Ci sono film che nascono con il dono della (in) opportunità. Con Mandela, dal mito all'uomo, basato su La lunga strada verso la libertà, l'autobiografia del leader sudafricano, un progetto pergegnato nella vita ma che è andato fino al cinema in pochi giorni a cavallo tra la sua agonia e la sua morte, è normale che il visore si discuta tra l'interesse e la pigrizia, il giusto e l'inferiorità, l'omaggio e il business. E più quando parliamo di una traslazione in immagini del suo pensiero e della sua visione, di tutto l'arco cronologico e non di un episodio concreto, di qualcosa come il film ufficiale, l'auto-film. Idris Elba incarna Mandela in questo 'biopic' che coproducono il Regno Unito e il Sudafrica. Come la stragrande maggioranza delle storie che aspirano a raccontare tutto, Mandela è destinata a essere il suo tempo nativo in modo non facile, il bambino in quanto chiacchiera, più inciclopedica che emozionante. E, tuttavia, il molto professionale di William Nicholson, il lavoro che è stato, insieme di cose che fanno da parte, che il fatto di storia che il nativo, nativo, nativo, nativo, nativo, nativo, nativo che in quanto il tempo nativo, nativo, nativo, nativo, nativo, nativo che in quanto nativo, narrativo, narrativo che il tempo nativo, nativo che il tempo narrativo che il tempo nativo che il tempo nativo, nativo che il tempo nativo che è stato, nativo che è stato, nativo che il tempo nativo che è stato narrativo, narrativo, narrativo, narrativo, narrativo che è stato narrativo, narrativo, narrativo, narrativo, narrativo, nasca dal tempo narrativo, narrativo e narrativo che il tempo narrativo, narrativo, narra in cui il tempo narrativo, narrativo, narra.
Con 'Mandela, dal mito all'uomo' è normale che lo spettatore si dibatta tra interesse e pigrizia, omaggio e affari