Diretta, veloce, con volo umoristico e ingressi e uscite vodevilesche, questa versione del gabbiano, scritta e diretta da Daniel Veronese, fa onore al sottotitolo dell'originale chejoviano: commedia in quattro atti. Come spesso accade con quanti classici di un secolo fa, il regista e autore argentino mantiene inalterato lo scheletro dell'opera e il carattere dei suoi protagonisti, ma cambia le sue repliche e reinventa sequenze d'azione complete là dove lo ritiene opportuno, perché a data attuale le cose accadono (e si raccontano) in modo molto diverso da quello della sua voce nascosta alla fine del 1896. A metà del lungo bacio con cui Nina e Trigorin si congedano, Arkadina appare con sorpresa, stacca la giovane da dove è con un violento tiro di capelli, fa uscire quella idea dalla sua amante condividendola dal braccio e torna a scena in un pisello appena passato per vedere la bocca. Dece Chéjov che questa opera deve iniziare forte e finire pianissimo, il montaggio rispetta quella idea, ma lo stile con lo stile di cecità che si trova con l'esercizio che è dato da parte che gli eventi che s'eano a menomano.
I figli si sono addormentati, versione di "La gabbia" programmata nel Matadero, il dramma interiore dei personaggi si trasforma in azione pura