche qui indique le numéro du fretté et la corde sur laquelle chaque degré de la gamme est joué.

### Draft ###

**Query parsing**: "Qu'est-ce qui va se passer avec les noms des notes si on change la note principale d'un Do vers un La ?"

→ Translation: "What happens to note names when changing tonic from C to A?"
→ "note principale" = tonic/key center
→ Systematic question, not simple lookup

**Domain identification**: Music theory, specifically tonal harmony
- Modal systems
- Scale degree nomenclature  
- Key signature changes
- International naming conventions

**Core mechanism**: Tonic relocation shifts entire theoretical framework.

Current C-based system:
- C = 1 (tonic)
- D = 2 
- E = 3
- F = 4
- G = 5
- A = 6
- B = 7

**Key change to A-based**:
- A = 1 (new tonic)
- B = 2
- C = 3  
- D = 4
- E = 5
- F = 6
- G = 7

※ Sharp/flat alterations remain constant - only degree numbers change.

**Systematic effects**:

1. **Scale degree renumbering**: All degrees shift +5 positions
2. **Chord progressions**: Roman numerals change (I→vi, ii→vii°, etc.)
3. **Mode switching**: A minor (natural) vs A major (harmonic)
4. **Transposition patterns**: Original C-based melodies transpose down a fifth

**International considerations**:
- French system: do-ré-mi-fa-sol-la-si (fixed syllables)
- German: do-re-mi-fa-sol-la-ti (variable ti/si)
- English: C-D-E-F-G-A-B (letter names)

**Physical constraints**: 
- 12-TET system allows infinite tonic choices
- Harmonic function preserved across tonalities
- Keyboard patterns shift but intervals stay constant

**Synthesis required**: Not just retrieval - need to explain the systematic cascade of changes.

∴ Answer involves:
- Degree number shifts (+5)
- Modal implications (minor tonic)
- International naming variations
- Theoretical framework reorganization

**Complexity assessment**: Medium-high. Multi-hop reasoning: tonic change → renumbering → mode shift → nomenclature impact.

**Verification path**: Cross-reference with modal theory, key signature logic, international music education standards.

**Final structure**: Lead with systematic renumbering, expand to theoretical implications, contextualize internationally.

### Answer###
Lorsqu'on change la note principale d'un do vers un la, le système de nomenclature des notes subit une transformation systématique. 

Actuellement, dans le système basé sur le do, les notes sont étiquetées ainsi : do = 1, ré = 2, mi = 3, fa = 4, sol = 5, la = 6, si = 7. En choisissant le la comme tonique principale, ces numéros se décalent de manière linéaire : le la devient le 1, le si devient le 2, le do devient le 3, et ainsi de suite.

Cette modification transforme complètement le système théorique. La gamme de do majeur devient la gamme de la mineur, et les degrés de gamme changent leurs numéros : la supertonique devient le 2, la médiante le 3, etc. Les relations harmoniques et les progressions d'accords se réorganisent autour de cette nouvelle tonique.

Concernant les noms spécifiques des notes, le système de nomenclature française utilise do, ré, mi, fa, sol, la, si, ti. Dans ce système, le la devient la tonique principale, mais les noms absolus des notes ne changent pas intrinsèquement - ce sont les relations relatives à la tonique qui se transforment.

Cette réorganisation s'applique aussi aux signatures d'armatures et aux altérations, bien que les détails spécifiques de cette adaptation dépassent les conventions standard de notation.