Il cinema meno spagnolo vive tempi paradossali: quando tutto sembra cospirare perché le cose siano più difficili e difficili che mai, non smettono di apparire film che, illustrando le parole di André Bazin, nascono liberi ed uguali. Forse più liberi ed uguali di prima, perché i loro creatori non hanno più dovuto patteggiare con castratori criteri di mercato e con garanti del minimo comune denominatore del gusto maggioranza. Stockholm, secondo lungometraggio del direttore di notevole traiettoria televisiva Rodrigo Sorogoyen, andava a parlare al suo passo per festival scuro come nuova speranza bianca di quel emergente cinema low cost spagnolo. È opportuno matizzare le implicazioni dell'etichetta low cost, perché, a volte, dà l'impressione che i diversi film raggruppati in quel contesto chiedano scuse per i loro spartani approcci di produzione: così come un altro notevole film recente e molto diverso da quello di Sorogoyen a quella di Soroyen ̈la maddagoy a quello di Daniel Castro.
La sua apparente modestia non compromette né condiziona affatto il suo potenziale di sedurre un vasto pubblico