Claude Lanzmann è un uomo difficile. Basta leggere la recente biografia di Marcel Ophuls, un altro regista che ha trattato in formato documentario alcune atrocità naziste, e che ha ricevuto l'oscar da Hotel Terminus, per capire che dissentire con esso è quello di aprire la scatola dei tuonimann. Ma il suo lavoro contro l'oblio dei crimini nazisti merita la sfida. Lanzmann è quasi un anticinesta perché difende un cinema della memoria di fronte alla ricostruzione. Disprezza i drammi ricreati dell'Olocausto e pratica la rimemorazione in tempo reale, sugli scenari attuali, sfidando lo spettatore, dicendovi qui, in queste strade, stazioni, paraggi tranquilli si è fatta l'uccisione programmata del popolo ebraico in Europa, è arrivata alla televisione il suo filmato l'uomo è venuto a contatto con gli ingiusti, che si concentrano sul funzionamento del campo di Terezíne, una città della paura e del dolore concepita per lo sterminio ebraico in pieno cuore di Bohemia, progettata da un maestro della sadica magnità, che è anche l'uomo, che è in grado di n.
Lanzmann disprezza i drammi ricreati dell'Olocausto e pratica la rimemorazione in tempo reale, dicendo allo spettatore qui si è rovinato il massacro