Da quando Marcel Duchamp ha deciso che un orinatoio era un'opera d'arte, i concetti di originale e di copia sono termini inappropriati per parlare d'arte contemporanea. La televisione e, naturalmente, internet, offrono immagini senza fine, pronte ad essere reinterpretate da chi le guarda. Azucena Vieites (Hernani, 1967) ha giocato in tutta la sua opera con la ripetizione di quei sacchi di immagini infinite per documentare i temi che le interessano. Nella sua ultima proposta, intitolata Tableau vivant (2013), che fino al 22 luglio si può vedere nel Reina Sofia, Vieites ha ripreso a lavorare con l'opera di altri per costruire una nuova forma di complicità e conoscenza. Il pezzo consiste in un insieme di serigrafie realizzate su fotografie e una serie di disegni apparentemente di base, tracciati dalla stessa artista, e colorati da un gruppo di bambini che hanno partecipato ad un'officina prima dell'esposizione. Questo contributo infantile serve all'artista per recuperare il concetto di quadro vivente, un'opera in cui gli elementi che la compongono hanno vita sociale, come questa, e che è il significato della creazione politica, come questa, il significato del video.
L'artista basca costruisce una nuova forma di complicità e conoscenza a partire da opere altrui